在歐洲其他國家，文藝複興時期的金屬工藝發展並不平衡。有些地區因不斷的戰亂使金屬工藝發展受到阻礙，當時比較興盛的是法國和德國。這兩個國家的金工技藝較之陶器或玻璃器似乎較少受到意大利的影響，但就其自身而言，這種影響仍然是明顯存在的。如切利尼就曾應法蘭索奧一世之邀，在法國逗留過四五年時間，他有30多個弟子，其中多數是外國人，以至他被看作是具有代表當時歐洲最高金屬工藝水平的金工師。
在阿爾卑斯山以北的歐洲國家裏，法國是貴金屬工藝的中心，這是與法國王室勢力的強大和資力的雄厚分不開的。在這裏與中世紀貴金屬工藝呈現出不同歲月的是器物種類和裝飾內容。法國文藝複興的金銀製品多為餐具、燭台、擺動件，以及刀劍甲胄和壁爐的裝飾等等。在裝飾內容上雖然也常見對哥特式建築物局部的模仿，但更多的是裝飾著人物或動植物形象，題材有曆史故事和神話傳說。
在德國，紐倫堡是銀器製作的最大中心，丟勒就是以銀器工匠的身份跨進藝術殿堂的。當時在紐倫堡有一大批技藝精湛的金工師，其中聲名極高的文策爾·雅姆尼策（Wenzel Jamnitzer，1508-1585）深受皇宮貴族的歡迎，他的作品大多為宮廷所藏。據說，他發明了一種旋轉的印戳用來製作線腳和重複的緣飾，豐富了金屬工藝的裝飾技法。這種用印戳壓印出的緣飾不僅出現在他自己作坊的產品上，也出現在受他影響的作品上。從現藏於阿姆斯特丹國立博物館的《銀製台飾》和慕尼黑萊奇蒂寶物館的《螺形水壺》兩件代表作品上顯示出，雅姆尼策不僅具有完美的金工技藝，而且在裝飾手法上也吸取了“田園風味陶器”的某些特點——以寫實工細的手法表現了昆蟲或其他爬蟲類，從而形成了趣味別致的裝飾效果。
約翰·泰納也是文藝複興時期紐倫堡著名的金工師。《豪華銀杯》即出自他手。作品造型富於變化，充滿著動勢，洋溢著華貴高雅的宮廷氣息。裝飾則以繁複多變的植物紋樣為主，布滿器皿每個部位，增加了纖秀豪華之感。顯然，這是在銀——這一單純的材料條件下，匠師為了不產生乏味的感覺而追求的豐富肌理效果。
染織工藝
文藝複興時期意大利的染織工藝相當發達。佛羅倫薩、錫耶納和米蘭等城市都是當時機織業的中心，有的工坊規模頗為可觀。從現存的織物來看，無論是製作工藝，還是圖案設計都受到東方的影響。在這些織物中以織錦較為出色。這類織錦既有紅或藍等單色的，也有雙色、三色或加金絲的花錦。在裝飾題材上有宗教、神話故事和中世紀的騎士、淑女，以及各種花卉圖案，表現手法寫實，與同時期的造型藝術具有共同特點。15世紀意大利織物紋樣中最有特色的是石榴紋，花、葉形狀複雜，構圖充實，製作精細，效果富麗華貴。16世紀織物紋樣的特色不很明顯，表現手法漸趨圖案化，常以對稱的構圖和大結構的花卉紋樣構成明快安定的效果，色彩更加強烈，機織技藝也愈加精巧。
織錦工藝是14世紀後期才在歐洲各地廣泛流傳的。除了意大利以外，法國的巴黎和巴德蘭的布魯塞爾、安特衛普等城市也都有較大規模的織錦作坊。尤其是當時的皇宮邸宅都時興以織錦作壁麵裝飾，需求量頗大，導致了織錦業的興盛，同時也形成了各自的地方特色。巴黎織錦的裝飾題材多以英雄傳說或騎士故事等人物為主，並配以景物，追求一種色調淡雅、風格清新的裝飾效果。布魯塞爾織錦的裝飾題材以宗教故事或曆史傳說為主，在表現手法上帶有繪畫式的特點，當時不少繪畫大師的壁畫作品已成為粉本。
另外，文藝複興時期用作服裝麵料的染織工藝也有很大發展。海上新航道的開辟和新大陸的發現，使東方古國的織錦、絲綢和印花棉布等高檔麵料源源不斷地輸入歐洲，從而也促使歐洲本土的毛料和天鵝絨等紡織品的奢華程度不斷升級。有些麵料還在織錦和天鵝絨裏織進了閃閃發光的金絲銀線，效果華麗而奇特。
木工藝
歐洲文藝複興式的木工藝主要體現在各類家具的設計製作上，最早興盛於15世紀後半期的意大利，並在其後的一百多年時間裏風靡法國、英國、德國和尼德蘭等國。在這些國家裏，同時期的家具設計和製作工藝也各具特色。