梅、齊合作是中國京劇史上的一件破天荒的大事。齊如山對梅派藝術的形成並走向成熟，竭盡心智，功不可沒。可以這樣說，沒有齊如山中途的介入，也就不會有名滿海內外的“伶界大王”梅蘭芳！除齊如山外，還有歐陽予倩、包天笑、張彭春、馮耿光、田漢、費穆、吳祖光、許姬傳等等戲曲理論大師，都是梅派藝術的幕後合作者。
清逸居士
清逸居士是載功第二子，第十三代莊親王愛新覺羅·溥緒,生平不詳。性好皮簧,擅演武生。作為旗人的溥緒在辛亥革命以後，既無俸糧俸銀，又受社會歧視與排擠，生活非常艱難。於是他不得不將王府賣給了軍閥李純兄弟，並隱去皇族姓氏改姓莊，名清逸，號清逸居士。溥緒在清朝敗落中體味了人間甘苦，但他憑借高深的文學修養和對京劇藝術的熱愛，編寫了許多優秀的京劇劇本，成為當時有名的京劇劇作家。先後為尚小雲、高慶奎、郝壽臣等京劇表演藝術家編寫了《空穀香》、《林四娘》、《秦良玉》、《婕妤當熊》、《白羅衫》、《峨眉劍》、《前度劉郎》等30餘種京劇腳本，為京劇藝術的發展作出了巨大貢獻。
羅癭公
羅癭公（1880—1924）祖籍廣東順德，著名劇作家。其父供職於翰林院，任編修。癭公幼承家學，青年時期就讀於廣雅學院，為康有為弟子。他23歲中副貢,官至郵傳部郎中。民國後,先後任總統府秘書、國務院參議、禮製館編纂等職。羅癭公親自教程硯秋識字、讀詩、練習書法，在他的熏陶下，程硯秋不但精通經史，一手字也寫得很漂亮，這在當時的藝人中是非常少見的。同時，羅癭公幫助指導程硯秋養嗓練功，又請名師王瑤卿、閻嵐秋、喬惠蘭、張雲卿等教程京劇、昆曲、武功，共同創造出程派新腔，風靡一時。程硯秋後參加了餘叔岩戲班，與餘合演《禦碑亭》、《打漁殺家》、《審頭刺湯》等，又與名角高慶奎、朱素雲、朱桂芳合作演出，博得觀眾好評。1921年17歲的程硯秋獨立成班到各地演出，同時又虛心向京劇同輩梅蘭芳學習，經過長期的實踐磨煉，終於成為一代京劇藝術大師。程硯秋演出時，羅癭公不僅極力為程捧場，並且親自動筆編寫出多種適合程硯秋演唱的京劇劇本，如《梨花記》、《紅拂傳》、《風流棒》、《鴛鴦塚》、《玉獅墜》、《孔雀屏》、《青霜劍》、《金鎖記》等，多數為程硯秋早年常演劇目。羅癭公全力扶植程硯秋7年之久，為程費盡心機，鞠躬盡瘁，是程硯秋早期藝術和生活上極為重要的引路人和策劃者。他為程硯秋留下12個劇本和為人處世的諸種美德,撒手西去。在羅癭公喪事期間，程硯秋停演數月戴孝誌哀，說：“我程某人能有今日，羅師當推首功。”
翁偶虹
1941年，翁偶虹為程硯秋量身定做的《鎖麟囊》，經過精心策劃與創製，是年在上海黃金大戲院首演。其藝術(特別是唱腔)上的特殊成就,代表著程派藝術達到的一個新高峰,在群眾中享有盛譽。在前輩名家名作林立的梨園行，翁偶虹一出《鎖麟囊》後來居上，榜列程派名劇之首，被劇界尊為經典。
陳墨香
陳墨香（1884—1942）京劇編劇。字敬餘。湖北安陸人。自幼受其父影響，熟諳京劇，兼通昆曲和梆子。能演青衣、花旦、刀馬旦。作為票友，曾與餘玉琴、劉春喜等人合作演出。1924年至1935年間，與荀慧生長期合作，為荀氏編寫過50餘個劇本，也為程硯秋、王玉蓉編寫過劇本。總計一生改編、創作了100多個京劇劇本。題材主要源於古典戲曲和小說，劇本主要人物以婦女為主。他的唱詞不固襲舊套，不堆砌辭藻，形成了個人的獨特風格。陳墨香改編、創作的劇目有《紅樓二尤》、《霍小玉》、《魚藻宮》、《棒打薄情郎》、《杜十娘》、《白娘子》等。著有《墨香劇話》、《活人大戲》、《梨園歲時記》等。
戲曲理論家、舞台實踐家、京劇革新大師齊如山、清逸居士(愛新覺羅·溥緒)、羅癭公和翁偶虹、陳墨香等，他們長期擔任梅蘭芳、尚小雲、程硯秋、荀慧生的編劇、導演、媒介推廣、經紀人等多重身份，用他們的天才創造，提攜、輔助四大名旦在時裝戲、古裝戲、新編曆史戲和昆曲等方麵進行革新創造，捧紅了四大名旦，這才使得“旦角”超越了“生行”成了京劇的主角，京劇由此健步邁進繁榮鼎盛的時代。