附錄
百家講壇說聊齋山東大學學報編者：9月14日，山東大學馬瑞芳教授將第五次走上央視《百家講壇》，細談《聊齋誌異》。作為《百家講壇》女性主講人，馬瑞芳教授對《聊齋誌異》已經有將近三十年的研究了，這次她還會以獨特的女性視角展示《聊齋》的鬼魅世界嗎？帶著這些問題，記者近日來到馬教授的家中。在接下來的交談中，治學嚴謹的馬教授談笑風生，平易近人，讓記者見識了她的另一麵。與《聊齋》結下不解之緣上世紀70年代末，山東大學成立了蒲鬆齡研究室，馬瑞芳接到的第一個任務就是給蒲鬆齡寫傳，接著寫《〈聊齋誌異〉創作論》。1980年，因為研究的需要，馬瑞芳帶領著中央電視台攝製小組走遍了蒲鬆齡曾經去過的地方。順著蒲鬆齡年輕時南遊路線考察拍攝，後來才了解到，原來蒲鬆齡到過最多的地方是濟南。蒲鬆齡留下來非常多的手稿。特別是蒲鬆齡在江蘇寶應停留時期，他的手稿都留下來了。上個世紀八十年代電腦還不普及，馬瑞芳隻能將蒲鬆齡的作品拿來一頁頁看，做記錄。搜集時，她還找到了康熙時期蒲鬆齡的抄本，甚至還包括他的朋友張篤慶的自撰年譜。當時條件比較艱苦，現在來看很簡單的複印在那時都很難。年譜是馬瑞芳在省圖書館逐字抄下來的。由於流傳下來的蒲鬆齡詩集是從他三十歲時開始的，為了研究，馬瑞芳想方設法從蒲鬆齡好朋友張篤慶的詩裏麵查到了蒲鬆齡三十歲之前的生活經曆。弄清了蒲鬆齡從二十幾歲就寫《聊齋誌異》的事實。在這個艱苦的資料搜集過程中，馬瑞芳“四年磨一劍”，寫就了《蒲鬆齡評傳》。又一個四年，《〈聊齋誌異〉創作論》也誕生了。八年時間，馬瑞芳真正喜歡上了這個研究項目——蒲鬆齡與《聊齋誌異》。狐狸精敢愛敢恨很可愛“《聊齋誌異》當中有八十三篇故事都是描寫狐狸精的。蒲鬆齡在古代小說家中，是寫得最多也是寫得最好的。”馬瑞芳說起《聊齋》中的狐狸精，在她看來，蒲鬆齡筆下刻畫的狐狸精，顛覆了以往人們心目中的狐狸精形象。“雖然蒲鬆齡也描寫過害人的狐狸精，放蕩的狐狸精，但重要的是他創造了像嬰寧這類率真的狐狸精。她們既美麗迷人，又具有俠義心腸。”馬瑞芳把率真的狐狸精、能力超強的狐狸精，視為獨立可愛、敢愛敢恨的女性典型。蒲鬆齡描寫狐狸精時很少寫她們如何去害人，而是著重表現她們的坦誠、率真。在眾多狐狸精中，馬瑞芳最喜歡嬰寧。嬰寧有兩個特點：一個是愛花，一個是愛笑。嬰寧和王子服的幾次見麵，或梅花或杏花，手裏都拿著花。婚後她還在家裏遍種花草。馬瑞芳分析，嬰寧之所以這麼愛花，是因為她自己就像是一朵不受世間凡塵汙染、生活在大自然中的山花。馬瑞芳認為，嬰寧是古代文學作品裏女性形象中笑得最爛漫、最恣肆、最優美的一個。馬瑞芳還認為，曹雪芹寫愛哭的林黛玉可能恰好受到愛笑的嬰寧的影響。“蒲鬆齡在描寫愛情時，最獨特的一點就是善於描寫‘精神之戀’。”馬瑞芳說到了狐狸精嬌娜和女鬼宦娘，“大家都說狐狸精是害人來煉金丹，自己取得長生不老，可嬌娜恰恰相反，她兩次將煉成的金丹拿去救人。”她還解釋道，嬌娜與孔生之間，還產生了第四種感情，“那種感情不是愛情，勝似愛情；不是友情，勝似友情；不是親情，勝似親情。