屋裏的裝潢都是嶄新現成的，房間打掃一下就可以入住，至於其他需要的日常用品，助理會幫忙安排好的。
三天之後，喬安安就直接搬進了新居。外婆在新房子裏左瞧瞧右看看，臉上洋溢著止不住的笑容。
“果然算命的說，我這一輩子的福氣，都在後麵。這樣的房子以前想都不敢想，沒想到以後天天能住在這裏。沒有享到女兒的福，卻好好沾了外孫女的光。”
外婆說到這裏，眼圈竟然紅了，歎口氣道，“唉，你媽如果現在還在該有多好，讓她看看自己的女兒如今已經這麼有本事了。她肯定高興壞了。”
喬安安感受到外婆對女兒的思念，內心也是一顫，想起前世疼愛她的親人們，跟著落了兩滴眼淚。
最終還是外婆先止住哭，抱住喬安安，“哭什麼？如今日子過得這麼好，隻剩下高興了。”外婆伸手替喬安安擦了擦臉頰上的淚水，說道，“今天這麼好的日子，叫你的朋友們來家裏一起吃飯吧，好久沒見到幾個小姑娘，外婆還怪想她們的。”
喬安安連忙給無衣和醉醉她們打電話，報上新家的地址，邀請她們過來。
.
喬安安接到經紀人的電話，他的聲音在電話中十分激動，“安安，你快上網看，我把網址發給你！”
喬安安很少見到經紀人如此失態的時候，在電話裏甚至都沒有說清楚是什麼事情，喬安安心中十分好奇地點開了經紀人發來的網址，一目十行地看下去。
……《將門》是大陸電影導演何雲鶴帶來的一個沉重卻又美麗的夢。片頭中黃沙形成旋流，男人們穿著戰甲手持兵器在畫麵裏拚命廝殺，是中國功夫片中少見的沉重打法，沒有人擁有插翅般的雙腳，隻有憤怒的鐵拳。他們埋伏在漫天黃沙的邊塞中，聚集起來圍攻趙將軍（陳景鑠飾），他是一個身穿鮮紅騎裝的倔強男子。深陷黃沙與軀體組成的激烈漩渦時，他也從來沒有低下過他的頭顱，不肯屈服。
何雲鶴是目前尚在拍片的最偉大的導演之一，但他已經有四年沒有拍新片了，他的回歸令人喜悅。同樣令人喜悅的是，男主角陳景鑠的回歸，他摘得影帝桂冠後，整整五年不見蹤跡。
《將門》也是武俠題材的影片，盡管這麼說有點像把《奇遇》(L’avventura)形容為一部關於失蹤女人的驚悚片。眾說紛紜，但總是說不出重點。對曆史真實性的期待也肯定會落空。不出所料，鑒於這位導演的風格，《將門》不是對趙將軍的傳記式描繪，更像是對種種對立力量的探索，諸如忠誠與愛、橫與豎、生與死。
《將門》植根於趙將軍一生的經曆，但無疑也為他的祖國描繪了一幅畫卷。你不會知道趙將軍的子女叫什麼名字，但你會知道他在戰場上的對手們的名字，好的、壞的、醜陋的，他們都代表一部分分裂的中國。
打鬥的場景是活躍的，並且具有截然不同的兩種風格，男人的打鬥是少見的一刀一拳的近身廝殺，沒有以往中國功夫電影中的輕靈，女人的打鬥則如同芭蕾一般，而且從頭到尾十分優美，與傳統中國功夫電影更為貼近，但也更為寫實。依舊是何雲鶴導演慣用的動作大師擔任舞美設計，每一場打鬥戲都具有不同的節奏、轉折和目的，而且，就像音樂劇中的歌曲一樣，會驅動故事的發展，或把它帶入一種迷人的停滯狀態。值得一提的是，此次同樣參與舞美設計並有卓著貢獻的，有一名十六歲的功夫少女喬安安，或許《將門》中的打鬥場景與之前中國功夫電影中的差別與她有關。
與此同時，他的個人生活保持著一種鮮活的生命力——不再有傳統中國功夫電影中哀慟的妻子、複雜的女性、家庭恐怖的場景與人生中充滿未酬的渴望。趙將軍的個人生活色彩格外鮮亮明快，無論是盛開的蘭花、剔透的圍棋棋子還是色彩誘人的豐盛菜肴，都與漫天的黃沙形成了極為強烈的對比。
《一代宗師》被標記為PG-13級（父母千萬留意）。主要是不流血的武術暴力。
喬安安看完了經濟人發來的網址，眉頭緊皺，這顯然是一篇影評，但是遣詞造句有些奇怪，感覺大多數中國人不會這麼說話，尤其是那句“代表了一部分分分裂的中國”，好奇怪的說法。
經紀人為什麼會如此激動地發給她這篇影評？
喬安安心中一動，飛快地滑動鼠標，去看最上方被她忽略的題目——
《紐約時報》評《將門》：年度最動人電影