一年後，尼法受皇帝之托，創作一幕歌劇。在這段時間當中，貝多芬就協助尼法進行歌劇的創作。
（二）
就在貝多芬全力學習音樂期間，老皇帝駕崩，新王位成為各派政治力量爭奪的目標。早在4年前，皇妃瑪麗亞·茜麗莎就把注意力全部放在她最寵愛的兒子馬克雪比林·弗朗茲的身上。
1780年，弗朗茲在他母親的策動下，被選為科隆的公爵。他首先進入科隆的一所教會學校，僅僅經過3個星期的短暫培訓，就堂而皇之地成為了一位虔誠的教士。
1784年的聖誕之夜，弗朗茲在波恩的法格林教堂裏披上了莊嚴的禮服，正式接受洗禮，然後名正言順地登上了皇位。
新皇帝是仁慈而寬宏大量的，他對藝術十分重視，而且喜歡參加私人宴會，卻不大喜歡在眾人麵前發號施令、行使自己的權力。
弗朗茲登基後不久，就將維也納的流行音樂帶到了波恩，令波恩從此成為一所世界聞名的音樂之城。
在執政期間，為了擴展藝術事業，他還傾盡全力收集所有的音樂書籍，創辦了一所國立圖書館。在他的倡導之下，整個波恩都被音樂陶醉了。在這種音樂氛圍的影響下，貝多芬也汲取了豐富的音樂營養。
弗朗茲皇帝做的另外一件事，就是了解宮廷中的每一位樂師的才幹，並調查他們各方麵的情況。
在男中音歌手約翰·貝多芬的檔案中，如此寫著：
“他的聲音能持續很久，並已在宮廷中服務多年；家境困苦，但其為人正直、舉止端莊。”
當時，貝多芬已經在宮廷樂隊中任第二風琴師了。在他的檔案中，有如下的記載：
路德維希·貝多芬，年齡13歲，生於波恩，在宮廷中已服務兩年，尚無薪金；在樂隊指揮缺席時，由該人頂替，很有才幹，樂隊中數他年齡最小，舉止文雅，但是家境比較貧困。
後來，尼法被辭退了，辭退的緣由是：
“此人並不熟悉風琴的演奏。”
事實上，尼法並不是不熟悉風琴的演奏，而是因為他是個外國人，還是偏激份子，所以被當局認為是個不必要的人物，才設法想讓貝多芬取代他的位置，以節省宮廷的開支。
弗朗茲皇帝在得知這一情況後，挽留了尼法，並用同樣的方法處理與他情況相似的樂師。同時，皇帝還特意將貝多芬父親的薪金撥了三分之一給貝多芬。
當時的貝多芬雖然隻有13歲，但他在音樂上所表現出來的才華卻十分驚人。在風琴和鋼琴獨奏中，他表現得十分瀟灑而流暢，很少會出現失誤。因此，他對自己也充滿了信心。他認為，自己的才幹要遠遠超過他目前所擔任的職位。而目前的所為，也隻是屈尊而就，這讓他再也無法忍受下去。因此在演奏當中，他有時也會擅自修改曲譜，即興變奏，將自己的創作滲入到作品當中去。
在這一年的聖誕禮拜演奏時，貝多芬大膽地將弗·海勒的《依裏米亞之悲哀》的旋律進行了修改。在演奏時，從他稚嫩的手指下，流瀉出了優美動聽的旋律；他彈奏得太美、太流暢了。
然而事後，海勒很不高興，他去覲見了皇帝，對貝多芬的隨意修改提出了抗議，譏諷這種修改為“小聰明”。
後來，貝多芬的學生兼朋友安東尼·辛德勒在貝多芬的傳記中是這樣記述的：
“皇帝頗為寬宏地指責了貝多芬，不允許他今後再玩這種即興演奏的把戲。”
然而，也就是在這一次，貝多芬的創作才華如初發芙蓉，豔麗異常；他的夥伴們也都開始支持他、鼓勵他、欽佩他。
（三）
1787年的春天，貝多芬離開波恩，沿著萊茵河到荷蘭旅行。在這之後，他又獨自前往維也納，去拜訪偉大的音樂天才莫紮特，想把自己的演奏展示（或說是呈獻）給莫紮特。這也是貝多芬生命旅程中最為重要的一頁，但是，關於這次重要拜見，卻隻有簡單寥寥數行的記述。