金庸武俠小說之所以如此吸引人,原因可能是多方麵的,但有一點可以肯定,金庸武俠小說的魅力絕不僅僅在於花哨的武打片段。金庸先生創造了一個奇跡,他筆下的人物性格特點及其成因,往往跟我們心理谘詢領域的研究不謀而合,恰如其分。他以武俠的形式,描繪了大量人內心深層的心理活動,我們用專業術語說,就是人的潛意識或集體潛意識的心理活動。而文學史上那些真正能打動全人類的作品,描繪的一定是非常深層的心理活動,因為隻有這樣的作品,才能超越文化和地域的限製。比如“莎士比亞”,它並不僅限於某一類讀者,或某一個國家的讀者,因為在深層的心理世界,人的感受是很容易溝通的。

在金庸小說《天龍八部》裏,葉二娘出場的次數不算很多,但卻給人留下極深刻的印象。因為反差實在太大,剛出場,她讓人心驚膽寒,結尾的出場,她又讓人肝膽俱裂。心驚膽寒是被嚇的,肝膽俱裂卻又是被感動的。

小說中有這樣一個場景,葉二娘手中抱著個兩三歲大的男孩,肥頭胖腦的甚是可愛。小兒忽然哭叫:“媽媽,媽媽,我要媽媽!”葉二娘拍著他哄道:“乖孩子,我是你媽媽。”南海鱷神聽得甚是煩躁,喝道:“你哄什麼?要弄死他,趁早弄死了吧。”葉二娘臉上笑眯眯地,不停口地唱歌。南海鱷神猛地伸手,疾向那小兒抓去,想抓過來摔死了,免得他啼哭不休,亂人心思。哪知他出手極快,葉二娘卻比他更快,身如鬼魅般一轉,南海鱷神這一抓便落了空。葉二娘嗲聲嗲氣地道:“啊喲,三弟,你平白無端的欺侮我孩兒作甚?”南海鱷神喝道:“我要摔死這小鬼。”葉二娘柔聲哄那小兒道:“心肝寶貝,乖孩兒,媽媽疼你惜你,別怕這個醜八怪三叔,他鬥不過你媽。你白白胖胖的,多麼有趣,媽媽要玩你到晚上,這才弄死你,這會兒可還舍不得。”

這樣的話讓人聽了毛骨悚然,她明明要弄死小孩,卻要玩到晚上才弄,而且現在裝得像親媽一樣疼愛孩子。原來這葉二娘有個習慣,就是每天偷別人孩子,晚上弄死,一天一個,非常準時。在無量山的時候,六天弄死六個,小孩的屍體都是木婉清親眼所見。

國內心理谘詢界近年興起一種谘詢技術,叫意象對話。意象對話裏有一個很有意思的探索,每個人一段時期以內的主要性格特點,可以用一種動物意象來代表。這對理解人物性格特點很有幫助,它讓人物性格變得更加鮮明。比如葉二娘的特點,很像一隻貓。貓的特點是很嫵媚,而且具有兩麵性,白天很溫柔,晚上變得很凶。在很溫柔的時候,貓的凶殘是隱藏的,不太容易察覺。狗跟貓打架就很吃虧,因為貓總是在狗接近的瞬間,鋒利的爪子才突然暴露,往狗的臉上狠狠地抓一把,狗隻能吃悶虧。葉二娘白天哄孩子的時侯,你難以想象她是個專殺小孩的女魔,總要等到晚上,她才把孩子弄死。葉二娘所使武器,跟貓爪的特點出奇的相似,她使的是一片薄刀,四周全是鋒利無比,她抓著短短的刀柄,略一揮舞,便卷成一圈圓光,而且她總是在別人攻來時,反臂而出,手中已握了一柄又闊又薄的板刀,卻不知她先前藏於何處。熟悉貓的生活習性的人都知道,貓在捉到老鼠之後,絕對舍不得立即咬死,最終也多半不是咬死的,而是玩死的。貓經常假裝眯上眼睛,等老鼠逃走,然後又一把抓回來。還經常把老鼠往空中拋出,重重地摔在地上,貓以此為樂趣,非要在玩夠了之後,才把老鼠吃掉。葉二娘不吃小孩,但卻愛玩小孩,白天親切地哄小孩,玩到晚上才弄死。而據木婉清親眼所見,六個死嬰兒身上都無傷痕血漬,也不知那惡婆葉二娘是用什麼法子弄死的。