江南山青水明，鍾靈毓秀，靈韻十足，自古就出過不少美人。
春之嬌桃，夏之雨荷，秋之金菊，冬之紅梅，姹紫嫣紅，各有千秋，風情萬種。
不少文人雅士一睹江南女子之秀美清婉，留下千古絕句，讚揚江南的似水佳人。
寧天麒俊朗瀟灑，寧夫人當年亦是豔絕江南的美人，作為他們女兒的胡蝶更是糅合了兩人的特點，小小年紀已經看得出五官精致，假以時日，怕又是一個傾國傾城的絕色美人。
媚娘也是相中這副皮囊才答應留下胡蝶，若不是這紅樓妓館，迎來送往之地又怎容得下如此年幼的孩子？
銷魂居名震大江南北，稍稍繁華之地，都能看見銷魂居的招牌，能留在此處的姑娘必有過人之處，有著絕色的美貌僅能安身立本。
紅樓中人或清純淡雅，或嫵媚多f嬌，或溫柔依人，或天真爛漫，姿色萬千，各有千秋，即使胡蝶長大後再再時傾城之姿，亦不會勝她們太多，想在這兒安安穩穩的待下去，需要一技之長。
古琴為百樂之首，造型質樸，音色婉轉，以清、和、淡、雅的風格寄寓了文人風淩傲骨、超凡脫俗的處世心態，傾向於淡靜、虛靜，幽靜，恬靜的靜態之美，表達簡單，含蓄，古淡、抒情，典雅，婉柔的意境。
技藝高超之彈奏者，古曲可達美而不豔，哀而不傷、質而能文、辨而不詐、溫潤調暢、清迥幽奇、悿韻曲折、立聲孤秀的境界。
古琴包含十六特質為輕鬆脆滑、高潔清虛、幽奇古淡、中和疾徐。
“味外之旨、韻外之致、弦外之音”是琴樂深遠意境的精髓所在。
古琴的韻味是虛靜高雅的，要達到這樣的意境，則要求彈琴者必須將外在環境與平和閑適的內在心境合而為一，才能達到琴曲中追求的心物相合、人琴合一的藝術境界。
胡蝶三歲習古琴，“擘、托、抹、挑、勾、剔、打、摘”早已經爛熟於心，一首廣陵散彈得像模像樣，雖然說不上是餘音繞梁，三日不絕，但也算得上是清婉動人，人中超卓。
如此看來，這古琴是胡蝶的首選，但最後卻偏偏選了舞。
舞者表現為形形色色的體態，千變萬化的動作及動作間的連接，最容易體現出女子體態的優美，玲瓏的曲線以及內涵、神采、韻律、氣質的精神，舞至極致能做到心與意合、意與氣合、氣與力合、力與形合，體現了舞者的圓、遊、變、幻之美。
初初嚐琴，胡蝶輕抬素手，婉轉挑弦，“箏”的一聲響，如同新秋最早綻放的那一朵金菊，劃破秋的寂靜。
眾人聞弦音齊齊一驚，指尖輕輕流逝而過，宛如溪水無痕，雁過無聲，流暢而自然琴音自指尖流淌而出，卻是一曲古曲①《飛雨落花》，鬥草階前初見，穿針樓上曾逢。羅裙香露玉釵風。靚妝眉沁綠，羞臉粉生紅。流水便隨春遠，行雲終與誰同。酒醒長恨錦屏空。相尋夢裏路，飛雨落花中。
原詞出自宋代晏幾道，因為詞風婉轉柔和被後世名家譜作曲子，代代傳唱，流音百世。