其中，20世紀80年代是中國電視“走自己的路”的年代，20世紀90年代是中國電視向世界學習的年代。2000年前後，電視文藝作品特別是電視劇作品出現了供大於求的情況，很多片子積壓賣不出去。但這隻是“虛火”，因為隻是數量上呈現出比較繁榮的狀況，質量上卻還有很多漏洞，還不能算是電視文藝真正的興旺時期。這種結果多數來自於對於短期效益的追逐，大家看好電視劇市場的高額回報，草台班子，匆忙上馬，結果導致粗製濫造，在激烈的競爭中敗下陣來。
在《中國電視的盛世危言》與《會診中國電視——關於中國電視現狀及問題的對話》等文章中，劉春對中國電視可能出現的危機作了預測，認為由於製度的滯後，電視台內各種利益關係的不明確，導致真正意義上的產業化難以推進，中國電視在最近三五年內一定會遭遇危機，中國電視的“冬天”不遠了。另外還提到由於信息傳播上的製約和分配製度上的總體平均主義，一旦市場放開，國際媒體準入，很可能會出現人才的迅速外流，而導致“媒介帝國”的空心化。預言人才“大逃亡”可能成為CCTV致命的襲擊。
影視節目製作市場上的不平等現象嚴重限製了民營企業能量和潛力的釋放，加劇了電視產業市場上的無序性。2003年8月7日，國家廣電總局社會管理司在《關於改進廣播電視節目和電視劇製作管理辦法的通知》中決定，選擇一批近年來參與電視劇製作業績突出、具有相當製作實力的非公有製機構作為試點，為其核發長期（亦稱甲種）《電視劇製作許可證》（144號到151號）。有8家民營企業首獲殊榮。陸地在《2004：中國電視產業大解碼（四）》一文中以“民營企業吐氣揚眉”對這一現象作了解讀，認為長期《電視劇製作許可證》的發放，對國營節目製作機構來說，是一種壟斷的終結，競爭的真正開始；對民營企業來說，更是一種精神和生產力的雙重“解放”。這對促進文化體製改革，繁榮中國電視劇製作市場，提高中國電視節目質量和競爭力，對於規範市場秩序，促進國營企業與民營企業、電視節目製作與播出機構之間的利益平衡，杜絕電視節目交易領域的腐敗現象，作用不可估量。8張長期《電視劇製作許可證》隻是中國電視劇市場正式開放的一個開端。隨著市場的擴大，更多有實力的民營企業也將獲得同樣的權利。因此，我們斷言：中國民營影視製作力量已經或正在成為中國電視產業市場上的一支重要力量和國營影視製作機構市場上競爭的對手。
專家們分析說，民營企業沒有包袱，輕裝前進，它們的投資大都會按商品市場規律收到預期回報，通常不會為獎而獎，為應景而損失藝術個性，所以相對國有影視企業，他們對市場更加敏感、更加專注。同時他們均有一個共同的特點，就是具有專業人才和規範管理。這使得他們麵對市場能夠靈活及時應對。
因為體製的滯後，在改革中特別是現有電視台內部經曆電視的“冬天”在所難免，但從整個電視業的發展來看，在“內容為王”的競爭中，電視正孕育著春的生機。國家廣電總局新聞發言人朱虹答新華社記者問時提到：無論從哪個角度說，廣播影視產業都是蓬勃發展的朝陽產業。目前，我國傳媒市場的規模已經超過1800億元，利稅總額已超過煙草業，成為國家第四大支柱產業，具有廣闊的發展前景和巨大的發展潛力。
四、意義：電視文藝生態批評對於電視文藝生態重建的促進
電視文藝生態批評方法既是一種對現有電視文藝作品、現象評價的模式，同時也是對電視文藝的創作具有前瞻性的理性的指導觀念。電視文藝經曆了為政治服務、承擔教化與宣傳的任務到一味迎合大眾趣味、媚俗、盲目追求收視率導向之後必定要回歸文藝的本體功能上，那就是對人的關注，對人的生存價值、生存意義，對人的社會關係、文化選擇的關注。這些既是文藝的基本功能，也是電視文藝在新一輪的競爭中新的增長點所在。隨著點播電視的發展、觀眾群的細分，電視文藝資源粗放型開采的時代已經過去，娛樂節目也不能停留在低層次的拚貼、搞笑，需要更深層次的對人、社會、文化的理解，這樣才能實現資源深加工的要求，打造出具有核心競爭力的高質量的文藝精品。