趙孟頫 書畫同源，丹青妙筆寄遠愁
國學
作者：孫聚成 岑其
當蒙古大軍的鐵騎踏破長江岸邊寂寞盛開的野花，當大宋王朝成為昨日東流之水，人間的生活仍在繼續，藝術的創新依然被藝術家踐行。由宋及元，趙孟頫精彩登場，他承前啟後，開創一代畫風，成為勾連中國藝術史的關鍵人物，他也被視為元代最偉大的書畫家。
趙孟頫（1254—1323年），字子昂，號鬆雪道人，別號鷗波、水精宮道人等。吳興（今浙江湖州）人。
趙孟頫是大宋開國皇帝趙匡胤的十一世孫，秦王趙德芳之後裔。父親趙與告官至戶部，善詩文，富收藏。趙孟頫自幼天資聰穎，博學多才，家庭文化的耳濡目染，讓5歲的他就已經開始習書學畫。但是他生逢末世，11歲，父親去世，富足的家境每況愈下，度日維艱。24歲，宋亡，他一夜之間由宋室貴胄變成了元人眼中的“南人”，在坎坷憂患中度過了自己的青少年時期。年輕的趙孟頫變成貧民後，帶著家人搬到了城外太湖邊上的小村落，過著閑居的鄉野生活，前後有十年之久。
元朝立國後，為了籠絡漢族知識分子，特命官員程钜夫，專程到江南尋找“遺逸”，北上大都為官。趙孟頫被帶到京城後，立即受到元世祖的接見，元世祖讚賞其才貌，驚呼：“真神仙中人”。兩年後任從四品的集賢直學士，至元二十九年，被外派出任濟南路總管府事。大德三年，趙孟頫被任命為集賢直學土行江浙等處儒學提舉。至大三年，趙孟頫的命運發生了變化，皇太子愛育黎拔力八達對他敬愛有加，利用他的影響力為統治服務，至延祐三年，趙孟頫已經官居一品，名震天下。
博學多才的趙孟頫不僅“文詞高古”，而且“書畫絕倫”，是位十分全麵的藝術家。從忽必烈到元英宗，在前後40多年的從政生涯中，趙孟頫共服務過五位蒙古皇帝，而且其出眾的稟賦與才學，都得到了他們的重視，被形容為“榮際五朝，名滿四海”。
趙孟頫以宋宗室後裔仕元的行為一直受到非議，一生盡受詬病，並身後千百年來是非爭論不休，不知九泉之下的他能否承受？即使在元廷，他這個亡宋的“南人”縱然博學多才，依然遭到元室大臣的妒忌與悱惻。雖然趙孟頫尊榮無比，可是內心的壓抑和痛苦，讓他心中始終充滿淡淡的哀愁。妻子管道升理解丈夫的苦衷，感慨萬千，並填詞道：“人生貴及是諸侯，浮名浮利不自由，爭得似，一扁舟，吟風弄月歸去休。”歸去來兮，趙孟頫終於在1295年的夏秋之交借病乞歸，帶著濃鬱的一腔鄉愁，回到了闊別多年、朝思暮想的故地吳興。
在趙孟頫曾經休病江南和退居故鄉的長時間內，他把自己的閑情逸致寄托給山水、書畫、詩文，重新過期了逍遙自在的日子，或暢遊於杭州，或漫步於鄉野，朝起聞鳥鳴，日落觀暮靄，精神上的愉悅逐漸填補了心中的懊惱。彼時的心情，正如他晚年的一首詩所寫：“齒豁頭童六十三，一生事事總堪慚。唯餘筆墨情猶在，留與人間作笑談。”
縱情山水，廣結友人，江南佳山秀水，激發了趙孟頫的創作激情，也使他的藝術修養陡然增高，他畫山水，寫花鳥，激情肆意；他蘸濃墨，書篆、書隸、書楷、書行、書草，花舞風中，成為統領江南文人的精神領袖，許多當地的達官顯貴以結識他為榮。
作為一位變革轉型時期承前啟後的大家，趙孟頫有以下幾方麵突出的成就：他提出“作畫貴有古意”的口號，扭轉了北宋以來古風漸湮的畫壇頹勢，使繪畫從工豔瑣細之風轉向質樸自然；他提出以“到處雲山是吾師”的口號，強調了畫家的寫實基本功與實踐技巧；他提出“書畫本來同”的口號，以書法入畫，使繪畫的文人氣質更為濃烈；他提出“不假丹青筆，何以寫遠愁”的口號，以畫寄意，使繪畫的內在功能得到深化；他在各個畫科皆有成就，畫藝全麵，並有創新；他的繪畫兼有詩、書、印之美，相得益彰；他在南北一統、蒙古族入主中原的政治形勢下，吸收南北繪畫之長，複興中原傳統畫藝，維持並延續了其發展；同時，他團結了包括高克恭、康裏子山等在內的少數民族美術家，共同繁榮了中華文化。作為書畫理論家，趙孟頫最早提出的“書畫同源”論點，在書畫界長期流傳，成了書畫理論界的口頭禪，對後世產生了巨大的影響。