在央視《新聞聯播》節目中也能夠看到這種類似的變化，除了時不時的“您幸福嗎？”式街訪，還有尋人啟事，領導人活動的報道也明顯減少。最有意思的就是網上熱議的央視對李克強同誌的一次報道，畫麵背景中出現了一個光屁股的小孩。
春晚：走向國際化
每年初的中國電視動向中自然少不了央視的春晚，今年央視的春晚不僅在技術和舞台美術效果方麵有進步，在內容上也有一些有趣的變化。其中突出的一點是央視春晚的國際化，今年不同尋常的是請來了國際大牌演員，費用先不說，至少是突破了華人的概念，過去的春晚說破天就是全球華人的盛會，如今在觀念上好像有點放開了。不隻如此，今年央視春晚也沒有搞那些念賀電、接電話的花架子，移風易俗，和國際接軌。並且，土得掉渣的節目也很少見了。
郭德綱今年出現在了央視的春晚中，雖然他的相聲表演看上去似乎更適合小劇場的互動，不過，他還是有粉絲效應，也反映了央視春晚的態度變化，這種變化明顯有著眼於青年觀眾的色彩，包括開心麻花的小品，還有趙本山退出央視春晚。盡管如今很多年輕人是在網上看電視，然而，央視春晚仍然不想放棄吸引青年人看春晚的努力，而要做到這一點，顯然少不了借鑒青年人的傳播策略，其中很重要的就是分齡化，而不是分層化。甚至從央視春晚今年語言類節目的笑點都能夠看出這種變化，過去春晚的笑點往往是比較慢和淺的，希望讓所有人都能夠明白。今年的笑點就“炸”得比較快，這明顯更適合年輕的觀眾。特別是一些橋段來自網絡，而年輕人是網民的主力，他們更容易理解這些笑點。許多人都注意到了，今年央視春晚來了更多的新麵孔，新人多於舊人，這在某種程度上可以拉近與青年人的心理距離。
央視春晚繼續占據著中國春晚的壟斷地位，而幾家頗具競爭力的省級衛視也不甘示弱，今年江蘇衛視春晚和東方衛視春晚都是更上一層樓，請來了韓國的鳥叔，展現了趙本山的封山之作，完成了F4的合體，這種合體容易令人聯想到當年央視春晚中的小虎隊重聚，都是喚回了觀眾對一個時代的記憶。看起來幾家有實力的省級衛視的春晚比央視春晚還要熱鬧，還要花樣翻新。這表明這幾家衛視的創新能力已經達到了比較高的層次。
在“厲行節約，反對浪費”的號召下，今年央視春晚率先垂範，風格趨向於清新，奢華被節製所取代。多年來，很多人把春晚看成是雞肋，好像搞和不搞都不討好。而今年的春晚仿佛給了一個溫和的回答，就是春晚也可以辦得很輕鬆，不要讓演員和觀眾都累得慌。光說春晚已經變成中國人春節守歲的一種文化習俗還遠遠不夠，還要有一個讓大家容易接受的節目流程，在這方麵，央視春晚今年做得不錯。
在新媒體時代，網絡對春晚的議論紛紛是難以避免的，特別是有了微博以後，四個小時的央視春晚直播幾乎就是給了網民一個充分的討論時間，這是理想的社區電視模式，就是群體觀摩，互相之間可以有溝通。雖然現在的這種溝通還沒有連線春晚現場，但它已經是觀眾之間的互動了，是新型的看電視方式，不同於早期集體收看電視的方式。有意思的是，今年的春晚好像是全麵向網絡妥協了，一些段子和笑料來自網絡，網絡語言用另類的方式占領了春晚的舞台。央視的網絡春晚再次被邊緣化，獲得網絡的熱議似乎變成了話題傳播的關鍵。值得注意的是，今年央視春晚的一些節目涉及到了“偽娘”問題，從幾年前的小沈陽開始，這種現象愈演愈烈，為了獲得笑點，春晚這麼做也出於無奈，這雖然不是政治問題，但是，它起碼可以列入文化問題。一方麵，央視春晚通常不會采用批判的方式來展示這些現象；另一方麵，春晚如今越來越網絡化和時尚化，這導致它不得不關注一些時尚傳播的話題和人物，結果表現為一種中性的態度。