儲福金圍棋下得好，圈內廣為人知。盡管下棋的人都喜歡跟上手下棋，跟儲福金下棋卻不容易找到快樂，因為你很難贏到他的棋。俗話說，棋高一著，束手縛腳。其實，儲福金讓你不快活還有一個原因，那就是棋局上的儲福金，過於較真，計較勝負。一般來說，上手跟下手對弈，理應大度一些，沒必要在某些局部錙銖必較，畢竟他水平高，堤外損失可以從堤內補回來。從另一個角度，上手如果行棋不緊湊，或由於大度在某些局部掉以輕心，往往就給了下手的機會，會增加偶然失手的概率。儲福金不會給下手這樣的機會。他不管對手跟他的差距有多大，也不管盤麵上勝負已經定局，依舊咬得很緊，一步不鬆。比如說吧，你已經被他吃掉一塊大棋，盤麵上差距海了去，即便換上聶衛平、馬曉春這樣的國手坐下來也未必能翻盤。按說儲福金應當講點寬鬆和諧了吧，不，他依舊步步緊逼，一招狠似一招，眼睛早瞄上你的另一塊棋，盡管再多吃你一塊棋也就是多贏一些棋子，早與勝負無關。儲福金有個口頭禪：有得吃就吃！這還是在他處於優勢局麵的姿態。如果開局時他一不小心處於了劣勢，你這棋就更難下了，他會頻頻陷入長考，用時間爭取空間，有時，還會來點不傷大雅的盤外招，誘使對方去犯錯誤。歸總了一句話，跟儲福金下棋，他贏了還要再贏，而且是贏得越多越好，而你根本就不要去想贏，想贏也贏不到。這就是跟儲福金下棋夠刺激卻未必快活的理由。記得李汝珍在小說《鏡花緣》中曾借“麻姑”之口說過這麼一段話：“我喜你者：因你棋不甚高，臭得有趣，同你對著，可以無須用心，即可取勝，所謂‘殺屎棋以作樂’頗可借此消遣。”李汝珍老先生說得不差，論快活，還是跟水平比自己差的人下棋更快活。
一離開棋桌，儲福金馬上恢複謙謙君子的本來麵目。生活中的儲福金，白麵書生一個，為人隨和，待人寬厚。這在圈內也有口皆碑。
生活中的儲福金是寫小說的專業作家。讀儲福金的小說，卻是一件非常愉悅的事。他的小說有著唯美主義傾向，常有一種哀婉悱惻的氛圍環繞，筆法細膩、沉著，有空山鳥語之靜美。如果硬要打個比方，儲福金的小說有點像《黑白》（儲福金的長篇小說）中的梅若雲：“脫俗，清麗，潔淨。”讓人讀後“有一種清涼的感覺，透體而入”。
儲福金喜歡的外國作家有日本的川端康成，事實上，儲福金隻是沒有川端康成生逢其時。當今時代，人心浮躁，“流動的現代性”讓價值的坐標變得不那麼確定。流體的特征是“既沒有固定的空間外形，也沒有時間上的持久性”。在這樣的前提下，終極與永恒難免受到質疑。一旦迷失了確定的價值坐標，人們在作出審美判斷時難免會有那麼點困惑。美在深山到後知，山之靜美，置身繁華都市是想象不出的。空山鳥語與繁華鬧市之間，相距也許不遠，可是，又有誰真正啟程了？故而，山之靜美與山的寂寞，常常聯係在一起，除非通向深山的路被打開。不過有一點是確定的，真正的美耐得寂寞。
作為他的同事與棋友，儲福金的小說我差不多都讀過，從早期的《石門二柳》，到近期的《黑白》，以及新近的“棋語”係列小說。
在一個場合下，我曾經說起過，讓人一口氣讀下來的小說，當下不是很多。一氣讀下來，掩卷之後，仍一時半會兒出不來，讓人靜在那裏玩味的小說，尤其不多。平心而論，這裏有小說的問題，也有我自身的問題。畢竟這些年小說編輯做下來了，正所謂“曾經滄海難為水”。小說讀多了，就比一般讀者冷靜，讀著讀著有時會卡殼：這地方寫法落了套；這裏想法不錯，隻是活沒有做好；這樣寫看上去有些花頭，到底沒有“花”出什麼新東西。新東西當然不是指時尚時裝這樣的行頭，有時也可以是一些老貨色，關鍵在於是否寫出新意。卡了殼，一般就不會再讀下去。當年做編輯，還不能不讀，因為那也是工作內容之一。這也是做小說編輯沒有單純做小說讀者那麼自在的緣故，因為後者是不喜歡就可以不讀。
儲福金的《黑白》是那種尤其不可多得的小說。這部寫圍棋的小說如此吸引我，與文友或棋友沒有任何關係。