究其原因，有人認為這是由於羅西尼的生活悠閑富裕，從而導致了創作源泉的枯竭；有人分析他麵對著貝裏尼（1801—1835年，意大利歌劇作曲家）、威爾第（1813—1901年，意大利歌劇作曲家）等一批優秀的年輕歌劇作曲家的迅速成長感到壓力，不願再鋌而走險；有人說他於1836年聽了梅耶貝爾（1791—1864年，德國歌劇作曲家）的《新教徒》後，覺得跟那樣的作曲家去抗衡是白費力氣（其實，梅耶貝爾遠遜於羅西尼），故下決心不再動筆，有人甚至直截了當地把原因歸咎於羅西尼“過於懶惰”……。眾說紛紜，莫衷一是。不過，有一點是公認無疑的，這位歌劇大師在長達近40年之久的後半生中確實是再也沒寫過一部歌劇。
羅西尼的天性樂觀豁達，舉止言談風趣幽默。他的同行好友梅耶貝爾心腸很軟，總是慈悲為懷地同情別人的痛苦。羅西尼深知梅耶貝爾的脾氣，所以隻要一遇到他就不斷地嘮叨自己多災多病。有人問歌劇大師為什麼要這樣做？他回答說：“我沒災沒病，可是這位老兄特別喜好同情親友，我不忍心不滿足他這方麵的需要。”
在巴黎時，羅西尼與法國作曲家博瓦迪爾住在同一幢樓裏，羅西尼住樓上。當博瓦迪爾的一部作品首場公演獲得成功時，羅西尼與許多音樂界人士一起來到博瓦迪爾家中表示祝賀……羅西尼高度讚揚了住在樓下的這位同仁，博瓦迪爾感到十分慚愧，他難為情地小聲說道：
“大師，連您也這樣讚揚我，實在不敢當！您的造詣那麼精深……您大大在我之上……。”
羅西尼立即回答：“不，不，親愛的朋友，我，隻是晚上回家睡覺時才在您之上。”
對待無能的庸才，羅西尼的幽默更加耐人尋味。他有一個習慣——見到熟人就脫帽。一天，有位作曲家拿著自己的新作來請羅西尼評定。作曲家口若懸河，大吹大擂，說曲子的立意如何新穎，旋律如何優美，感情如何深沉等等，講得天花亂墜。羅西尼忍不住打斷了客人的神侃：“您還是先演奏給我聽聽吧！”於是，那位作曲家便演奏起來。羅西尼一邊聽，一邊頻頻地脫帽、戴帽。作曲家疑惑不解：“您是不是覺得屋子太熱了？”羅西尼答曰：“不……在閣下的曲子裏，我碰到的‘熟人’太多了！”
1848年的一天，羅西尼突然收到一封信，信裏這樣寫道：“我有一個侄子是音樂家，他不知道怎樣寫歌劇序曲，您曾寫過那麼多歌劇序曲，是否可以給出出主意？”羅西尼覺得很可笑，他決定要給這位先生一個滿意的回答。於是，那不勒斯一家報紙上出現了羅西尼答複一位先生提問的公開信，其中有這樣一段話：“……我寫《奧賽羅》（Othello）序曲的時候……是被劇院老板鎖在那不勒斯的一家旅館的小屋內，桌上擺著一大碗水泡煮麵條，連根綠菜都沒有。這個老板是頭最禿、心最狠的老板，他威脅說，如果不把序曲的最後一個音符寫完，甭想活著出去。您不妨對您的侄子試試這個法子，別讓他嚐到鵝肝大餡餅的迷人的香味……”。
羅西尼幸運得令人費解。盡管他早就脫離了創作生涯，可他享有的盛譽卻經久不衰。這人人羨慕的榮耀從他青少年時代即已開始，忠實地伴隨了他的一生，直至今日仍不減色。
1868年11月13日，羅西尼在巴黎逝世，享年76歲。
在羅西尼的38部歌劇中，《塞維利亞的理發師》和《威廉·退爾》是代表作。此外，影響較大的還有《偷東西的喜鵲》（LaGazzaLadra）、《灰姑娘》（LaCenerentola）、《在阿爾及爾的意大利姑娘》（L′ItalianainAlgeri）、《摩西》（Moise）、《奧賽羅》等。