除餐飲器具之外，金屬工藝的陳設品和裝飾物，在新古典主義時期也得到了大力發展。從風格特征上來看，這時的作品，已具有濃鬱的古典主義雕刻的風範，表現手法極其細膩，特別是人物的麵部表情和衣紋質感，刻畫得淋漓盡致，無以複加。這類金屬雕像的工藝，在法國取得了相當輝煌的成就，我們從一件37厘米高的《青銅人像》中，便可領略新古典主義金工藝術的風采。作品中人物動態優美而富於線條變化，整個形象充滿著強烈的動勢和巨大的活動，猶如一位呼之欲出的古希臘女神，著實令人為之傾倒。
玻璃工藝
新古典主義時期，玻璃工藝在製作技術和藝術品位上都有了相當的提高，值得一提的是，這一時期玻璃工藝不僅在意大利和法國，而且在德國、捷克、奧地利和英國等地也十分繁盛，有大量造型新穎、裝飾別致的製品問世，為歐洲的新古典主義藝術增添了奇光異彩。
玻璃工藝在此期主要作為宮廷和貴族階層的日用器具的製作，如玻璃蓋杯、酒杯及各種罐、瓶等容器；還作為燈具、壁鏡等室內裝飾的製作。另外，在新建造的一些教堂裏，彩繪玻璃窗也作為重要的裝飾手段而頗受歡迎。
新古典主義時期的玻璃器物在造型上表現出對稱而和諧的特征，一般都是同心圓的處理手法，因此，盡管玻璃器皿的造型線有變化多端，但由於其對稱的基本形式決定了造型的莊重典雅與和諧統一。在裝飾上，這時的玻璃工藝繼承和發揚了威尼斯的刻花技法和德國的彩繪手法，以及在古羅馬時代即有創造的熱溶鑲嵌技法等，總之，溶各種技法為一爐的作品時有出現。但由於歐洲各地區的環境、民族等諸因素方麵的差異，也影響到玻璃製品在各國表現出不同的風格特征。譬如，在西歐和南歐，玻璃工藝作品顯示出了豪華而瑰麗的風貌；而在東歐和北歐則呈現出較為遒勁大方、莊重典雅的氣質。
進入19世紀，捷克的玻璃工藝發展極為迅速，並以造型大方、裝飾典雅、製作精良而躋身於歐洲玻璃工藝前列，從而成為繼威尼斯、紐倫堡等地之後，又一盞顯亮在世界玻璃藝壇上的明燈。由於捷克玻璃工藝的良好聲譽和上乘的質量，使得它在新古典主義時期各國宮廷和新興市民階層中的地位愈來愈高，以至於它成了新古典主義玻璃工藝的代表了。我們從捷克製作的大量《玻璃蓋杯》中不難體味其獨特的藝術魅力。晶瑩透亮的材質、挺拔的造型和華美而典雅的裝飾，無一不反映了技師們卓絕的工藝技能和具有時代感的審美意識。
奧地利的維也納，玻璃工藝在新古典主義時期也獲得了突破性的進展，其製作工藝和裝飾手法看上去與捷克的大相徑庭，表現出豪華繁麗的宮廷藝術的特征。不僅在玻璃器具上進行立體的刻花裝飾，而且善於在其上進行彩繪，內容多以田園風光和宮廷生活的情節為主題。另外，為了增加豪華程度，在器皿的口緣等部為描金，也是維也納玻璃裝飾的一大特色。在維也納製的《彩繪玻璃酒杯》中，這一特征反映的很明顯。
除上述玻璃器皿外，尚有大量玻璃裝飾用品為新古典主義藝術增色不少。它們在各宮廷、教堂及市民階層的室內裝飾中發揮了極為可觀的作用，豐富和美化了人們的生活空間。