成名的藝術家反為盛名所拘束，所以他們最早的作品往往是最好的。
——貝多芬
（一）
皇帝弗朗茲在出訪時，經常帶著樂隊同行，作為宮廷琴師的貝多芬自然也在其中。他像其他樂師一樣，帶上假發，穿著紅色的製服，束上鮮豔的飾帶。偶爾，他也會在演奏中專門演奏鋼琴。
當樂隊在一個教堂開演奏會時，貝多芬遇到了業餘音樂家瑞克。一直以來，貝多芬都是從不進行公開演奏的，但這次他卻被說服了，為瑞克進行了一次專門性的個人演奏。
演奏結束後，瑞克大大地讚美了年輕而技藝精湛的貝多芬：
“嚴格地說，貝多芬的演奏比較清晰，有思索力，而且富於表情，欣賞者的耳朵能證明這一點。他為人直率、坦白，一點也不虛假。”
其實，這一時期的貝多芬在陌生人麵前還是很羞怯的，並從內心深處厭惡那種將演奏者當作稀奇物看待的人。
1791年11月，貝多芬與宮廷中的另外三位音樂家藍茲、朗波爾和辛姆洛克結伴而行，前往阿雪芬堡去拜訪當時極具名望的鋼琴家艾比·斯圖加。
艾比·斯圖加為貝多芬等人演奏了自己所特有的、愉快而明朗的曲子，讓貝多芬簡直都聽呆了。一曲終了，他又請求讓自己也試彈奏一會兒。
艾比·斯圖加注意到，貝多芬所彈奏的變奏曲正是自己喜歡和熟悉的，並且被他認為是最難演奏的曲子。
隨後，貝多芬還彈奏了許多他能記起來的變奏曲，並即興加入了一些新的內容。這讓艾比·斯圖加對貝多芬感到又意外又讚賞。
隨著年齡的增長及音樂知識的豐富，貝多芬的音樂中也開始表現出更多的良知和溫情來，他喜歡一個人沉思，但也需要友情的安慰。他在音樂天地中熱情地、傾盡全力地學習，這無疑有助於他的世界觀的形成。
而這些對於一般人來說卻是不可能的，他需要有人讓他振奮，並以此來拓展他的認識空間，而不是一直局限在一個有限的小圈子裏原地打轉。
因此，貝多芬也日漸擴大了自己的交友的範圍，並增加了一些結交朋友的時間。同時，朋友們身上的優點也豐富了貝多芬的心靈，讓他汲取了更多的精神營養。在與朋友們的交往中，貝多芬改變了他以往膽小怕羞的毛病，開始變得開朗、大方起來。
而且，貝多芬和藹的態度和得體而整潔衣飾也很能引起別人的好感。貝多芬很快就發現，自己的才華和表現已經開始被波恩那些有修養、有水平的音樂家和藝術家們看重了。他相信，自己展示才華的空間已經越來越廣闊了。
（二）
在貝多芬的一生當中，馮·勃朗寧夫人一家對他的影響很大。
勃朗寧夫人家一共有4個孩子，最值得一提的是勃朗寧夫人的女兒艾蘭諾拉，昵稱為勞欣。從15歲時開始，貝多芬就開始教授勞欣學習彈鋼琴。
在自己的家中，貝多芬是個盡職盡責的兄長，總是很細致體貼地照顧著卡爾和約翰兩個弟弟，讓他們的生活盡可能地舒適，並把他們與現實生活中的醜惡隔離開來。
勃朗寧夫人是貝多芬一家的房東，她賢惠、善良、能幹而且富於朝氣，對貝多芬一家也是照顧有佳；而她博大的同情心則更是貝多芬家庭的庇護神。
早在1777年，在勃朗寧夫人27歲時，一場宮廷大火便奪取了她丈夫的性命。此後，勃朗寧夫人隻好一個人帶著4個年幼的孩子生活。她將全部的精力都用在撫養孩子身上。
貝多芬平時很喜歡與勃朗寧夫人一家人相處，並且很快就成為勃朗寧夫人家中的一員了。他不僅常常白天與他們一起度過，有許多晚上也會與他們共聚一堂、暢談歡述。
勃朗寧夫人的哥哥亞伯拉罕·馮·克利舒是波恩的一名牧師，他常去妹妹家；而勃朗寧夫人也將自己丈夫的兄弟洛朗斯（也是一位牧師）介紹給克利舒。兩位牧師很快就成了朋友。而他們兩人的道德和文化水準都是很高的。