在塑造陳玉珍等正麵人物形象的同時，作為反襯，作家還刻畫了王晶安、高金標、沈樂天等反麵人物形象。特別是王晶安，他名為“忠義救國軍司令”，實為漢奸，既跟日本鬼子勾搭，又接受國民黨反動派的領導，當他在戲院裏見到陳玉珍時，頓感坐在自己身邊的妻子王秀英“麵盤像隻湯婆子，頭發像把掃糞帚，耳朵像塊金錢餅，眼睛像粒田螺殼，鼻子像顆大蒜頭，眉毛像根枯柳條，顴骨像堆小墳墩，嘴巴像個破缸盆，頭頸像根哭喪棒，下巴像柄鋼鏟刀”，竟當眾罵了起來。為了達到霸占陳玉珍的目的，他先是讓媒婆侯巧鳳去說媒，被陳玉珍“他有老婆，我有丈夫，如何想出這等下流的事來”罵了出來後，竟喪心病狂，槍殺了王秀英，還想謀害陳玉珍的丈夫秦小宏。在這個人物身上，集中體現了流氓和惡霸的本性，這構成了那個社會的封建毒瘤，成為黑暗勢力扼殺陳玉珍等藝術精英的重要組成部分。作家在陳玉珍和王晶安等人物形象的身上，寄寓了鮮明的愛憎，生動地表達了他的思想道德和審美觀念，使作品具有深刻的思想力量。
沙陸墟的小說，除個別篇目外，基本上采用通俗小說的寫法，他認為：眼下有些小說，據說是如何的高深，妙不可言，讀者卻不知所雲，沒有人要看，這不是錦衣夜行徒費心血嗎？因而，通俗性是他小說的重要特色。
這種通俗性，一是表現在他小說的取材上。沙陸墟的小說大多選取群眾喜聞樂見的題材，或講述群眾關心的戲曲藝人的傳奇，如《粉墨生涯》《魂斷梨園》等；或重塑大家熟悉的藝術典型，如《水滸三豔婦》《李師師傳》等，富於濃厚的知識性、趣味性、故事性。因而，出版之後發行量都比較大，具有廣泛的群眾性。
二是表現在他小說的故事結構上。沙陸墟的小說在藝術結構上，采用中國傳統的章回體小說的寫作方法，開頭有詞曲破題，結尾有詩總結，回回相續，一氣嗬成。在故事情節上，懸念迭生，曲折動人，富於傳奇色彩。如《粉墨生涯》中，戴小樓的戲班子在蕪湖演出，流氓惡霸金天豹因戴小樓不去門前拜見，便要糾集徒弟們前去鬧事。圍繞著這一事件，作品急中則緩，有條不紊。先寫戲院老板趙鬆如赴金家宅院求情不允，從他眼中，寫出金的氣派和勢力；又筆鋒一轉寫縣知事陶學潛辭官歸裏，似為閑筆，實為鋪陳情節、渲染氣氛，使讀者更加感到金天豹的勢力之大，為戴小樓他們捏一把汗；再寫戲院雜役泄露消息，戴小樓他們緊急會商，瞎子華亞賓獻上一計，卻不表明，讓讀者猜解，使作品又生懸念。這時矛盾雖然已發展到高潮，鬥爭一觸即發，作品卻又生跌宕，插入一段羅塵俠女扮男裝，偽裝成上海來的“客人”，入虎穴金府探看，金天豹和悍妻蔣如玉殷勤接待，引他遊遍庭院，蔣見羅少年英俊，在“他”麵前賣弄風情、醜態百出的描寫，為雙方的決戰添了一段詼諧的插曲。在經過層層鋪墊之後，決戰終於爆發了。這時，作品不僅繪聲繪色地正麵描寫了戴小樓他們先發製人，擒賊擒王，智擒金天豹、蔣如玉的激烈戰鬥場麵，側麵描寫了羅塵俠乘敵人後方空虛，火燒金府的行動過程，而且忙中偷閑，在緊張的氣氛中，添上了小獼猴悠閑地坐在蔣如玉的肚子上，抓撓蔣的肚臍，使她既難堪又難受的風趣細節……這樣，作家揮動他那生花妙筆，大開大闔，環環相扣，伸展自如，張弛有度，緊緊吸引了讀者的注意力，產生了比較強烈的藝術效果。