的確，隨著文化體製改革的逐步深入，加之電子媒介對文學生產、傳播與接受的強勢介入，今天的文化產業結構有了很大的變化，文學格局也發生了重組。過去很長時間，文學一直屬於文化事業的一部分，文學出版主要是純文學這一塊，尤其是長篇小說都是文藝出版社最重要的選題，然後才是詩歌、散文作品集的出版。而且各出版社的文藝暢銷圖書也基本上是長篇小說。但現在，純文學創作與出版在整個出版文化產業中所占的份額是很小的，在整個文化產業結構中，傳統的文學創作與出版也是很小的。所以現在很多人憂慮文學為什麼失去了中心地位，這與文化產業結構的變化有很大關係。目前，純文學出版在數量上依然很可觀，每年都有1000多部長篇小說出版，但其市場碼洋很小，每一年真正算得上暢銷小說的也就十來部，而且都是出版社花了很大代價來宣傳炒作的，因此出版社依靠純文學這一塊掙錢是很困難的，如果沒有書號在支撐，恐怕很多文藝出版社都要轉產。反過來，過去大家很不重視的少兒文學創作與出版，倒是在市場上占據了越來越大的份額。2007年以來，少兒文學圖書出版已經占到整個圖書出版份額的10%左右，已經超過了純文學的出版碼洋。外語教學與研究出版社、江西高校出版社和作家出版社等很多非專業少兒出版社最創造效益的部門就是做兒童文學圖書的，這些出版社有的童書編輯實現了“零庫存”。但從作家隊伍來看，全國作協會員中，新中國成立60年來，隻有800來人專事兒童文學創作。這幾年創作隊伍擴大了一些，各地作家協會會員也有一些新的麵孔，但每一年入中國作家協會的兒童文學作家也隻有15人左右，但他們創造的文化產業價值是非常可觀的，比如說，曹文軒，大家都知道他是北大中文係當代文學的教授，但他的長篇小說《草房子》已經再版100次，擁有千萬的讀者，創造了可觀的利潤，這個現象背後難道僅僅是商業的勝利嗎？大家都很反感作家富豪排行榜，其實其中最厲害的都是鄭淵潔、楊紅櫻等兒童文學作家，當然富豪排行榜不是評價文學影響大小的標準，但多少也反映了文學創作的趨向和讀者的趣味，至少富豪排行榜可以側麵反映一個時期文學的格局。
再來說說目前國內的文學期刊。據了解，國內還在印刷的純文學期刊有120多家，但月發行量達1萬冊的隻有10來家，大部分省市或地區文聯與作家協會的文學期刊郵局征訂很少，都處於交流、贈閱狀態。目前全國少兒報刊有470多家，其中少兒期刊有270多家，他們的主要欄目都是兒童文學欄目，另外，少兒文學期刊有《兒童文學》《少年文藝》《童話王國》《東方少年》和《童話世界》等近20家。2006年，全國期發50萬份以上的少兒報刊有29種，期發10萬份到50萬份的有103種，期發10萬份以下的有110種。到了2009年，少兒報刊發行量又有了極大的增長￡·以幼兒文學閱讀為主要欄目的《幼兒畫報》月發行量突破了160萬份，而少兒文學期刊一般月發行量都在10萬以上，其中《兒童文學》的月發行量已經超過了100萬。這個數字可以說是全國作家協會、文聯的純文學期刊月發行量的總和。
但我們的文學批評主要針對《人民文學》《當代》《十月》和《收獲》等純文學期刊上的作品，而且針對的是少數中、長篇小說，對其他的文學類型狀況不太關心，對處於文壇邊沿地帶的創作，特別是對少數民族作家的創作和兒童文學創作不太關心，也可能根本不了解或排斥。目前國內專門從事少數民族文學創作和兒童文學創作批評的人可謂鳳毛麟角，這其實還是傳統的文學中心觀在主導著批評家，使其依然生活在所謂的主流的“純文學”的烏托邦裏。
網絡文學也是一個新的現象，目前比較活躍的文學網站有100多家，且文學網站瀏覽量大，據網絡文學研究專家統計，整個文學網站日瀏覽量達5.6億之多。如起點中文網就創造了單日瀏覽量3億之多，這個瀏覽量相當於一個大型圖書館的日瀏覽量。而且目前國內超過10萬部長篇的文學網站就有30多家。其中晉江原創網每天要簽出去兩部長篇，該網站原創每年都要簽出近1000部。如果解決了網絡盜版問題的話，網絡文學的產業化的前景將是令人驚訝的。隨著網絡文學的遊戲化及影視改編與出版的增長，將來網絡文學的延伸產品會越來越得到開發利用。網絡寫手數量逐年增加，通過網絡寫作掙錢養家的人數也越來越多，據評論家馬季的研究，已有1000多人可以說是專業性的網絡寫手了。網絡上的曆史架空小說、玄幻科幻小說、都市青春小說、官場職場小說、靈異驚悚小說和新武俠小說及網絡詩歌、散文等等，都具有相當多的讀者。很多網絡文學愛好者都聚集在諸如榕樹下、天涯論壇、紅袖添香等這樣的民間文學社區，他們在這些社區瀏覽作品，灌水發帖，發表自己的看法，參與網絡寫作。我所關注的流火、疾走考拉和漪然等十幾位童話作家都在紅袖添香網站或個人博客上獲得大量讀者，並為專業少兒報刊認可並得到出版社的青睞，出版了多部童話作品集，可見網絡雖然是草根性的平台，但它已經打破了“純文學”與網絡文學的邊界，為雙方的互動交融提供了契機和通道。