河南墜子的伴奏樂器及音樂
學術論壇
作者：王俊霞
【內容摘要】河南墜子作為一種曲藝表演的形式，已有100多年的曆史，在其發展的過程中流派紛呈，各有創新，是人們喜聞樂見的傳統藝術形式之一。文章對河南墜子的伴奏音樂做了簡單梳理，並對河南墜子伴奏樂器進行了簡單介紹。
【關鍵詞】河南墜子伴奏樂器伴奏音樂
河南墜子，是產生並流行在河南省的一種民間說唱藝術，屬於漁鼓、道情類曲種。大約130多年前誕生於開封，至清光緒年間遍及豫東、豫西，在河南省大部分地區迅速發展，成為一種新興的藝術形式。據筆者考證，其是由原先流行在河南和皖北的道情、鶯歌柳、三弦書等曲藝形式相互結合，在音樂唱腔等方麵互相吸收融合後形成的。新的唱腔和音樂結構的出現，是河南墜子形成的標誌。
河南墜子的唱腔屬於板式變化體，以吟誦性的平腔為基礎，鮮明的徵調式為特征，唱念均以中州音為主，兼用少量的徽白，也吸收了一些普通話的字音。其表演形式以個人唱為主，伴奏樂器以墜琴為輔。河南墜子經過半個世紀的迅速衍變，已成為河南曲藝之首。它的唱腔清新淳樸、優美動聽，具有濃鬱的鄉土氣息，貼近生活，易學易唱，為廣大群眾所喜聞樂見。
河南墜子的伴奏樂器有專職伴奏者使用的腳梆和墜胡，說唱演員使用的簡板、鉸子、矮腳書鼓與醒木等。其中，由道情改演河南墜子的藝人多用簡板擊節，由三弦書改演河南墜子的藝人多用鉸子擊節，由大鼓書改演墜子的藝人多用矮腳書鼓，醒木則多在說唱長篇書時使用。說唱表演的方式除了早期一個人演出的“單口”和後來發展出的雙人演出的“對口”外，還有三個人搭檔演出的“群口”，幾種方式各有適合的節目。隨著河南墜子演唱形式和唱腔的發展，河南墜子的伴奏音樂和伴奏樂器也逐漸豐富起來了，增添了各種不同的樂器，如二胡、揚琴、琵琶等。
一、伴奏樂器
河南墜子最有特色的代表性樂器是墜琴，又名墜胡、墜子弦、墜子嗡。其次是二胡、揚琴、琵琶，與墜琴並稱“四大件”。
墜琴：是由小三弦改裝而成的——去掉琴鼓上的蟒皮，代以銅木板，有兩根弦，用馬尾拉奏，奏起來有嗡嗡的聲音。墜琴有裏外兩根弦，裏外弦相差四度，裏弦定為2，外弦定為5，定弦為四度，前奏為“5-1”弦，唱腔則變為“2-5”弦。由於其常作五度轉換，所以藝人們說：“過板下五度，唱腔上五度。”墜胡主要是隨腔伴奏，有時加花，或用老少配等手法烘托唱腔，以增強藝術表現力。墜琴能靈活地上下滑奏。它發音有力、明暗兼備，富於音色變化，因而它不僅能表現粗獷熱烈的情緒，亦能奏出婉轉悠揚的曲調，模仿人聲更是它的特長。墜琴的演奏技巧主要是滑奏，許多裝飾音是滑奏出的，其音色特點使墜琴的音響效果與人聲十分貼近，善於表現抒情、悲哀、活潑風趣、幽默詼諧的感情色彩。
二胡：二胡也叫“南胡”或“胡琴”，發音柔和、音色柔美，在我國北方又有“嗡子”之稱（這大概是指它發音較低而言）。二胡有兩根弦，多是內弦用老弦，外弦用二弦，發音渾厚，音量也大。兩弦的關係通常是純五度，如1 5。但有時為了表達某種特殊曲調、特殊風格，也可以調成四度弦。如拉河南墜子、豫劇等，都是定成2 5 或3 6弦。二胡的演奏技巧十分豐富，可以演奏出各種滑音，常常用來表現抒情、幽默、悲哀、思念的情緒。
揚琴：揚琴也叫打琴，是我國流傳很廣的民族器樂之一。由琴蓋、滾軸板、半音碼、琴鍵等構成。由於流派、風格的不同，表現手法及追求效果的不同，演奏方法也有不小的差異。當今流傳最廣的方法是：三指持鍵法。琶音及分解和弦，是揚琴最善於表現、演奏效果最佳的一種手法。揚琴的音域寬廣、音色純美，具有豐富的表現力。