隨著名聲的遠播，維也納的貴族們為貝多芬提供了必要的生活來源，以及音樂方麵的許多經驗和足夠的成長條件。另外，李赫諾夫斯基侯爵還給了他一個每年可以賺600弗洛林的職位。
為了報答他們，貝多芬創作了大量的樂曲，甚至遠遠超出他們的要求。這似乎也成為貝多芬一生的義務了。
與此同時，民眾也都在關注著貝多芬的生活和成長。他們對他的尊敬，以及他那罕見的音樂才能，令他的社會地位明顯的提高。
貝多芬發現，在他到來之前，已經有人提前為維也納民眾對音樂的熱愛和對音樂家的尊重鋪平了道路，先驅者就是莫紮特和海頓這兩位天才。在這裏，音樂氛圍的形成已經超過了其他的世俗觀念，甚至已經達到了一種狂熱的程度，類似於對宗教和榮譽的崇拜。
維也納這種對音樂的狂熱喜愛與追求，令貝多芬滋生了一種特別的感覺，把他的性格改變得十分平和、溫順，使他放棄了粗魯和勃然大怒的壞習慣。當然，他也沒有理由再像以前那樣任性地發脾氣，因為他已經被眾人的尊重和崇拜所包圍，各方麵的發展得都很順利。
所有事情都在按照貝多芬的意願發展下去，他充分享受到了音樂給他帶來的便利與榮譽，既能演奏又能創作，還能夠執教培育新人。
起初，貝多芬是以一個鋼琴家的身份而出名的，但不久之後，他就以一個作曲家的姿態出現了。最初在維也納所寫的作品，也於1795年問世。
幾年後，他的幾部早期作品，如《愛德萊德》（後來編列為作品46號）、作品13號《悲愴奏鳴曲》以及許多組變奏曲等，都十分暢銷。從此，音樂出版者都競相出高價來預定他的作品。
貝多芬在1796年2月寫信給他的弟弟小約翰時說：
“我的藝術替我贏得了朋友與聲譽，除此之外，我還能有什麼要求呢？這一次我一定會賺更多的錢。”
這個時期，貝多芬深受貴族們的眷顧，而且他所受到的寵幸可謂與日俱增。尤其是李赫諾夫斯基侯爵一家，就像是一個朋友或兄弟一樣對待貝多芬，他們甚至發動整個貴族階級來支持貝多芬。
但是，貝多芬顯然不會完全情願接受這種過度的關懷和照顧。他說：
“他們簡直把我當孫子一樣來看待。侯爵夫人對我關懷有時候真是無微不至，就仿佛用一個玻璃罩子把我罩起來一樣，免得身份不配的人會碰到我或對著我呼吸。”
被人用罩子罩起來，就成了一件被牽動的物品，雖然受到小心的保護和愛惜，但畢竟還是一件物品。而貝多芬更希望能夠成為一股主動的勢力，來影響外麵的世界。不過，貝多芬還是需要再等一段時間，才能夠自己解開這種束縛。
當然，不論怎麼說，貝多芬在維也納是在逐漸地實現著自己的夢想的，而且，由於經常與藝術打交道，貝多芬也已經表現出了較多的紳士風采。他接受公開的喝彩遠比他得到的錢財更多，這種讚美的聲音也養成了他的自尊。如果他隻是單純地自高自大而缺少必要的素養、氣質和技能的話，那麼他是永遠不可能獲得這些光榮與成功的。
從維也納開始，貝多芬已經逐漸走上了一條成功之路。