這種感情到了二十世紀才有小說家體現在作品裏，但是蒲鬆齡在《聊齋誌異》中早就涉及了。”馬瑞芳還提到了促成他人愛情的狐狸精阿繡。“阿繡的故事，既不單純是二美共一夫，也不是第三者插足，而是把無私的愛奉送給自己所愛的人，是追求真善美。狐女變幻成民間阿繡的樣子和劉子固相愛，劉子固知道她是狐狸精後，叫仆人拿兵器伏擊狐狸精，但她沒有進行報複，反幫劉子固找到了他的真愛，促成了他們的姻緣，“在這樣的一個講狐狸精故事的裏麵，‘美’起著重要的杠杆作用，狐狸精在追求形態美的同時，也要獲得心靈的美麗”。讓《聊齋》貼近平民大眾馬瑞芳說，走上《百家講壇》完全是個偶然。當時中央電視台一直在找人去講中國古代名著，編導魏學來在北京書店偶然發現了她寫的談蒲鬆齡和《聊齋誌異》的《幽冥人生》，他認為書中不管是描寫的角度，還是文筆，都非常適合他所策劃的那個節目——《百家講壇》“說聊齋”。有一天，馬瑞芳接到電話，對方問：“請問是馬瑞芳老師嗎？”她說是，對方就顯得特別高興。“我就問他，為什麼打電話時那麼高興？他說看完我寫的《幽冥人生》後，還以為我是個已經爬不動了的老人呢。”馬瑞芳說完後哈哈大笑起來。以幽默風趣、通俗易懂的語言“品三國”後，易中天成為《百家講壇》裏最受歡迎的學者。馬瑞芳對這個現象早就有認識：“其實不管學者研究什麼，研究得有多麼深，如果你在完成大學教學任務同時，要想為大眾服務，要想讓自己的研究為更多的人知道，就要把講稿中很深奧的東西，變得大眾能夠接受，才能做到雅俗共賞。”與《百家講壇》達成合作意向後，馬瑞芳每次都會把講稿發到北京，然後再和北京進行電話溝通，有時候，雙方會溝通一兩個小時。《百家講壇》的編導也希望馬瑞芳將學術帶出象牙塔，把深奧的難以理解的語言盡量換成通俗的語言。在這種背景下，她每每都會把講稿重寫了好幾遍。正因為如此，馬瑞芳的節目播出後，受到了觀眾的高度認可。《聊齋》給現代女性啟示“《聊齋誌異》對現代女性也有著很大的啟發。”馬瑞芳說，《聊齋誌異》中很多女性對愛情的執著，對家庭的態度到現在為止還有著一定的借鑒意義。本周14日至16日《百家講壇》將播出的《人生啟蒙看書癡》、《細侯》和《雲翠仙》這三講，都與婚姻有關，比如，雲翠仙本來是柔弱少女，在封建婚姻的壓迫下，被逼嫁給了一個無賴，但她靠自己的聰明才智跳出牢籠。細侯是個妓女，但她追求真正的愛情，做出了驚世駭俗的舉動。這些聊齋人物追求自己的愛情、把握自己人生的經曆，對現代女性仍有所啟發。馬瑞芳認為，蒲鬆齡雖然用神鬼狐妖的形式講述三百年前的事情，但他通過所寫的許多故事，告訴人們該怎麼做。“當人生遇到困難的時候，應該怎麼對待，怎麼樣對待愛情，怎麼樣對待家庭，他是用一些很奇奇怪怪的似乎是不可能的故事，講述很深刻的道理。”馬瑞芳從《聊齋誌異》裏挑出十個人物，分別代表十個階層，有的是懶漢致富，有的是壯士複仇，有的是連夫妻情愛都不知道的書呆子，有的是寡婦把孩子教育成才。“《聊齋誌異》是短篇小說集，裏麵的每一個故事都蘊含這一個深刻的意義。”