提出“不要把藝術品市場當做股票來炒作”的說法，是無可厚非的。但是，藝市與股市雖有一個共同的屬性——以投資作為手段來求得回報，但金融股市不可能會有“在金融危機中依然翻倍上漲”的“吳冠中、潘天壽、李可染等藝術家”的“個股”。
鑒於“很多人總想把藝術品當成股票一樣來炒作，這種做法一定歸於失敗，真正的收藏家不完全把藝術品當做投資，更多的還是興趣，完全把藝術當投資的人是投機”的現象，從2008年到2009年，市場顯示好的、來源翔實的作品價格還在持續走高，這就提醒人們“不要把藝術品市場當做股票來炒作”。在金融危機中，吳冠中、潘天壽、李可染等藝術家的作品依然翻倍上漲，這證明起碼還有一部分市場是健康的，而金融危機對於另外一部分虛高的市場來說隻是個導線，即使沒有金融危機，藝術品該倒的還倒，該漲的還漲。
誠然，提出“不要把藝術品市場當做股票來即炒作”的說法，是無可厚非的。但是，藝市與股市雖有一個共同的屬性——以投資作為手段來求得回報，但金融股市不可能會有“在金融危機中依然翻倍上漲”的“吳冠中、潘天壽、李可染等藝術家”的“個股”。因為畫家作品的價值定位是畫家的曆史地位所決定的，而且還會隨著時間的推移越發顯示其無限的升值空間。
而中國上市公司的跌漲起伏，即便沒有遏止金融危機，在很大程度上會因政局因素以及全球資本市場的起伏而引發不可預測的風險，甚至倒閉下市。
可以這樣說，任何上市公司都不可能成為經過曆史淘汰而形成的穩固的曆史價值、學術價值、藝術價值的書畫家作品。如果某幾家上市公司的股指始終如同吳冠中、潘天壽、李可染等藝術家的作品，股市就不會有“股市有風險，入市須謹慎”的警示了。
即使吳冠中、傅抱石、李可染等藝術家的作品在金融危機中總體上是上漲的，也並不表示藝術品市場沒有風險。2007年至2008年的金融危機時期這些藝術家作品也並不是隻漲不跌的。
2008年秋拍，吳冠中的《長江萬裏圖》（橫5.3米，縱35.5厘米）以接近高出估價800萬港元2倍的1578萬港元成交。雖然該作品成為目前吳冠中的中國畫作品拍賣的第三高價，但較之2007年5月31日在北京保利以4070萬元拍出的吳冠中1981年作的《交河故城》（橫102厘米，縱111厘米），無論在尺寸上，還是在藝術水平上，這件巨製力作的價位比之《交河故城》都顯得極為寒磣。
近幾年在拍場上不斷演繹千萬元乃至數千萬元“神話”的傅抱石作品，在2008年秋的拍場中，他的《水閣圍棋》也隻是以254萬港元成交。2008年11月10日在內地大牌拍賣公司中國嘉德秋季拍賣會上，傅抱石 1946 年作的《淵明沽酒》成交價 161.28 萬元、1964年作的《雙瀑圖》成交價196萬元、1960年作的《鬆閣觀瀑圖》成交價224萬元、1943年作的《東坡詩意圖》成交價358.4萬元、1946年作的《溪上清話圖》成交價548.8萬元。而在 2007 年北京匡時秋拍賣時，傅抱石的《東山絲竹》、《聽瀑圖》分別以 2240 萬元、1624萬元成交；2007年6月7日，在浙江皓翰夏季書畫藝術品拍賣會上，傅抱石的《青楓欲赤》以1100萬元成交；2007年11月9日，在北京永樂秋拍賣時，傅抱石1945年作《蘭亭修禊圖》以2016萬元成交。麵對傅抱石昔日1050165元∕平方尺的最高價位，眼下最高成交價548.8萬元的《溪上清話圖》值得圈點嗎？