第四，電視劇“走出去”和“引進來”的關係。對於引進到國內的韓劇、美劇，我們要汲取其中的營養，借鑒其長處，韓劇的脈脈溫情、美劇的緊張節奏都是值得國產劇學習的地方。“引進劇”對國產劇是一種壓力，一種逼迫，對提高國產劇的質量有促進作用。
第五，“置換”原則：電視劇在表述方式和藝術陳述上要進行“置換”。比如將國家話語置換成民間話語來表達，一些領袖傳記題材的電視劇，采用了描寫主人公生活瑣事、個性愛好的方式，來展示其具有的普通人的情懷，就是一種很有效的置換。同樣地，曆史話語可以置換為當下、當代的話語方式來表達；政治話語可以置換為文化話語來表達；民族話語可以置換為與世界接軌的表達方式，把中國的人物和故事用世界通行的表達方式講述出來，這樣國產電視劇才能“走出去”、“走得遠”，實現更有效的國際傳播。
當然，一部電視劇的成功有著多方麵的原因，需要具體分析。美劇《越獄》、《家庭主婦》、《24小時》的成功依靠的是幽默的對白、扣人心弦的劇情，國產劇《士兵突擊》、《暗算》的成功更多依托劇本，《金婚》、《亮劍》則更多依靠演員精湛的表演……並不是說，一部電視劇隻要揭示出普世價值，做到了雅俗共賞，就一定能成功，但是，優秀的電視劇，能夠產生跨國影響力的電視劇一定具備了雅俗共賞和普世價值，具備了上文中提到的幾組關係。
從具體的策略層麵分析，對中國電視劇的國際傳播，筆者認為還可以從以下幾個方麵進行突破：
第一，政策層麵。既然電視劇的國際傳播對提升國家文化軟實力很有幫助，那麼，國家在對外傳播的電視劇給予政策上的鼓勵和獎勵，為從事國產電視劇出口的企業提供補貼；專門策劃、生產用於文化輸出的電視劇；政府出資把已有的優秀中國電視劇（如四大名著）電視劇翻譯成各種語言的版本，免費或低報酬地送往更多的國家播出；借船出海、租船出海，購買國外電台、電視台播出頻道，發展長城衛星電視平台來擴大中國電視劇的播放等都是值得探索的。
第二，市場層麵。經過幾十年的發展，電視劇市場已經發展得比較成熟，經過了從“製播合一”到“製播分離”再到現在的“製播對話”幾個階段，電視劇市場需要並可以接納更為創新的融資方式，吸納更多的資本（包括外資）來運作，組織更加成熟的策劃隊伍進行市場論證，鼓勵金牌製片人、優秀的導演、編劇隊伍，製作優秀的電視劇，借助DVD光盤發行、影視主題公園、電視劇衍生品等二次發行渠道，在國內國外兩個市場銷售，來擴大收入，提高影響力。
第三，合作與交流。通過與海外合拍、合作發行的方式，提高影響力、打入國外市場是很好的路子（這點可以借鑒電影）。20多年前，中國電視劇製作中心就與日本、巴基斯坦等境外相關機構合拍了《離別廣島的日子》、《紐帶》、《大地之子》、《長城的故事》等，取得了初步的成功。現在，電視劇的跨境、跨國合作還有很大的探索空間。同時，到國外舉辦電視節目展覽、評獎，利用現有的電視節（如首爾電視節、上海電視節）交流電視劇，也是擴大中國電視劇影響力的途徑。
第四，網絡等新媒體的助推。事實證明，網絡可以有效增強中國電視劇的傳播力，通過與門戶網站（如搜狐視頻）和專業視頻網站（悠視網、優酷網、土豆網、國外的YouTube）合作，能讓更多的觀眾，尤其是國外觀眾收看到中國電視劇。另外，網絡也是電視劇宣傳發行的重要載體，《士兵突擊》的火爆就與網絡論壇討論、網絡推手的參與有很大關係。
當然還有一些更具體的措施，譬如，一些發達國家在駐外使館裏除了原有的“文化參讚”之外，還設立了“影視專員”具體協調本國影視產品的交流、交換，而我國目前還沒有派出這類服務於廣電係統的“影視專員”。其他具體而有針對性的措施還有不少，隻要能幫助中國電視劇“走出去”，都可以拿來為我所用。
據統計，2009年中國的GDP總量已經達到日本的96%，按照當前兩國的經濟增長速度，2010年中國GDP總量超過日本已成定局，將躍居世界第二，中國走向文化輸出的曆史機遇已經顯現，推動中華文化走向世界時不我待。2009年9月，國務院頒布了《文化產業振興計劃》，影視文化產品“走出去”已經納入了國家文化戰略，大量的資金和項目將會投放到包括電視劇在內的文化產業上來。探討電視劇的國際傳播策略，是盼望能有越來越多的中國電視劇跨出國門，走向世界，通過影視文化產品的輸出，讓其他民族、其他國家的觀眾也能了解和走進中華文化的精神畫廊中來。