顏真卿：《多寶塔》、《東方朔畫讚》、《鮮於氏離堆記》、《郭家廟碑》、《顏勤禮碑》、《大字麻姑仙壇記》、《顏家廟碑》。
柳公權：《玄秘塔碑》、《神策軍碑》。
靈活多變的字體——行書
行書，是在楷書基礎上產生的一種書體。“行”是行走的意思。如果說楷書好比人的端坐，那麼行書就好比人的行走，顯得生動活潑，自由自在。
行書是實用性與藝術性結合得最好的字體。所以，行書從產生到現在，上下一千多年，一直盛行不衰。東晉的大書法家王羲之，就是長於行書而名垂書史，他的《蘭亭集序》被稱為天下第一行書。
在書法藝術中，篆、隸、楷、草各種書體，都各有一定的規則，惟獨行書沒有一定的寫法。行書是一種可以靈活多變的字體，在書寫中含楷書的成分多一些，如《懷仁集王羲之書聖教序》，俗稱“行楷”；含草書的成分多一些，如王羲之的《喪亂帖》，王獻之的《中秋帖》等，俗稱“行草”。行書沒有固定的模式，但有著共同的特點，那就是：下筆收筆處多露鋒、少藏鋒；筆畫轉換處多圓轉、少方折。
行書，相傳是漢末書家劉德升所創，但從來沒有他的行書流傳。晉代是行書最繁榮的時期，湧現出了許多行書大家，除王羲之、王獻之父子之外，還有王詢、謝安等數十人。
繼晉代以後，凡是善書者無不工行書，善行書的大家也層出不窮。如顏真卿、蘇軾、黃庭堅、米芾、趙孟頫、鮮於樞、王鐸、傅山等，尤其是顏真卿的《祭侄文稿》，有天下第二行書之稱。
易書易認的行書
俗語說：“楷如立，行如走。”這一說法表明了行書的書寫要比楷書疾速得多。楷書每一筆都要把起筆、收筆作明確的交待，各種筆畫表示完整的規範形態。行書就沒有這樣嚴格的要求。“務從簡易”，每一筆沒有一定的規範形態，也不需完整地交待起筆、收筆過程，所以書寫起來極為方便，大大提高了書寫的速度。同時，行書又能保持楷書的基本結構，所以識別行書與識別楷書並沒有什麼差異。我們將《蘭亭序》中的“類（類）”、“懷（懷）”、爲（為）”、“清”等字，與楷書《九成宮》有關的字相比較，就能發現，行書的結體並沒有發生變化，既便於認識，又便於書寫。
關於行書的這一特點，還可以從與草書的比較中加以認識。草書就不那麼便於識別，這裏刊出的兩組書法：“觀（觀）”、“年”、“歲（歲）”、“事”，都是從王羲之的作品選出來的，行書選自《蘭亭序》、草書選自《十七帖》。行書這四字的書寫方法，基本上與楷書的筆順、結體是相同的。而草書這四字就“麵目全非”了。“覯”字，由原來的左右結構變成了上下結構；“年”字，是由上而下地寫下來，最後才以豎畫將其貫連成字，草字的“年”字，則先撇出後，即豎下再作相連接的三筆橫畫。不僅改變了原來的結構，而且也改變了筆順。“歲（歲）”字，也都改變了原來的筆順和結體。“事”便更加簡省了。草書的這些變化，便增加了識別它的困難程度，由此正表明了行書便於書寫和識別的特點。
行書獨特的體勢變化
行書的體勢，比較楷書而言要明顯得多。楷書的基本形勢是在正方形中體現出來的，但是行書則沒有方形的“外框”的約束，所以體勢就能充分地顯示出來。
行書的體勢首先基於筆勢。楷書的筆畫之間的聯係，體現的是一種虛連的筆勢，並沒有留下實際的筆痕，而行書在筆與筆之間則體現出一種千絲萬縷的關係。如《蘭亭序》中的“是”、“能”、“流”、“晴”等字，筆與筆之間的筆鋒轉折、翻騰，都可以從筆鋒的絲縷中表現得十分清楚，真如“行雲流水，膿纖問出”。
同時，行書的體勢還表現在字與字之間的聯係方麵。如《蘭亭序》中的“之外”兩字，筆勢連綿貫一，不僅體現了行書“貴其承躡不絕，氣候通流”的意境，更重要的還在於形成了一種獨特的體勢變化。這便是書法的藝術真諦之所在。後漢書法家蔡邕談及：“凡欲結構字體，皆欲象其一物，若鳥之形，若蟲食禾，若山若樹，縱橫有托，運用合度，方可謂書。”正是這種婀娜多姿的體勢變化，《蘭亭序》更顯得耐人尋味。例如：《蘭亭序》中的“足以暢敘幽情”、“帶左右引以為”兩行文字，我們采取四線框形的方法，就可了解到每一個文字都不是方正平直，大小一律，而是體現了一種強烈的左傾右斜的體勢，其中“帶”字上大下小，為倒三角形，極富有動感；“左”字為上小下大，正與“帶”字相承接，使奇險寓穩定之中；“右”字豐實，居傾右側，又與“左”迎合；“引”字中虛，又與“右”字之實相映襯……不同的體勢展現了一種萬千氣象。同時，我們還發現，這些多姿多態的文字，卻又是被一根無形的線串連了起來，既統一了行氣，又避免了雜亂無講的可能性。
《蘭亭序》的“之”字體勢豐富多姿
行書《蘭亭序》體現了豐富的體勢變化，曆來受到人們的推崇。這種體勢變化，表現在相同文字的不同寫法方麵，其中“之”字就十分典型。《蘭亭序》中共有“之”字27個，然而沒有一個體勢是相同的，這充分體現了王羲之的書法技巧。
蘭亭序·王羲之
《蘭亭序》中“之”字變化的豐富多姿，早就受到曆代書家的重視。唐代何延之《蘭亭記》中談道：“凡二十八行，三百二十四字，有重者皆構別體，就中‘之’字最多，至二十許寧，悉無同者。是時殆神助，及醒後，他日更書數十百本，終不及之。”宋代米芾題《蘭亭序》詩中有雲：“廿八行三百字，‘之’字最多無一似。”正由於《蘭亭序》點畫精到，行氣逸暢，神韻清秀，所以一直被人視為行書的範本。
行書點畫的表現方法
一切筆畫都是由點開始的，點得好與否，直接影響到作品的成敗。由於點的位置不同，就會產生不同的形態取勢。
長點：
1．向右按筆，直勢書下；
2．收筆駐鋒，逆向左回提鋒收起。
圓點：
1．落筆迅捷按頓；
2．即取逆勢左轉提筆收。
直向連點：
1．露鋒落筆，右按即轉鋒提筆啟下；