在俄國資產階級民主革命時期的音樂界，則出現了以巴拉基列夫為首的“五人團”（亦稱“強力集團”）。他們在資產階級民主主義思想的指導下，高揚格林卡的旗幟，具有強烈的民族意識，大力搜集、整理和改編民歌，從俄國的曆史、現實和民間傳說中選取題材，創作具有民族性的、人民性的作品，體現了當時的先進思潮。五人團的成員有巴拉基列夫、居伊、穆索爾斯基、鮑羅廷和裏姆斯基——科薩科夫。他們活動於彼得堡，人員有專業的，有業餘的；有平民，有貴族；但都是為了一個目標，即為發展俄羅斯的民族音樂文化而奮鬥。1867年由當時的音樂評論家斯塔索夫首次使用“五人團”的稱謂。
巴拉基列夫（1837～1910）原在喀山大學攻讀數學。後在彼得堡以演奏鋼琴名噪一時，成為專業音樂家。1855年結識格林卡和達爾戈梅斯基後，立意從事音樂工作，60年代初，與居伊、穆索爾斯基、鮑羅廷、裏姆斯基——科薩科夫結成小組，以探討如何發展俄羅斯的民族音樂，並為之奮鬥。1862年他建立義務音樂學校，演出五人團的作品。1866年赴俄羅斯各地搜集民歌。1871年後脫離五人團。1883～1893年任宮廷教堂樂長。1897年主持俄羅斯地理協會民謠出版委員會的工作。作有兩部交響曲、交響詩《塔馬拉》（1867～1882）、鋼琴幻想曲《伊斯拉美》（1869，亦稱“東方風格幻想曲”）以及《以三首俄羅斯民歌為主題的序曲》等。
居伊（1835～1918）是位領有將軍銜的軍事工程學家。父親為法國軍官。曾從莫紐什科學習音樂。業餘從事音樂創作。其創作不同於其他4人，多為仿效西歐音樂之作，在取材方麵亦多為外國文學家的作品，如以德國詩人海涅的長詩《威廉·拉特克夫》改編為腳本的同名歌劇，以雨果戲劇改編的歌劇《安哲羅》等。但他卻以音樂評論宣傳五人團的音樂思想和創作成就，從而在推進俄羅斯新音樂的發展上作出了突出的貢獻。
鮑羅廷（1833～1887）生於彼得堡，為格魯吉亞公爵格德阿諾夫和俄羅斯平民安東諾娃的私生子。他在母親的撫養下長大。曾入彼得堡外科醫學院學習。終生從事化學研究，業餘從事音樂創作。1862年結識巴拉基列夫後，加入“五人團”。曾在巴拉基列夫的建議下，創作了根據俄羅斯古代文學名著《伊戈爾王遠征記》改編成腳本的四幕歌劇《伊戈爾王》。其音樂雖很少直接引用民歌，但卻具有濃厚的東方民族色彩，有的則具有俄羅斯史詩般的風格以及俄羅斯所獨有的抒情特色。如他所作的交響音畫《在中亞細亞草原上》即可聽出那迷人的東方風味，致使該作廣為流傳。還作有交響曲三部，兩首弦樂四重奏曲，以及鋼琴曲、歌曲等。
穆索爾斯基（1839.3.21～1881.3.28）出生於卡拉伏一地主家庭。6歲從母學鋼琴。1852年入帝國近衛軍士官學校，1856年畢業後服役於軍界。1857年結識巴拉基列夫，並在其指導下從事音樂創作。1858年決心專事作曲，遂辭掉軍職。其父去世後，家道衰敗，又適逢60年代初的農奴製改革，瀕於破產，隻得先後任職於交通部、林業部，長達18年。雖如此，但他卻始終同情農民，與車爾尼雪夫斯基、杜勃羅留波夫等人的思想產生共鳴。1868年在“五人團”的理論指導者、評論家斯塔索夫的建議下，於翌年完成他最大的傑作——歌劇《鮑裏斯·戈都諾夫》。他在軍界染上的酗酒惡習，不規則的生活，內心的苦悶，使工作常常停滯，多在友人處寄食。晚年生活潦倒，終以精神病逝世。死後其遺稿由裏姆斯——基科薩科夫為之整理和修訂。
他為普希金的著名詩劇而作的歌劇《鮑裏斯·戈都諾夫》和取材於俄國曆史的歌劇《霍凡希那》（1880），都突現了人民群眾的形象，是現實主義藝術的典範之作，深刻再現了俄羅斯的生活。其音樂語言新穎獨特，和聲、配器別具一格，不受西歐音樂語言的束縛，而大力從俄羅斯語言中發掘出“濕宣敘調”風格，從俄羅斯民間調式和中古調式上建立起自然和聲體係，大膽運用遠關係和弦的並置以得到戲劇性的和聲效果等（見劉經樹《簡明西方音樂史》），對後世的音樂創作，特別是對德彪西的印象主義技法的確立有著深遠的影響。其旋律寫作，也是在民歌的基礎上，加以藝術提煉，形成更精致的音樂構造。穆索爾斯基的鋼琴組曲《圖畫展覽會》（1874），堪稱他的另一傑作，將音樂與繪畫極為藝術地融為一體，使音樂本身具有喚起聽覺和視覺通感的力量。還作有管弦樂幻想曲《荒山之夜》，以及歌曲《跳蚤之歌》（為歌德詩譜曲）等60餘首。
裏姆斯基一科薩科夫（1844.3.6～1908.6.7）出身於梯契汶一貴族家庭。其家世代為海軍軍人。6歲開始學習鋼琴，10歲嚐試作曲。12歲入彼得堡海軍士官學校學習，得以在首都廣泛接觸到藝術音樂。1861年，與巴拉基列夫相識，並在巴拉基列夫的指導下業餘進行音樂創作。他從遠洋航海東方歸來後，於1865年完成《第一交響曲》，同年由巴拉基列夫指揮在義務音樂學校演奏會上首演，邁出作曲家輝煌的第一步。1871年任彼得堡音樂院的作曲、管弦樂法教授，1874年又兼任和聲、對位法教授，終生任教於此。斯特拉文斯基等人均出自其門下。晚年，因支持學生罷課、倡導音樂院的機構改革而一度被解職。日俄戰爭後複職。曾以大量精力續作、修訂“五人團”其他成員未完之作。其創作集俄羅斯民族樂派音樂之大成，繼承和發揚了格林卡的傳統，並以華麗的東方色彩、海洋情景的描繪見長。他是位卓越的管弦樂法大師，1888年所作具有東方絢麗色彩的交響組曲《舍赫拉查德》，以及《西班牙隨想曲》等均充分發揮了管弦樂隊的諸種樂器的色彩和擴充管弦樂隊的表現力。他是位作曲技術高超的客觀作曲家，擅長於以旋律、和聲、調式、配器等手段描繪客觀事物。他還作有歌劇10餘部：《普斯科夫姑娘》（1872）、《五月之夜》（1880）、《雪姑娘》（1881）、《薩爾丹沙皇的故事》（1900）、《金雞》（1907）等，以及交響曲、合唱曲、室內樂、鋼琴曲、歌曲等。著有《和聲學實用教程》（1884）、《管弦樂法原理》（1911）以及自傳《我的音樂生活》等。