以演講主旨和所使用材料的關係而論，兩者應具有一致性、交融性。主旨是全部材料思想意義的集中概括和升華，材料必須注入並體現主旨的靈魂，這樣才能收到良好的效果。
在演講稿的結構、語言、表達方式等各個方麵，都要謀求與主旨的協調，有利於主旨的明確、清晰和突出。
3.適合於現場調控
魯迅的演講《文學與政治的歧途》有段精彩的插曲：
“北京有一派人罵新文學家，說："你們不應該拿社會上的窮人和人力車夫做材料。你們作詩作小說應該用才子佳人做材料，才算是美，才算是雅，你們為什麼不躲進象牙之塔？"但他們現在也都跑到南方來了，因為北京的象牙之塔已經倒塌，沒有人送飯給他們吃，不能不跑了……為人生的文學家，平時就很危險，到了革命的時候，死的死，流落的流落，因為他們的感覺比普通一般人敏捷，他們所看到的想到的，平常的人都不了然，他們的境遇往往是困苦的，所以能夠看見別的困苦。”
這段文字一方麵成功地表達了演講內容，另一方麵又顧及了現場調控。北京的“一派人”的話中有一句：“你們為什麼不躲進象牙之塔？”而引用過來自然就引起聽眾對演講者如何做答拭目以待，然而隻用一個“但”字轉到他們不“美”不“雅”地逃到南方混飯吃，以其行駁其言，俏皮機智，令人啞然失笑；接著又用為人生的文學家的艱難處境與之對比，含蓄地予以讚揚。如果說這是一個不露形跡的情緒熱點的話，那麼前麵的冷嘲就是有力的反襯式鋪墊和蓄勢。這段演講看似漫不經心，但對材料的選擇和組合，對先談什麼後談什麼以及怎樣說，都有精心的考慮，以求得更好地調控和駕馭聽眾。
寫作演講稿的運思階段就要顧及針對聽眾的現場調控。要適當地預設或埋伏一連串能夠觸發聽眾的想象、情感、意誌、經驗等的興奮點，以便張弛有度、擒縱自如地駕馭現場，調控聽眾，促使聽眾參與，更好地進行現場交流。在成稿過程中，要圍繞演講目的和內容，在開頭、過渡、展開、收束等各個環節上有意識地運用調控技巧。比如，在行文上，設置懸念以引人入勝，運用蓄勢的手法導向情緒的共鳴點，形成一個個激蕩人心的旋渦。還可以點綴一些精妙的小插曲，以調節心理、活躍氣氛，化隔膜為親密，化挑剔為欣賞。其實調控手段遠不止這些。
4.結構合理
演講稿結構的基本要求是協調和諧。“鳳頭”“豬肚”“豹尾”的形象化說法，原則上也適用於講稿的大結構。
演講稿結構的最大特色是簡潔明晰。演講稿不同於一般供閱讀的文章。一般文章讀者可以反複閱讀玩味，即使結構層次複雜一些，也可以經過分析而掌握。演講稿是口耳相傳的，而口述的信息稍縱即逝，容易與聽眾的聽覺、思維之間出現遊離脫節現象。如果演講結構複雜，頭緒紛繁，甚至思路紊亂，聽眾就難以理解演講內容。為了使演講收到最佳效果，應盡可能簡化演講結構，尤其是對長篇演講，更應該使結構簡明化。
把所要講述的思想、材料進行邏輯分類。對問題的劃分盡量明確，防止互相交叉和互相包容。這是使結構簡明化的根本方法。
注明大結構和大綱目的序列號。例如第一個問題、第二個問題……或（一）、（二）……
把綱目的要點用準確的標題語言醒目地呈現出來。要使演講稿的頭緒清楚，脈絡分明，在很大程度上依賴於目錄。
在內容層次轉換過渡處，多用明轉法，少用暗轉法。即采用提示語、交代語、承上啟下語、前後照應語或小結語等，便於聽眾把握內容的梗概和輪廓。
5.有一定的風格
演講稿的風格主要指的是演講的語言或文學風格。
演講稿的風格，應該盡可能符合聽眾了解的風格。但一般來說，演講者可能需要介紹幾個在日常說話中不常使用的詞語，而卻又是聽眾能夠接受的語彙，增強風格色彩。
但是這種情形應該維持在最低限度，而且如果某個詞語講出來顯得很奇怪，或者超過聽眾平常使用的範圍，演講者就應該提醒大家特別注意，並小心說明其意義。
有些時候，演講者可能會在演講中使用某些一般人常用的詞語，但這些詞語在演講中卻具有特殊的意義，這時候他就必須很慎重地向聽眾說明應該如何使用這些字，並且再三地提醒他們這些字在此處的用法，否則聽眾一定會感到很困惑。所以，最好避免使用技術性的詞語或藝術名詞，並少用帶有特殊意義的平常字眼，尤其是對一般聽眾演講時。
風格的另一規則，可以用兩句話來形容：第一，語句應該清楚明白；第二，語句應該不平凡也不艱澀。這兩點說起來容易，做起來卻不簡單。
演講稿的修改