真是對纏綿的極盡諷刺了。好，兩個旅行，一“完美”，一“纏綿”，都是反其意而用，隻是，1972年旅行的中斷是因外力衝撞；八九十年代的這場，連內力都已經在開始悄悄“腐爛”。
黛玲如果張梅說：“這腐朽的味道多惹人愛呀。”你千萬不要信以為真，較之上述張欣對個體失意的書寫，這部題為《破碎》的長篇寫的是：群體的陷落。不然她不會痛惜無望。雖然作品可見片片碎玉，碎碎拚貼，有著“浮世繪”的悉心與散漫，可是仍然能夠觸到漂浮麵影之後的血脈，盡管已蒼白不堪。黛玲、米蘭、寶貞，當然還有莫名、聖德、保羅，張梅這裏無意於情感的糾葛，於兒女情長之上，她想寫出的是一種無論男女都麵臨的大失落，那是一種曾有的激情、信念如今不再的理想的淪陷。車上墨鏡後麵旅人黛玲的惶然、孤獨與“流浪”於異國途中的恍惚迷惑的開篇已然拉開了物質生活成為主流的大幕，人物次第，廁身於變換頻繁的場景間，出出進進，美容院，企業，五星級酒店，百貨公司，高尚（這個詞已經有了別的意思）住宅區，桑拿浴館，場次並不複雜，事件也置換為日常，宏大解構得零散，細節累積，沙器一般，水來即沒，沒有根基，真要連根拔起麼？卻連根都沒有的，隻是一片不著痕跡的沙礫，於美容、氣功、公關、桑拿間遊移著，片片斷斷，這裏那裏，閃爍其詞，不成體係，青石板巷子，4次婚姻，額頭上的紫色唇印，發型，現代西門慶，袖口裏的鬆鼠狗，長了青苔的天井，桑拿室，靠吃老鼠來維持的性欲激情，黃褐斑，“黛”牌香水諸多意象，小說寫得荒誕不經，卻在故意的變形中努力拚貼著一個已逝的殘夢，這使那荒誕更其沉痛，更其碎裂，有著認真不得的苦。居住在這如沙器般建築中的人不可能不精神分裂：四位女性，寶貞分裂為假“秋天落葉”筆名寫時尚欄目的女作家，米蘭被確診為嚴重的精神分裂，黛玲，這個物質占有量絕對豐贍的人也瘋掉了，還有另一個名字是“貞女”的“皮囊”，這些女性無一例外地瘋掉了，作為20世紀80年代以演講出名的聖德也在聽眾的口味引誘下在“包二奶”與“人生到底有什麼意義”及“蒼蠅能從哪裏飛來？又飛往何處”中穿梭不定，盡管有時她也會義憤填膺。無獨有偶，這部小說也有一個天才的演講家，他也曾被作為導師敬仰；也有一場必須經過錢幣包裝的活動——“理想之光”，可是也正如小說中兩位主人公重要台詞說明的，一切都不可避免地帶有對過去的拙劣摹擬與油滑戲仿，演出如此滑稽，不知道是智力還是激情出了毛病，要麼就是場景與人物，反正對不上茬口，反正有什麼地方瞧著別扭。張梅寫出了這別扭，在社會轉型時把捉人格變異已不容易，何況這部作品的雄心在於寬銀幕地展示20世紀末年日常人文變化中的破碎圖景，兩位主人公站在繁華然而空洞的舞台上，站在啟蒙象征的“鐵皮屋”與世俗代表的香水間，神情一樣古怪而執著，心也一樣碎裂感傷。