楊繼盛《自書年譜》賞析
藝術之窗
作者：肖鶴
摘要：楊繼盛是明代嘉靖年間著名諫臣。每言及楊繼盛多被論為傑出的政治家，其書法鮮有論者。他被奸臣陷害後在獄中書寫的《自書年譜》，線條遒勁凝練，用筆矯健，瀟灑自如。本文就楊繼盛所書《自書年譜》卷來分析其書法風格，並將之與顏真卿《祭侄文稿》、《爭座位》帖對比賞析，以及情感在書法創作中的作用進行闡述。
關鍵詞：楊繼盛；書法；《自書年譜》；情感
一、 楊繼盛生平略述
楊繼盛，（1516～1555），字仲芳，號椒山，河北容城縣人，明代著名的諫臣。楊繼盛有一句膾炙人口的對聯：鐵肩擔道義，辣手著文章。李大釗敬仰他的為人，將“辣手”改為“妙手”，並以之為座右銘。可見楊繼盛的品德和風格對後世的影響之深。
楊繼盛出生於貧苦家庭。 1553年彈劾嚴嵩“五奸十大罪狀”，由於嘉靖皇帝忠奸不辨，聽信嚴嵩誣陷之言，乃令楊下獄，用盡酷刑，1555年，嚴嵩將楊繼盛的名字附加在張經案死刑犯名單，世宗皇帝下詔將楊繼盛處死，楊繼盛被害於北京刑場。楊繼盛臨行前，神態安詳。明穆宗隆慶皇帝即位後，追贈為太常寺少卿，賜諡號“忠湣”。
楊繼盛在牢獄期間，忍受百般折磨的同時，寫下了《自書年譜》，記錄了他一生來的的艱難險阻，從五歲起詳細記之，包括他的讀書求學曆程到中進士之後做官的經曆，再到如何入獄，在獄中所遭受酷刑，曆曆紙上。史書對於楊繼盛的記載，大多是他忠肝義膽的事跡，而他的書法藝術被其政治影響所掩蓋。其流傳下來的書法作品不多，《自書年譜》則為其傳奇一生填上了一筆亮麗書法光彩。
二、《自書年譜》書法風格
《自書年譜》卷，現藏於河北省文物保護中心，紙本，縱19.5厘米，橫1202厘米，字徑約1厘米，用筆老辣，以書言誌，充分表達楊繼盛當時在獄中報國無門，生不逢時，有心殺賊，無力回天的萬般無奈之情。前405行為楊繼盛書，後8行為後人所補寫。此卷保存基本完好。全卷萬餘字，不僅記錄了楊繼盛的生平，思想，而且也涉及了當時的政治，經濟以及文化等多方麵的問題。該卷有清代熊枚“一生坎壇”四字題額，卷後有張之洞，潘應椿等十四人題跋，題跋之人大多為名人雅士，書寫精美，下筆成珍，敬畏之情溢於言表。
書法是一門抽象的藝術，線條是書法藝術的生命。而通過線條表現出來書家的情感更是書法藝術的核心。在徐緩行筆，筆與紙的觸碰，線條的表現力中，以窺見書家的風度學識毅力氣質與思想。自隋朝開始，書法便是科舉應試的主要內容，故文人大多具有深厚的書法功底，楊繼盛自然也不例外，書法對於楊繼盛這樣的文人是一種自覺現象，並沒有功利性質。明代皇帝，大多愛好書法，科舉取士也重書法。明初，書壇基本籠罩在趙孟頫的書風之下，個性難以抒發，有著明顯的摹古傾向，以“台閣體”盛行，其端莊流麗的書風蔓延朝野，難免有應製現象。至楊繼盛所處時代有所改觀，書法欣賞群體開始突出士大夫階層，而逐漸轉入尋常百姓之家，這也從側麵影響到了書家書寫的形式與意境，風格與品味。書家在臨古的同時，既能融進自我，又強調表現，個性得到一定解放，突破了傳統的束縛。縱觀這個時代書寫風格的大背景，楊繼盛的書法不會遊離於此。《自書年譜》就是順應時代潮流之巨作。《自書年譜》開卷用行楷書寫，而隨著心誌的昂揚以及情感的遞進，越寫越疾，而後轉為行草。從現有資料來看，楊繼盛學書主要受宋四家影響，繼而上溯魏晉，宗法二王，從而變法創新，形成自己的麵目通讀此卷，剛正之氣撲麵而來。觀其用筆點畫，如見其人。楊書線條遒勁，幹淨凝練，毫無拖泥帶水之跡，亦沒有過多的修飾，中鋒筆法運用自如，每字每筆均骨力分明，無輕浮之態。其筆畫抑揚頓挫，起收筆均清晰可見，筆致時而厚重古樸，時而纖細連綿。蘇軾曾說：“書必有神，氣，骨，肉，血，五者闕一，不為成書也”。楊所書《自書年譜》字字鏗鏘有力，浩然之氣表現得淋漓盡致。《自書年譜》宛若一首樂曲，有緩慢溫和，更有跌宕激昂之動感，扣人心弦。開卷敘述自己曲折的成長過程和艱苦的求學經曆，節奏平緩，後卷寫到受冤入獄，遭受酷刑，字字血，行行淚，如泣如訴，節奏加快，墨色變化豐富，蘸墨較少，渴筆枯墨，燥而無潤，可體會到楊繼盛書寫時思如泉湧，手不能追。線條的粗細，濃淡，幹濕表現的淋漓盡致。筆力雄健，線條運用圓中帶剛，起伏頓挫。遊刃有餘。橫畫堅挺勁細，豎畫亦是飽滿沉著。行文行氣貫通，行與行之間的距離有疏有密，錯落自然，更增加了靈動之感。文中亦有大片塗抹修改之處，書寫錯誤在所難免，有兩種情況下會出現塗抹修改現象，一種是有意為之，故意寫錯再予以塗抹，為了增加藝術效果，在章法上下工夫。第二種則是屬於“誤筆”而無意為之。《自書年譜》當中的塗抹則是楊繼盛書寫時無意為之，其在獄中回憶記錄自己的生平往事，對於言辭不當之處加以修改。而這種無意識的塗抹構成了一個個“塊”麵，形成了強烈的對比，具有一定的空間層次感，達到了意想不到的藝術效果。全文忠義之氣溢於言表。點畫所到之處，自有奇勁。