果然僅僅睡眠了半個小時，我已經感覺到神完氣足，精神飽滿。
慢慢的喝了一杯香茶，穩了穩神，我拿起了電話：“喂，前台嗎？”
電話立刻接通了，電話那頭傳來了文雯雯甜美的聲音：“你好，請問找哪位？”
這說明文員文雯雯確實是很負責的，值得培養！
我盡量把語氣放得和緩：“叫一下業務二部的柳若兮和程若語。”
“好的，林經理！”
我去，這麼快就熟悉我的聲音了，看來帥哥就是無敵啊！
我暗暗自戀了一把，辦公室外已經傳來了敲門聲。
我正襟危坐，清清嗓子說了一句：“進來！”
柳若兮和程若語聯袂走了進來，燕瘦環肥，海棠依舊。
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。
這首小令是李清照的奠定“才女”地位之作，轟動朝野。傳聞就是這首詞，使得趙明誠日夜作相思之夢，充分說明了這首小令在當時引起的轟動。又說此詞是化用韓偓《懶起》詩意。韓詩曰：“昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否？側臥卷簾看。”但李清照的小令較原詩更勝一籌，入木三分地刻畫了少女的傷春心境。
“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。”這兩句寫昨夜的風很急，還淅淅瀝瀝的下起小雨；晚上又飲了一些酒，睡的很沉，直到早上醒來酒意還沒有完全退去。一開始就將整首詞的時間、環境勾勒得十分清楚。“雨疏風驟”十分恰當的寫出了暮春的特點，風吹的緊而雨卻是疏落，四個字即使人能夠感受到暮春的氣息。“濃睡不消殘酒”則寫出了人物現在的狀態，剛剛醒來略略還帶些酒意，一副慵懶的模樣，這種狀態下最容易想起昨夜的雨疏風驟，隱隱心底還藏著些許心事，這樣就順理成章地引出下文。上下兩句前者寫室外，後者寫室內，轉折的巧妙恰當，靈動自然。
經曆了一場風吹雨打，主人公心中十分想知道園中的海棠是否花瓣零落，令人不忍麵對，因此急急地向“卷簾人”詢問。一個“試”字，寫出了人物心中的擔憂，她不願意春天就這麼快的過去。“試”字將不忍問卻又忍不住想知道的矛盾心理刻畫的淋漓盡致。孰料，“卷簾人”“卻道海棠依舊”，這讓她出乎意料，雖然她內心渴望海棠依舊，但自己也明白風雨之後必是花事凋零，所以“卷簾人”的回答給了她意外的驚喜。“海棠依舊”從後麵應和了前麵“問”的內容，這種手法使得其詞更加耐讀。“卻”字同時寫出了主人公原有的心思和聽到回答後的意外之情，還隱隱道出了“卷簾人”不了解主人公的心思和回答時的漫不經心，這兩者之間形成了一個微妙的對比，主人公的細膩委婉與“卷簾人”粗疏淡漠之間的對比。詞至此，又疊進一層，意境又開一界。
“知否？知否？應是綠肥紅瘦。”主人公畢竟還是知道這是暮春時節，況且昨夜又是一夜風雨，海棠花斷然是不會依舊了，因此她連用兩個“知否”來糾正“卷簾人”的答複，口語的語氣使得這兩個“知否”讓人讀來頗覺清新。“應是綠肥紅瘦”一句寫出了當前的情形。這句是最為世人稱道的一句，它十分的新穎別致、生動傳神，看似信手拈來，卻是功力獨到。她用“綠”字代指滿枝的綠葉，用“紅”代指枝頭的花朵，“肥”替換了“多”，“瘦”替換了“少”，寫出了一個全新的意境。無怪乎多為曆代詞論者讚譽，如《草堂詩餘別錄》中曰“結句尤為委曲工整，含蓄無窮意焉”。而更深一層，“紅”又不單指花朵，還隱指了春天萬紫千紅的景象與色彩，隱指了春天眾多無比美好的事物，隱指了在春天裏的喜悅心情。這樣“紅瘦”一詞就逼真地寫出了人物地傷春情思。不需直言，不假雕飾，卻更令人心動，這是李清照的詞作給讀者的一個典型感受。
至於柳若兮和程若語，若是用古代的標準來說，一個是林黛玉，一個是花木蘭！
其實每個人的前世今生都是可圈可點的，不會落差太大。
程若語已經大大咧咧的開口：“領導，找我們有什麼事啊，別老盯著我們看，怪不好意思的。”
我暈！我咋沒看出來你哪裏不好意思了？
好吧好吧，確實也怨我有些走神了，一想起心中的女神來總是情不自禁。
汗一個！
我清清嗓子，一本正經的開口：“就是一件事，小李白我不是臨走時拜托你們照顧的嗎，怎麼上次我問起來你們還語焉不詳的？”