談琵琶演奏中的常用指法
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作者：肖春
琵琶，是中國傳統彈撥樂器，已經有二千多年的曆史，被稱為“民樂之王”、“彈撥樂器之王”、“彈撥樂器首座”。最早被稱為“琵琶”的樂器大約在中國秦朝出現。演奏姿勢為豎抱，左手按弦，右手五指彈奏。是可獨奏、伴奏、重奏、合奏的重要民族樂器，更是現代民族樂隊中不可或缺的角色。它穿透力強（衰減小，傳得遠），高音區明亮而富有剛性，中音區柔和而有潤音，低音區音質淳厚。白居易的《琵琶行》一詩中描繪為“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語，嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”，“銀瓶乍破水漿進，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心劃，四弦一聲如裂帛”。這如今已不再是詩人的藝術誇張，而是現當代琵琶名副其實的演奏效果，更有“金石之聲”的美譽。
基於琵琶所擁有的上述特點，這種樂器在演奏時的表現力和許多因素有關，例如演奏環境、演奏者對樂曲的理解、演奏者的心理素質等。但是最重要且有直接關係的便是演奏者對琵琶諸多指法的運用。琵琶演奏時左手主要負責按弦變音，右手負責彈撥發聲，擁有一套紛繁多樣的指法體係。以右手指法為例，常見的有彈、挑、雙、遮、分、勾、抹、掃、拂、劃、滾、搖、剔、輪、半輪、長輪、勾輪、挑輪等。
紮實的基本功和對指法的合理運用將會為樂曲錦上添花，反之，疏於指法的訓練必將導致演奏樂曲時美感、音色和完成度大打折扣。每一個琵琶的演奏者都是從指法學起，而一個好的演奏者不應該停止對這些基礎指法的領悟和理解。所以，琵琶指法的運用是每一個演奏者最重要的功課。以下便以琵琶演奏指法中的彈挑、掃拂、輪指為例，談談指法在琵琶演奏中的重要作用。
一、彈挑
彈挑是琵琶指法中最基礎也是最為重要的指法。它是每一個初學者在持琴坐姿等基本學習之後的第一課。“彈”是用右手食指指甲端（一般用與拇指相鄰側的指甲端）觸弦，將弦向左彈出發音；“挑”是用右手拇指指甲端（一般用大指外側的指甲端）觸弦，將弦向左彈出發音。彈挑這兩個演奏單音的指法隻要稍稍對力度速度和角度等作一些改動，就可以表現從歡快熱烈到沉思低語的感情色彩。運用彈挑時應注意以下幾點：首先是手型姿勢。手腕背麵應呈小量外突，手背麵與麵板呈斜狀。即小指外側的腕關節作向外前方稍稍抬出（這是為了使拇指食指與弦身接觸時，在橫的角度方麵易於相仿之故）；兩指指甲尖端要一般齊，不要把食指放在下麵向左彈而拇指放在上麵向右上方挑，這樣音色差異很大，容易損傷樂曲的美感。應當把兩指捏成“鳳眼”，易於在弦身同一點觸彈。第二是彈弦部位。指甲端在弦身的不同部位接觸時會有不同的音色效果：在複手上方五厘米至八厘米的弦身上彈弦時音色較清脆飽滿，這是通常的彈奏部位；在第十一品位附近的弦身上彈弦時音色較柔和：在第二十三品位附近的弦身上彈弦時音色較輕柔；在靠近複手一至兩厘米處彈弦時音色較堅實；靠在複手上彈弦時音色較尖細同時音量較弱。所以不同位置的選擇對樂曲情感的表現就非常重要。第三是角度。指甲與弦身接觸時有多種角度，歸納起來有“縱”、“橫”兩種角度。“縱”的角度與指甲尖端的“鋒”有關：縱的角度成直角時，運用了食指甲的中鋒去彈弦；成45度時運用上偏鋒去彈弦；成135度時運用了下偏鋒去彈弦。中鋒的發音易於得到明亮、清晰、有力、飽滿的音響效果，噪音較小，一般適合表現樂曲的主體部分；偏鋒的發音易於得到渾厚的音響效果，噪音則較大，這是由於偏鋒與弦身的接觸麵積較大，可以用在特殊段落的表現上。“橫”的角度與音量的強弱、音色的尖柔關係極大，反應也最靈敏：角度越小，音色越堅實，音量易於越強；角度越大，音色越空柔，音量易於越弱。
二、掃拂
掃和拂是在同一時刻有四個音一齊發音的指法，常用於表現和弦。掃是用右手食指甲由纏弦至子弦向左急速彈四弦如一聲，拂是用右手拇指甲由子弦向右急速挑四弦如一聲。由於發音量較強，易於作出激烈而有力的表現，能突出重音、強化節奏。因此，在樂曲的重音和高潮處通常配這兩種指法。彈奏要訣有三：第一，放鬆，尤其在連續的使用掃拂時手臂到手腕的放鬆對於樂曲的連貫性起著至關重要的作用。第二，發力部位是小臂而非手腕，錯誤的發力部位會使力度大打折扣同時很容易產生疲勞。第三，入弦深度和接觸角度，強調這兩點是因為掃拂時四個音中有一個或兩個是主要曲調音，其他是伴襯音。對這四個音處理時應當把主要曲調音奏強，伴襯音奏弱，利用角度便可達到這個目的。對於掃弦，若曲調音在子弦上，食指運動方向需由下向上或平行運動，同時食指指甲從纏弦到子弦的入弦深度要依次加大；若曲調音在纏弦上，食指運動方向則應由上向下斜向運動，觸弦深度依次減小；若曲調音在中間兩弦上，則需加大在該弦的觸弦深度。