美國導演弗拉哈迪的敘事策略
導演評述
作者：李楠
[摘要]美國導演弗拉哈迪被譽為“紀錄電影之父”和影視人類學的創始人。作為世界第一部電影紀錄片《北方的納努克》的導演，他在這部作品中做了許多關於電影紀錄片故事化的嚐試，表現出了高超的敘事策略。本文通過影片《北方的納努克》對導演弗拉哈迪的敘事策略進行了探索。探索發現，弗拉哈迪采用時間結構來提高作品的可讀性，通過恰當的題材選擇來彌補非事件性紀錄片衝突的不足，采用精心選擇的開場來提高觀眾的興趣以及調控衝突的節奏來提升藝術表現效果。
[關鍵詞]弗拉哈迪；電影紀錄片；故事化；敘事策略
一、引言
紀錄片是否故事化一直是學術界爭論的焦點，隨著時代的發展和問題的進一步討論，越來越多的人對於紀錄片的故事化觀點持讚同態度。單從紀錄片的概念出發，紀錄片是一種以真人真事的真實生活狀態為表現對象的藝術表現形式。紀錄片自出現伊始就具有以展現真事為本質，以真事為核心的藝術特點。由於紀錄片太過真實和乏味，致使其常常麵臨曲高和寡的尷尬。故事化的紀錄片表現風格給紀錄片帶來了新的生機。故事化的表現手法能夠帶給紀錄片新的生命這一觀念並不難理解。在生活中被我們津津樂道的正是經過故事形式傳遞的消息。當我們翻看許多民間流傳的曆史時，驚奇地發現那些廣為人民群眾所信服的“史料”不一定是正史中的記載，而是最具有故事價值的傳授。
二、紀錄片的敘事
關於紀錄片的故事化處理的道路有多種，其中《請投我一票》以投票這一事件為故事化的核心，所有的情節圍繞投票來展開。投票開始和投票結束分別為紀錄片的開端和結尾，這種故事化顯得十分簡單。但是對於缺乏核心事件的紀錄片來說，故事化過程就顯得十分艱辛。如何結構全片便成了紀錄片的創作者在故事化中苦思冥想的問題。而提到紀錄片的故事化，不能不提到美國著名紀錄片導演弗拉哈迪。在弗拉哈迪的執導下，電影史上第一部電影紀錄片《北方的納努克》上映，從而拉開了電影紀錄片製作的序幕。《北方的納努克》中體現出的敘事策略常常被認為是紀錄片故事化的代表。弗拉哈迪在結構紀錄片全片時更加注重電影紀錄片的觀賞性和可讀性，在結構全片時更加注重觀影人群的感受，力求使觀影者在充滿興趣的氛圍中獲得紀錄片所要傳達的信息。
拉哈迪的敘事策略在《北方的納努克》這部電影紀錄片中得到了體現。《北方的納努克》憑借其開創性的體裁、獨特而富有新意的拍攝方式以及在紀錄片故事化方向的嚐試成為電影紀錄片中的經典之作，尤其這種故事化方向所做的嚐試對於當今電影紀錄片的敘事策略的提升都具有十分重要的價值。鑒於此，本文將從《北方的納努克》的故事化中來探索美國紀錄片導演弗拉哈迪獨特的敘事策略。
電影的劇情線索是一部影片敘事策略的重要部分，也是紀錄片故事化的核心。為了更好地體會導演弗拉哈迪的敘事策略，我們有必要重新梳理《北方的納努克》的劇情。
電影紀錄片《北方的納努克》的劇情由講述拍攝緣由的字幕開始，這一開始方式被諸多電影紀錄片借鑒。隨後開始出現紀錄片的名字，然後開始介紹愛斯基摩人和巴芬島的概況，從而引出主要的人物介紹。以主人公納努克的生活為藍本，分別按照時間順序講述了納努克與白人交易，在漂浮的冰塊上麵捕魚，去小島上麵捕捉海象。之後，冬天到來，天氣日漸寒冷，納努克搬入了冰屋中居住，隨後開始了捕捉海豹之旅，最後返回冰屋。劇情伴隨著發生在主人公納努克身上的故事發展，以一個事件的結束為一個段落，從而展現出導演弗拉哈迪結構全片的思路構架。
與《請投我一票》不同，《北方的納努克》並不是以某一事件作為貫穿整部紀錄片的線索。在整部紀錄片中，前後描寫了多個事件，但是不存在一個特定的事件對於主人公納努克的生活產生重大影響，也不存在一個事件讓納努克喚起心中的欲望，走向與之前不同的人生。這種故事間的獨立，使紀錄片顯得並不連貫。此時迫切需要一條線索將納努克的各個事件串聯在一起。導演弗拉哈迪采用了基於時間軸的線性結構來結構全片，在整部電影的大多數事件中，導演弗拉哈迪以時間順序為線索，將發生在納努克身上的事件進行了串聯。隻在開頭的5分鍾內進行了紀錄片背景的介紹，其他大部分內容都是以事件的先後發生順序來進行敘事的。