關上門，我又跑回那間客房扶起了簡自遠：“我們走吧，不要辜負了穀伊揚的犧牲。”
簡自遠將我一把推開，“你自己去逃命吧，別管我了，我傷得不輕，走不快，反而拖累你了。”
我一愣：這是我認識的簡自遠嗎？也許，是李警官的正義出現了。
“不能把你留在這兒，你會很慘的！”我不知該怎麼勸他，“穀伊揚幫我們把注意力吸引掉，我們應該有足夠的時間離開，快別囉嗦了，走吧！”我扶著他走到前廳，先將滑雪板和滑雪杆從廚房一側的窗戶扔出去，然後跳出窗，又扶著簡自遠爬出窗。我從簡自遠照相機的取景器四下看看，在紅外夜視的幫助下沒有看見任何人影。我幫著簡自遠踩上滑雪板，走進黑暗中。
遠處一聲槍響，我身軀一震。
穀伊揚，你怎麼樣了？
簡自遠的傷勢比我想象得要嚴重，尤其腿傷，令他幾乎無法滑行，從他時不時的輕聲呻吟可知，他大腿稍用力就疼痛難當。大概十分鍾過去，我們走了勉強一百米左右，回頭望去，木屋別墅還隱隱在視野之中。簡自遠說：“現在知道了吧，我的確是你的拖累，你先走吧！”
我將一根滑雪杆遞給他：“抓緊了，我拉你走。”
簡自遠沒有伸出手，“那蘭，你這是何苦！”
“留下你，不用說他們會很快發現你，這風雪中，凍也會凍死！”我的滑雪杆仍伸在他胸前，“你抓緊，用沒受傷的那條腿幫我蹬一蹬，我們的速度會比現在快許多！”
簡自遠終於抓住了滑雪杆。我雙腿用力蹬踏，開始了我短短一生所經曆的最艱難的一段路程。
我當時卻沒想到，更艱難的路程還在後麵。
雖然負重艱辛，這樣的行走還是比剛開始快了多倍，不久，木屋的影子已經全然消失，我們在林間穿行，被一眼發現的可能也不大。
“我們這是去哪兒？”簡自遠問道，“好像這路很陌生。”
我說：“我們還是去那個有地窖的工具間，那個很小的木屋。從直接的山路上去比較危險，容易被猜到和發現。我們先在樹林裏繞一下確保不被發現，然後走上正軌。”
“能問問為什麼要再去那個木屋嗎？那裏沒吃沒喝，也很難設防。”簡自遠“挑戰權威”的可愛脾性還沒改。
我想了想說：“到那兒你就知道了……我想，我大概知道我們被追殺的原因了。”
“說來聽聽！”
我搖頭說：“先專心趕路吧，到時候一切明了。”
風雪仍沒有鬆懈下來的意思，黑暗更是無窮無盡，讓我們的行進艱難無比，好在風雪可以遮蓋我們的軌跡，黑暗可以掩飾我們的身影，也算是一種平衡。
難以平靜下來的，是我的心情。
穀伊揚，你怎麼樣了？
我記著他這兩天的“教誨”，在雪地裏跋涉，千萬不能用盡全力地往前衝，要用穩健的節奏，細水長流地耗用體力。現在拖著簡自遠，我在用盡全力的時候，還是要注意節奏。我的小腿也被猞猁咬傷過，好在傷口不深，走路並無大礙，但此刻負重之下，每走出一步，都會一陣隱痛。
不知過了多久，終於又到了那作為工具間的小木屋門前。簡自遠讓我在門口等著，踉踉蹌蹌地推門而入，進去後立刻手槍和手電一起平舉對準了屋內。“沒有人。”簡自遠放下手，靠在門邊喘息。我扶著他走進木屋坐在地上。他問：“怎麼樣，現在可以告訴我謎底了吧？”
我說：“我也不知道。”
“你耍我？”
“因為我還要去找一找。”我從工具間裏拿出一把鐵鍬。
簡自遠抓住我的手，又站了起來：“要去一起去，我至少可以幫你望個風。你先給解釋解釋。”
我從口袋裏拿出石薇畫的木屋速寫，又拿出了簡自遠的卡片照相機，簡自遠將手電打起來。我說：“一切都還停留在假設階段，所以你要是覺得我異想天開，我也沒辦法。安曉從植物人狀態中蘇醒會講話後，說的第一個字就是‘畫’。穀伊揚找到這幅有小黑屋的畫，開始懷疑安曉和石薇的死和這兩座木屋有關。問題是，是什麼樣的關係？小黑屋已經被改建成我們租的那座木屋別墅，即便再有什麼和石薇之死相關的線索，估計也早已經灰飛煙滅。石薇為什麼要同時畫出這座小白木屋呢？也就是穀伊揚的探索重點。可是，他來了很多次，都沒有任何收獲。昨晚在地窖裏他和我說了一遍這些線索後，我就開始不停地想。”
“穀伊揚說過，石薇和安曉，從小學到中學都喜歡通過畫畫來‘傳紙條’，將一些女孩子之間的秘密轉化成線索，埋藏在畫裏。所以我猜想，會不會這幅畫就是石薇設的一個小小謎語？而且，隻有安曉能懂。我又想到自己很小的時候常做的一種和圖畫相關的智力遊戲，就是比較兩幅畫的差別，哪些東西在這幅畫上有，但在另一幅畫上沒有。”
簡自遠恍然大悟，“這是為什麼你叫我拍下這木屋的照片！”
“謝謝你的合作。”我說，“這張照片很重要，你們在閣樓設防的時候，我仔細比較了這兩張圖，它們哪裏有不同呢？”簡自遠仔細看看，說：“好像沒有什麼不同。”
“最初我也是這樣想，木屋本身的確沒有什麼不同。或許石薇真的隻是順手畫出來，畫對比鮮明的一黑一白兩間小木屋。再想想，既然安曉醒來說的第一個字就是‘畫’，顯然她從畫裏領悟出了什麼，同樣是看一幅畫，為什麼每個人看到的都不同呢？這其實也是我們心理學中一個非常基本的課題，為什麼同樣看一個事物，每個人看到的以及因此產生的觀點會有如此不同呢？”
多半是因為傷痛困擾，簡自遠聲音裏的疲憊和虛弱清晰可聞，“你們這些學心理學的，就是喜歡故弄玄虛，其實道理很簡單，不就是每個人看問題的角度不一樣嘛！”
“完全正確。我後來想明白，之所以從木屋本身看不出差別，是因為我看錯了‘畫麵’。我們要比較的兩幅畫，不是木屋本身，而是木屋和它周遭的環境。也就是說，要轉換視角。於是我再次仔細觀察，發現了這麼一個有趣的線索。”我指著照相機屏幕上的照片，“你看看，這座小木屋，後麵有幾棵樹？”
簡自遠說：“兩棵。”
“再看石薇的這幅速寫，雖然小白木屋在畫麵的遠端，不大，但它的環境畫得很仔細，看看它後麵是幾棵樹？”
“三棵！”簡自遠的聲音裏的那絲衰頹似乎暫時褪去。“要不就是那位石妹妹瞎畫一氣，要不就是特意加上去的！照這個思路猜下去，這額外多出來的‘樹’，可能就是藏著秘密的位置。這中間的‘樹’，就代表著秘密！”