三鬆筆筒 風雅絕俗
藏品新說
作者：孫迎慶
質樸無華的嘉定竹刻，將書、畫、詩、文、印諸種藝術融為一體，使竹刻藝術獲得了書卷之氣和金石品位，風雅絕俗，成為曆代文人士大夫的雅玩。嘉定竹刻創始於明朝隆慶、萬曆年間，創始人朱鶴原是一位善於詩文書畫的人，通古篆，擅刻印章，兼精雕鏤。不寸之質，作山水、人物、樓閣、鳥獸，無不因勢象形、出人意表。他在製作中能以筆法運刀法，勇於創新，為他人所不及。他的兒子朱纓、孫子朱稚征都繼承此業。
朱家三代在竹刻上的輝煌成就，為嘉定竹刻工藝奠定下了穩固的基礎。我們知道朱鶴的雕竹在清初的學者中評價甚高，其子朱纓刻竹能勝其父，而朱稚征更被譽為中國竹雕史上最傑出的雕竹名家。
朱稚征，號三鬆，生卒年不詳。擅畫遠山淡石、叢林枯木，尤擅畫驢。他所刻人物、蟹及蟾蜍之類，無不臻妙，時人說他竹刻花鳥規摹徐熙，寫意人物山水則在馬（遠）、夏（圭）之間。朱稚征性情高遠，平時刀不苟下，興到方始製作。每成一器，往往經年之久。他對自己的作品，贈給知音在所不惜，而遇到不稱意之人，即使予以重金，也難以求得。他曾說，自己不是牟利之輩，不能隨便以草率的作品留人間，因此作品傳世稀少。
從朱稚征的作品中可以看出，其選擇的題材內容已不僅僅局限在其祖其父的選題上，而是視野更為開闊，涉及麵亦更廣泛。他善於從旁係藝術如書畫、雕版中汲取營養、提煉精華，融彙理解眾家藝術之長而為己所用，並且不斷推陳出新。在雕刻技法方麵，他不但繼承了其祖父的深刻兼透雕和其父的平地浮雕技法，還不斷探索創新，從而使深刻、浮雕、陰刻、透雕及圓雕等多種技法巧妙而完美地運用於一體，因而有“小鬆出而名掩鬆鄰，三鬆出而名掩小鬆”之譽。可以說，朱稚征把明代嘉定派刻竹藝術推向了最高峰。
明晚期 朱三鬆竹雕仕女圖筆筒
高14.6厘米、口徑7.8厘米，故宮博物院藏。
筆筒色澤深紅，下承三矮足。外壁鏤雕仕女，頭戴風帽，手拈蘭花，傍石而立。身周洞石壁立，通透異常，古鬆穿岩而出，蟠曲矯健。鬆下石台上淺浮雕杯、硯、盆景等案頭清供。石壁上陰刻行書：“萬曆甲寅（1614年）秋八月”，旁刻“三鬆作”三字款。另一側石上陰刻隸書乾隆禦題詩一首並“乾隆丁酉新月禦題”九字，下有“乾”、“隆”小印，可見乾隆對這件作品以及嘉定朱氏刻竹藝術的重視和讚賞。全詩及原注如下：
不期精細期蒼古，
以樸因之曆久存（萬曆甲寅至今蓋一百六十餘年矣）。
生麵略殊倚修竹，
幽蘭在手默無言（刻美人把蘭朵）。
創為鄰鶴有來由（鄰鶴，朱鬆字，三鬆之祖也），
善畫而今畫少留。
刻竹依然傳片羽，
可思業亦貴箕裘。
作者含蓄地刻畫了主仆之間的內在聯係，並把另外兩個女子有機地呼應構成一個組合。一個女子頭梳雙掛式雙丫髻，身穿長袖短衣，拖裙著地，一望而知是婢女，雙手捧著弦琴，趨前而行。立屏後又一女郎正探身而出，雲發堆聳，猶如輕煙迷霧，身穿圓領襦衣，長裙輕拂，玉步徐移。一手隱在屏後，一手伸出屏前，五指尖尖依撫畫屏，姿態端莊，靜中似動，卻又顯得舉止有節，十分持重。作者刀筆之下明暗有度、虛實互通，令人折服。