從小到大，我的文字功夫是從散文開始的，而且都是自己寫作，自己結集出版，既沒有大量的雜誌作品發表的鋪墊，也沒有小說等文體吸引讀者關注的過程，更不要說用紙媒宣傳、網絡炒作和年少成名的經曆獲得社會裏麵更加廣泛的承認，而去頂上一個“文學天才”的光環。
也許更可惜的是，我的父母都不是文學工作者，也沒有能力“代我執筆”，讓我得以在十八歲之前出版更多的“天降神作”。
沒有光環，就沒有關注，沒有關注，就沒有價值。
說到底，我隻是一個普通的文字者，一個文學圈子裏麵的“屌絲”。
我雖然拒絕了複讀的條件，但這種挫敗感，卻伴隨著我的整個大學階段，當然也伴隨著我撰寫本書的全過程之中。
在寫作的時候，我反複追問自己，文字不能用來實現自己的價值，文學對於我來說，究竟還有沒有意義。而追問的時候，精神無比痛苦的我，不得不掙紮著離開電腦，去外麵呼吸新鮮空氣。
就這樣，寫寫停停，停停寫寫，一部十八萬字的長篇故事，竟然寫了將近一年。
在寫作的過程中，我逐漸明白了一個道理，我必須走出高考製度的陰影，讓自己的靈魂得到真正的解放，我必須從內心深處開始，拋棄高考標準的束縛，拿起文字，進入文學的殿堂，用鍵盤抒寫人生，繼續尋找和實現自己的價值。
否則的話，我對不起自己那些逝去的青春。
就像《北大夢》之中那群孩子一樣，他們的“北大夢”破滅了，我的“北大夢”也破滅了，但我開始了一個新的夢，一個用頭腦和鍵盤來編製的夢。
從二零一零年開始，我選擇進入“中國90後作家聯誼會”這個文學群體，並擔任組織者角色至今；我利用一切機會整合文學和文化資源，打造自己的作品。大學期間，除了《北大夢》之外，我還出版了長篇小說《柏拉圖的時空隧道》，並在北京大學舉行了新書發布會；長篇小說《穿越茫茫的古國》在網絡連載，而新書《櫻花城堡》也還在創作的過程中。
這是我的文字經曆，更是我的心路曆程。在這個經曆中，除了學校教育帶給我的基本人格之外，年輕人初入文壇的不易，世風的淺薄、虛偽、險惡與浮躁，作家與名利之間的較量帶來的雙重人格，以及文化商人打著“文化產業”的旗號謀取房地產利益的現實，都給我留下了深刻的印象，甚至改變了我對很多問題的看法。雖然有著諸多的不順乃至牢騷，但同時，重慶市作家協會和重慶市文學院依然給了我寶貴的機會，使得我的作品可以得到承認。我想，如果沒有這些讓我耿耿於懷的經曆，我今天就不會依舊戰鬥在文字的崗位上，也不會讓自己從文壇的邊緣位置上，逐漸走進“90後”的這個文字群體的中心，但願這也是《北大夢》將要帶給我的意外收獲。
三
長篇小說《北大夢》幾易其稿，中間還出現了一個電視劇劇本，而這次終於得以出版，其中的艱難隻有當事者可以體察。然而，本書所要表達的中國教育體製改革的艱難，則早已是眾所周知的事實了。一直以來，教育改革都是中國社會關心的熱門話題，而圍繞著高考製度的討論，則從來都沒有停止過。這部小說，從某種意義上來說，隻是為這場討論尋找某個特殊的切入點。盡管已經耽誤了四年多時間，但這本書所反映出來的問題，非但沒有得到解決，反而愈演愈烈。