千古彭蠡澤，浩瀚鄱陽湖，道不盡漁歌唱晚，秋水長天，書不盡雁陣排空，鶴舞九天。連續編讀詹幼鵬先生的長篇小說《紅船》後才知，這華夏第一大淡水湖，這如詩如畫的江南水鄉，卻沉澱著深重的苦難和千古的悲傷。小說以嫻熟的筆法、蒼勁的筆力和犀利的筆鋒，藝術再現了九百裏鄱陽湖的一部百年蒼桑史。令人廻腸蕩氣，唏噓不已。讀之，如乘坐紅船，顛簸在驚濤駭浪的鄱陽湖中。小說已截稿，多少畫麵仍在我眼前回放，幾多心得便油然而生，粗粗捋之，作品似有如下特點，不敢造次，權當班門弄斧。
一、廣闊的時空背景。小說以當年有名的大都市吳城為依托，輻射鄱陽湖的整個水域，全方位地展示了從晚清到抗戰結束期間，贛鄱地區的曆史風貌和芸芸眾生艱難謀生頑強拚搏的生存狀況。跨越百年，縱橫千裏。博大精深的人文曆史為小說提供了豐厚的寫作素材，也增加了寫作的難度。然作者卻穩操航舵，行船走水，駕輕就熟。捉筆操刀，有章有法。駕馭《紅船》行走在波瀾壯闊的鄱陽湖中。
時空雖大，大而不空。筆觸所至，有虛有實，虛實結合。尤其是諸多人、物、事，都是實名、實地、實時、實事，翔實的史料穿插於故事之中，增加了作品的可信度，給讀者以芲桑感和真實感。
二、鮮活的人物形象。小說以三先生和胡子挑兩個對立人物為主軸，枝枝蔓蔓，盤根錯節，上上下下牽扯到眾多人物。商人，船夫、湖匪、挑夫、妓女、軍人、風水先生、小商小販……個個鮮活豐滿，栩栩如生。
三先生這個“出生卑微，耳大麵白，儀表堂堂，天生一副富貴相”的小刨工，當上了小夥計，當上了小朝奉，一旦發現機遇便果斷地抓住不放，一旦謀劃成功便圖謀更大發展。而到了後期則不擇手段，謀害人命。在他身上，我們看到一個本性善良、“年青俊朗，身帶異相”的人逐步成為一個通達人情世故、精於商道的人，一個有膽有識、善於經營、敢於拚搏的人，最後演變成為工於心計、壞了良心的人。
如果說在三先生的身上我們還看不到什麼突出的印記，那麼另一主要人物胡子挑的一張大胡子的臉則給讀者留下深刻印象。他“身高六尺，體格威猛，……那張棱角分明的臉盤上，上一對濃眉大眼，下有一副飄逸至胸的五綹長須，更令人覺得非等閑之輩。”為報父仇，他火燒萬盛商行，殺了曹老板一家，當上黑虎山匪首。還別出奇想的用金鉤吊起胡子吃飯，號稱“金鉤大王”。打家劫舍，殺人越貨，湖匪形象極其鮮明。除了凶狠歹毒的土匪本性，他搶去幼小的劉大河，將其培養成人後殺其父，奸其姐，隱忍數十年，其陰險狡詐可窺一斑。盡管如此，在大書其行凶作惡的同時，作者還不忘寫上他惻隱、人性的一麵。坐在茶館窗前，“看芸芸眾生奔波在風雨之中……，當中的某一位說不定那天還會撞在自己的弟兄手中，成為刀頭之鬼，斷屍亡魂”他竟然長歎一聲。
再看兩歲就被人販子用一包花生米騙走的小翠，十六歲便在四美樓掛頭牌的翠花姑娘，從良後長春客棧的三師母。不幸的身世，不平凡的遭遇，造就了她不平凡的膽識。雖見她“朱唇輕啟，榴齒半露，那軟軟的一聲呼喚，恰似燕語鶯啼，餘韻百轉。更有那兩隻如星明眸，脈脈含情，弄得三先生接也不是坐也不是”。但第一次見麵，就“抓住了他的七寸”；一夜初情，連哄帶嚇，不到幾個回合，便套出十二隻皮箱的實情；三先生長籲短歎，她便知其所想，一碗蓮子湯，便讓其幹爹幹媽周老板夫婦命喪黃泉，也讓梅香成為啞女，一條長布袋又險些讓她送命；三先生身首兩處，噩耗傳來，她竟然沒有流淚；火燒長春客棧，她沉著冷靜，臨危不懼。
還有那形銷骨立、仙風道骨的潘半仙，占卜打卦時“雙目微閉，神色不動，一副超凡脫俗的樣子”。明明想攀上三先生，卻“抬起眼皮，裝著很隨便的打量了對方一眼，馬上又眼簾低垂，打他的瞌睡去了。”三先生要走了，“他一聲斷喝，一個‘慢’字如雷貫耳，震得三先生身上幾乎起了雞皮疙瘩。”待穩住三先生，“便微閉雙目，又去打他的瞌睡了。”一個算命先生的形象惟妙惟肖地站在了讀者麵前。
另外如腰圓膀粗，一臉橫肉，好酒、好煙、好色，但頗講義氣的張蠻子，正直英武、智勇雙全的劉大海，五毒俱全、無惡不作的劉大河，即或是肉包子店的老板娘、等眾多人物，均有可圈可點之處。
三、曲折的故事情節。很強的故事性，是小說吸引讀者的一大法寶。開頭“三先生一生的禍福，完全是那十二中皮箱引起的-”，首句就對全篇作了精到的概括。小說的第一個戲劇性變化是刨煙高手三先生的父親，“一個鷂子翻身縱身躍過店鋪裏那排近四尺高的曲尺櫃台，大叫一聲‘脹死了！’”因而讓祖傳的獨活絕招失傳，三先生才成了一名夥計。接下來，十二隻皮箱的陰錯陽差，讓三先生由一個商行的小朝奉搖身一變而成吳城屈指可數的大商賈，引發與胡子挑等人的恩怨情仇。從三先生一夜暴富，胡子挑家破人亡，風塵女擇枝從良……到劉大河幡然悔悟，奪紅船喋血湖疆，一家兩代人悲歡離合，最後盡皆亡命湖中，葬身魚腹。一件件，一樁樁，錯綜複雜，驚險刺激，扣人心弦，動人心魄。