三月七日，冬天的寒威還沒退盡，春天的溫馨已經悄悄來到人間。
下午，正在和《萌芽》雜誌的編輯葉孝慎聊天，電話鈴疾促地響起來，我拿起聽筒，那邊傳來熟悉而愉快的聲音：
“碩儒嗎？我是白樺。”
“啊，你好。什麼時候到的？”我高興地問；
“剛下飛機。”
“這次是……”
“還是為那個電視報告劇《今年在這裏--1985》，已經全部錄製完了，中野良子（即我國觀眾十分喜愛的‘真由美’的扮演者）九日到京，我來接她……”
“我們什麼時候見麵？”
“就在九日下午吧，這次輕鬆了，大家一起聊聊”
小葉真不愧是個機敏的編輯，我剛放下話筒，他即提議，能否給白樺和“真由美”拍幾張照片，用在他們的雜誌《電視·電影·文學》封麵上？我有些猶疑。沒想到，當我再次打電話給白樺時，他竟慨然應允了，九日下午三時許，我和葉孝慎，南京電影製片廠的青年導演周見新一起，來到“真由美”下榻的旅館--“好園”。走進她的住所，作家白樺和導演蔣曉鬆夫婦已經先我而至了。
一進門，白樺就幽默地說：“你們看，中野小姐今天多漂亮！說實話，我們拍完了整個電視劇，還從沒見過她象今天這麼漂亮過！”
“因為今天要結識新朋友呀，所以精心打扮一下。”她調皮地眨動著一對大眼睛，活潑而輕快。她的確具有一種東方美，鵝蛋形的臉上薄施脂粉，一對黑黑的大眼睛流光煥彩，長長的黑發柔美地飄向圓潤的肩背。她脫下那件奶白色的薄呢大衣，一件玫瑰紅的長連衣裙輕舒地裹在她纖長的身上。
“中野小姐，來到北京，你覺得愉快嗎？”也許是她的神態觸動了我，我很想知道她此時的心境。
“非常高興。”我一踏上北京機場的停機坪，就象回到了自己家的大門口，心跳得止不住地加快。
我馬上想到那個曆史的淵源：幾千年前，日本的遠祖就是從華夏東渡，在日本列島上繁衍子孫，成為今天的日本國的。是不是所有知道這段曆史的日本人來到中國，都會產生如中野小姐一樣的心情呢？後來得知，去年年末，當她去雲南瑞麗拍電視報告劇《今年在這裏--1985》，看到那如畫的美景，美麗而溫婉的傣族姑娘，吃著如日本的年糕一樣的傣族粑粑時，她完全相信了一些學者的論斷：古代的大和民族是從這裏出發東移日本列島的。
“你來過北京幾次？”
“好多次了。最早一次是一丸七七年，可我從來沒象這次這麼輕鬆、愉快。”
“因為你過去都是來耕耘，這次是來收獲，收獲你們的《今年在這裏--1985》，是嗎？”
她開懷暢笑。從笑容裏，我辨出了一種艱辛勞作後的輕暢。農民收獲一年一度的稼禾不知要付出多少汗水，藝術家收獲一部成功之作要付出多少艱辛？何況，中野這位在現代文明的國度裏過慣的明星，一下子來到這個中緬邊界上的村寨？在三個多月的緊張拍片中，她同攝製組的全體成員一樣，住在當地農民的竹樓裏。沒有電話，沒有酒吧，正如她自己說的：“睡在竹樓上，聽著雞啼，豬哼，鴨子叫。每頓吃同樣的飯，端起碗常常搞不清這是昨天的中飯還是前天的晚飯的繼續。”“上午扮演一個四十年代的隨軍藝伎，下午扮演一個心事重重的傣族年輕寡婦，晚上扮演一個十三世紀的傣族少女，深夜才能入睡。”中國同事們為了照顧她，給她搭了一間竹子編的廁所，可這廁所距她的住房竟有二百米！這樣的工作環境和工作節奏並沒使她怨怪，相反，她反而從中發覺了難得的情思和詩意。“好象我從來就是這樣生活和工作的。夢！一個荒誕的夢！奇怪的是我還不願醒來，因為這夢不僅是荒誕的……”