他做個責備的手勢，但她聳聳肩仍繼續說道：
“我不是貴族，那些大人物在他們的極盛時期，我很清楚，可以說他們濫用特權。我親眼看見你父親被卡納雷耶公爵的隨從杖打，因為他在他們的主子路過時排隊排慢了些。我一點也不喜歡那個奧國女人，她太傲慢、太會揮霍了。至於國王，我原以為他不錯，但審問和判決使我改變了對他的想法。總之我不懷念舊製度，即使在那個時代我曾有過愉快的時日。但也不要跟我說革命建立了平等，因為人永不會平等；這是不可能的，盡管把整個國家翻轉過來，永遠有大的和小的，有胖的和瘦的。”
她一麵講話，一麵排好椅子。畫家已不再聽她嘮叨了。他在設計一張戴紅扁帽，穿卡曼紐夾克的無褲士兵，以取代紙牌中已被處決的“黑桃仆役”。
有人敲門，出現了一個女郎，鄉下人，又矮又胖，棕紅頭發，蘿卜腿，臉上長個肉瘤遮住整個左眼，右眼的藍眼珠，因為過分蒼白看起來有點白色，嘴唇寬大，牙齒暴於唇外。
她問加莫林是否是畫家，能否替她畫張她未婚夫的像，未婚夫叫費郎（朱耳），是亞爾丹軍隊的誌願兵。
加莫林回答說，等那些英勇戰士返鄉時，他願意替他畫像？
女郎溫柔但迫切地要求他立即畫。
畫家不能自已地微笑了，反駁說沒有模特兒他無能為力。
可憐的女郎無話可講，她未料到這項困難。頭偏向左肩，雙手交叉在肚前，她一動不動，啞口無言，好像傷透了心。畫家受了對方純真的感動，並激起了他的興趣，為著使這個可憐的情人開開心，他特別將水彩畫好的一張誌願兵放在她手中，問她亞爾丹的未婚夫是否就是這個樣子。投在圖畫上的悲戚目光慢慢地生動起來，繼之，有了光彩，而且閃“像極了！”她終於說，“這就是費郎（朱耳）的本來麵目，是剛出爐的費郎（朱耳）。”
在畫家未來得及從她手中取回那張圖畫前，她已用又粗又紅的手指很小心地將它疊成一個小方塊，塞進胸衣與襯衫之間，緊貼著她的心，給了畫家一張五鎊的信用券，向所有在場的人道聲晚安，搖搖擺擺輕快地走了出去。
當天下午，艾瓦裏士特去找版畫商約翰·布賴茲，他住郝奴壘街的基督教祈禱堂對麵，靠近船運公司，店名叫“畫家之愛”，店裏也出售紙盒、箱子和各式各樣的玩具。商店開在一幢有六十年曆史的老房子之底樓。入口為一架間，頂上嵌塊三角拱心石，一幅油畫掛滿弧形的牆，主題是“西西裏亞人或畫家之愛”，係模仿布綏·的一幅作品，約翰·布賴茲的父親於1770年掛在那裏以來，曾受多年風吹雨打日曬而腐蝕失色。門的兩側也有同樣的弧形牆，其拱心石則為仙女頭。兩側均鑲上當時能找得到的最大塊的玻璃。裏麵陳列的，有鮑利處理之調情景象，但所表現之典雅稍嫌枯燥，即“夫妻性愛指南”及“甜蜜之推拒”，雅各宗派人士斥為有傷風化，而最強烈者竟向藝術協會提出控告；有德比穀·之“公共散步”，畫中有個穿綠長褲的公子哥，仰臥在三張椅子上，小卡爾·維奈的馬匹，一些氣球，還有維姬妮亞之入浴及一些仿古的人像。
店鋪前川流不息的公民群中，在那兩個漂亮窗櫥前佇立最久的是服裝最襤褸的一些人，他們急著尋找消遣，他們垂涎著圖畫的人物並亟想獲得，至少用眼睛，那份本屬於他們的世間財產。
當他們張著嘴讚賞之際，貴族人士則隻瞥一眼，皺皺眉便匆匆過去。
艾瓦裏士特在目力所及之距離，便抬著頭，眼光集中地投在店鋪樓上開著的一扇窗戶，那是左邊的一扇，窗前是一個有鐵欄杆的涼台，窗戶上麵放一盆紅石竹，那是照明約翰·布賴茲的女兒愛洛娣的房間之唯一窗戶。版畫家和他的獨生女住在二樓。
艾瓦裏士特停了一下，好像要在“畫家之愛”門前喘口氣，然後轉動門把。愛洛娣女公民剛售出一些圖畫，是弗拉戈納和乃衝的兩張作品，買主經過仔細挑選才決定的。愛洛娣在把剛收到的信用券鎖進錢櫃之前，用她那美麗的眼睛，借著陽光，一張一張地檢査影印、線條及水紋，而在同時她顯得很不安，因為市麵上流通的假鈔數量跟真鈔同樣地大，這點對商業有很大的傷害。以前仿製國王簽署的人與國帀的偽造者均處以死刑，而現在信用券的版模每家地窖裏都可能發現；瑞士人輸入的假信用券以百萬千萬元計，成捆地丟進旅館裏；英國人每天都以氣球空投於法國海岸各地，其目的不外乎要破壞共和之信用，並且使愛國誌士陷入於窘境。愛洛娣害怕收到假信用券，更害怕使用出去，因而被視為畢庇之同黨，雖然她很信賴自己的運氣，並且有把握在任何情況下均能應付得過去。