60年代末期和70年代，阿倫·斯佩林一直是個小有名氣的電視製片人。他最早拍了《莫德隊》，是一部反文化的警察戲。1968年，他又拍了一係列很成功的警匪片，包括《S·W·A·T》（1974年）、《星空與小屋》（1975年）和《查理的天使》（1977年）。然後轉變戲路，拍了長篇電視係列劇《王朝》（1979年）。
70年代末期的某個時候，當時負責ABC公司電視項目的托尼·桑姆普拉斯給邁克爾·奧維茨打電話說，阿倫·斯佩林在找新代理人，桑姆普拉斯認為這他們應該會會麵。奧維茨和斯佩林見了麵，這位製片人同意成為CAA的客戶。這是CAA公司曆史上的一個重要時刻，因為斯佩林將會成為CAA以後幾年最大的造錢機。除了拍電視，斯佩林總是想做一些長片。由於CAA的幫助，1983年他製作了他的第一部電影《莫姆先生》，由邁克爾·基頓主演，約翰·休斯導演。斯佩林與CAA的關係對雙方都有利：CAA給他提供拍新節目的點子，斯佩林幫助這家公司得到新客戶。“這是個了不起的關係，”奧維茨回憶說，“他比我們公司的任何人提供的金錢還要多。”從70年代末期開始，斯佩林每年都是得傭金最高的五位客戶之一，到目前為止，他是CAA公司最成功的電視客戶。1984年，這家公司最大的傭金來自比爾·默雷和《巨鬼》，1993年是斯迪文·斯皮爾伯格和《侏羅紀公園》，可斯佩林每年都是傭金最多的客戶之一。90年代，斯佩林繼續製作出一些很火的電視片，包括《麥爾羅斯之地》和《貝佛利山90210號》。
三十年河東，四十年河西，邁克爾·奧維茨可以不再追出去尋找有希望的客戶了。一些男女演員現在必須交一份相當有吸引力的簡曆，還必須具有看得見的未來才能得到成為CAA客戶的機會。奧維茨和梅耶有可能是在海灘上尋找到西爾維斯特·史泰龍的，可現在他們不必再到大街和海灘上去尋找新人了。
因此，當1981年年初的某一天，CAA的代理人波娜·瓦格納接到電影製片人斯坦雷·傑夫的一個電話，請她和奧維茨去看一部他剛剛完成的電影《塔普斯》時，事情就顯得很奇怪，非常奇怪了。這部電影是由一位19歲的男演員主演的，傑夫非常喜歡他。這位年輕演員在《塔普斯》之前還演過一部電影（《無盡的愛》），可得到的評論卻是不冷不熱的，說明他不太可能一下子成為詹姆斯·迪恩或者別的出名的人。當然，姑娘們認為他極漂亮，可是邁克爾·奧維茨也費不起時間或者精力來看這些曇花一現的人。
奧維茨和瓦格納仍然對傑夫表示了足夠的尊敬，看了這位導演挑選的男演員在《塔普斯》中的表演。瓦格納和奧維茨租來了這部電影，倆人都為這位19歲的小夥子的表演所折服。他們告訴傑夫，同意他對這位年輕小夥子的表演水平的樂觀估計，傑夫跟著就安排奧維茨和瓦格納與這位當時名不見經傳的年輕人的會麵。
這位演員的名字叫湯姆·克魯斯·麥波特第四。他出生於1963年7月3日，是在紐約的西那庫斯市長大的。托馬斯小時候得過失語症，也經受過父母離異的痛苦。他在渥太華和辛辛那提生活過一陣子，在那裏上過一段時間聖芳濟教會學校，最後與其再嫁的母親一起在新澤西的格倫裏奇市定居下來。膝部受傷後，他放棄了摔跤隊的比賽，開始在高中的節目表演中露麵。他極希望成為一名專業的演員，因此於1980年到了紐約市，並從職業的角度考慮把自己姓名的最後一個詞刪掉了。1981年在《塔普斯》中首次露麵之前，他是靠當公共汽車員和維修工過活的。
沒有哪一次會麵的意義比與湯姆·克魯斯的會麵對奧維茨產生的意義更大。第一次在辦公室與這位年輕演員會麵時，奧維茨發現克魯斯明顯缺乏自信心，在好萊塢的世界裏也覺得不是很舒服。奧維茨完全可以輕鬆地對這位年輕人表示一點禮貌，簡短地跟他說幾句話，然後把他送到門外去，再回頭來操心那些大客戶的事。可是，他在克魯斯身上發現了某種特別的東西，一種明星的風範，盡管這個年輕人並沒有怎麼特意地打扮，或者也許正是因為這個原因吧。這年輕人才剛19歲，可奧維茨感覺到，他有一個燦爛的未來。“他坐在我們對麵的那個沙發上，”奧維茨回憶說，“我們很是驚訝。他有一種默不出聲的力量。他的眼神來回不定，擁有感染力很強的微笑。他是我所見過的最有禮貌的人之一，沒有那種高傲氣，沒有不可一世的神情，我一下子就喜歡上這個小夥子了。他極有向心力。他隻想當個演員。”