陳誌威先生是一位擅長國畫、書法、篆刻等多種藝術形式的藝術家，是一位集畫家、書法家、篆刻家及詩人於一身的傳統文化藝術弘揚者，亦是一位誨人不倦的師者。早在上世紀六十年代初期，在澳門頤園書畫會成立之時，便獲任書法班教授之一；其後，多次舉辦個人書畫展覽，1983年，作為第一個東方人士在葡萄牙首都裏斯本舉辦個人畫展。其作品多為國家政要、社會名士、書法組織等收藏。
【陳誌威先生，澳門知名書畫家、篆刻家，上世紀七十年代起，開始從事室內設計、建築工程及堪輿術數等設計工作，現主要從事書畫和篆刻藝術創作，古典詩詞唱和等。同時，擔任中國文學藝術界聯合會第八屆全國委員會委員、澳門頤園書畫會理事長、澳門書法篆刻協會理事長、澳門曆史文物關注協會副理事長、澳門易經會會長等社會職務。】
畫中有詩，詩中有畫
中國的文人畫始自唐代王維，其被譽為文人畫之鼻祖，蘇軾評其作品為“詩中有畫，畫中有詩”。因此，千載以降，“詩中有畫，畫中有詩”的風格，蔚然成風，世代相乘。縱觀陳誌威先生的詩畫作品，可謂是文人畫之一脈相承，乃澳門當代文人畫之典型代表，正如他所言“心中粉本眼中詩”。
在由《澳門日報》社長李鵬翥先生題端的《陳誌威詩書畫篆刻作品》畫冊中，畫作占據其半，書法作品其次，數量最少者為篆刻，而詩作幾乎貫穿了全部作品。可以說，其中收錄的作品，是以藝術為主線貫穿而成，以格調高雅，意蘊雋永的國畫為帷幕，以古典詩詞點綴其間，以精致篆刻華美收束。捧此書，似乎握住了一個藝術的寶庫。
在陳誌威先生的心中，書中封麵的仕女圖，是其得意之作。畫中仕女春閨，畫中作畫；玉臂香鬟，珠衱稱身；菡萏花開，朵朵紅豔；青荷亭亭，如扇送涼；匍匐靈貓，學人鑒賞，正是“畫裏屏風無限意”。他說：“這幅作品中，有兩處構思我比較滿意：其一，畫中的仕女正在作畫，頗有點韻味；其二，便是畫左下方的小貓，我借鑒了西洋畫法的透視解剖原理，運用到國畫中。”
正是“筆下一點，畫外十年”，陳誌威先生的匠心獨運，洋為中用，無不是己身多年來藝術成果之結晶。子雲：十五誌於學。陳誌威先生亦如此，未成年時即步入社會，遍訪名師，虛心向學。
上世紀六十年代，他開始活躍畫壇，七十年代將藝術才華，運用於生活生存中，從事室內設計、建築工程及堪輿術數等工作，巧妙地將藝術和現實結合，創造了一個文人從商的佳話。1965年起，他一連十年擔任澳門金龍賀歲傳統節目美術設計兼製作者；1979年，珠海特區成立之時，受邀設計裝修“功夫餐廳”及參與“石景山賓館”設計；1981年，獲“澳門第一屆工業展覽會”門樓設計比賽冠軍以及建造者；1980年至1990年，出任澳門東亞大學(現澳門大學)室內設計係講師。陳誌威先生的藝術之路，亦是經世致用之成功旅程。
其後，他一直活躍於藝壇及參與內地、港、澳藝術及文學交流筆會。藝術的相輔相成，相互借鑒技法，相互補充營養，無疑讓陳誌威先生的繪畫水平登堂入室。
從元明起，畫家往往都是“詩書畫”三絕，諸如“元四大家”、“明四大家”，一幅作品中，都會有題詩，達到詩書畫和諧統一，這亦是中國畫一大特色。陳誌威先生延續了這一傳統。在他的每一幅畫中，都會親題詩一首或者對聯一幅，讓作品中有中華國粹的和諧薈萃。
運用之妙，存乎一心
陳誌威先生的畫作，題材廣泛，技法精湛，人物、山水，格調高雅，寫意、工筆，言之有物。1970到1979年，作品被澳督嘉樂庇伉儷收藏及澳督李安道購買；1975年，舉辦“中西畫聯展”；1983年，作為第一個東方人士在葡萄牙首都裏斯本舉辦個人畫展；1985年至2004年，榮獲人選中國第五、六、七、八屆“全國美術作品展”；1993年“第十屆全澳書畫聯展”榮獲中國畫最佳創作；1995年“第十二屆全澳書畫展”榮獲中國畫和書法雙冠軍；1997年，“第十二屆全澳書畫聯展”，獲“中國畫”最佳創作；2004年，“全國梅蘭竹菊中國畫優秀作品展”及“第二屆全國少數民族美術作品展”並獲獎，作品獲得刊行等等。在中國國畫界，陳誌威先生頗負盛名；在澳門文化界，他更是一時風流。