一冬幹冷，期盼春天來臨。雨水節氣即將到來之時，下了一場小雨，迷蒙中仿佛春已來到。就想起唐代大詩人韓愈的七絕《早春》來：
天街小雨潤如酥。
草色遙看近卻無。
最是一年春好處，
絕勝煙柳滿皇都。
這首詩用白話不妨作如下譯詩：
京城大街上絲雨蒙蒙，
濕潤的空氣酥人心扉，
淡淡的草色遠望一片，
近看時卻又好像沒有。
這是一年最美的景色，
遠勝過滿城如煙楊柳。
這首七言絕句，是寫給他的好友水部員外郎張籍的一首讚美早春美景的抒情小詩。首句映入人們眼簾的是那灑在天街（皇城中的街道）上的纖細小雨。點出初春小雨，以“潤如酥”來形容它的細滑潤澤，準確地捕捉到了它的特點。造句清新優美，與杜甫的“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲”有異曲同工之妙。
第二句緊承首句，寫小草沾雨後的顔色。早春二月，在古都長安，當樹梢上、屋簷下都還掛著冰淩兒的時候，雨腳兒輕輕地走過大地，春天就來了。春草冒出了芽兒，遠遠望去，迷迷蒙蒙，仿佛有一片極淡極淡的青青之色。看著它，人們心裏頓時充滿欣欣然的生意。可是當人們帶著無限喜悅之情走近它時，卻反而看不到青青的顏色了，隻看見那纖細的草芽兒萌發在鬆軟的土地上。詩人像一位高明的水墨畫家，揮灑著飽蘸水墨的妙筆，隱隱塗出那一抹淡淡的青色，給人以若有若無的朦朧意境。這一句“草色遙看近卻無”，是全篇中最為絕妙的佳句，真可謂兼攝遠近，空處傳神，可與王維的“青靄入看無”、“山色有無中”相媲美。
第三、四句是對初春景色的讚美和感歎。詩人筆鋒一轉，無限感慨道：“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都”。一年之計在於春，而春天的最好處卻又在早春。早春小雨後的淡淡草色是一年春光中最美的，它遠遠超過煙柳滿城的晚春景色呀！詩人來了個絕妙的對比，早春雨後“遙看近卻無”的草色，青淡柔嫩，若有似無，預示著，一個大地春回、萬象更新，充滿希望，具有勃勃生機的季節即將到來。而到了暮春三月，已經是“楊柳堆煙”時候，滿城是楊柳，遍地皆綠色，反倒不那麼惹人喜愛了。這種對比，為了突出春色的特征，采用加倍對比的寫法，給人以鮮明的印象和強烈的效果。寫春景的詩，在唐詩中，多取明媚的晚春，這首詩卻取早春，借景抒情，詠歎自如，別出新意。前兩句體察景物之精細已經令人稱絕，後兩句如騎兵驟至更在人意料之外。
詩人這種早春與晚春的意象，在《春雪》《晚春》兩首詩中也曾相識：“新年都未有芳華，二月初驚見草芽”這是一種心理狀態。嚴冬方盡，餘寒猶厲，突然看到這美妙的草色，心頭不由得又驚又喜。這一些輕淡的綠，是大地唯一的裝飾，可是到了晚春則“草樹知春不久歸”，這時那怕柳條兒綠得再好，人們也無心看，因為已缺乏那種新鮮感了。
這首小詩，詩人隻運用簡樸的文字，就常見的“小雨”和“草色”，描繪出了早春的獨特景色。刻畫細膩，造句優美，構思新穎，給人一種早春時節濕潤、舒適和清新之美感。表達作者對春天的熱愛和讚美之情。詩的風格清新自然，簡直是口語化的。看似平淡，實則絕不平淡。用韓愈自己的話說：“艱窮怪變得，往往造平淡”（《送無本師歸範陽》句），原來他的平淡是來之不易的。這首詩既詠早春，又能攝早春之魂，給讀者以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩-一種淡素的、似有卻無的色彩。如果沒有銳利深細的觀察力和高超的詩筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術美的！