因為熟悉，所以大膽
在網上，有一句話流傳甚廣：“因為陌生，所以大膽。”2010年9月4日駕鶴西遊的世紀老人範用先生，反其道而行之，用彌漫書香的一生，樹立一代書人的典型“範式”——因為熟悉，所以熱愛；因為熱愛，所以大膽。
這也是範用先生一世愛書做書的光輝寫照。
年輕的時候，範用在出版社做小工，打包分發諸樣雜事都不離手。後來，他成為人民出版社副社長、副總編輯，兼任三聯書店總經理。對書的熟悉，源於與書的零距離。在書堆裏，他跟書本耳鬢廝磨，零距離感受書香，品味書韻。範用隻念過小學，卻與書結下不解之緣，70年的“三聯”生涯，做到與書和諧相處，真正算是與書牽擁一生。
1969年，範用被下放到湖北省鹹寧幹校勞動，在繁重的農活間隙，不忘與書人陳翰伯（原文化部出版局長）一起交流書事，並暢想未來——在條件許可的時候，要專門為天下愛書人辦一本“讀書”雜誌。
十年後，範用走出牛棚，創辦了《讀書》，創刊號上用的第一篇文章，居然倡導大家去讀《金瓶梅》這樣的“壞書”，用文之大膽，思想之新銳，讓出版社領導都為之害怕。後來，社裏決定，《讀書》雜誌要是出什麼問題，範用全權負責。
更大膽的是範用突出重圍，出版了巴金先生的《隨想錄》。“文革”結束後，巴金用講真話的方式寫就的反思作品《隨想錄》，陸續在香港《大公報》“大公園”副刊連載。隨之而來的是巨大壓力，有人通過各種方式阻撓刊登反思“文革”的《隨想錄》。範用獲知內情，打電話給巴金，表達了自己的氣憤，請求將《隨想錄》放在三聯書店出版，並且保證不會改一個字。全本《隨想錄》一經出版，轟動一時，受冷幾十年後，巴金重新回到文壇。
十數年後，一家出版社再度出版巴金的書，對於《“文革”中的博物館》這樣的篇什，隻存目，卻不敢收錄正文。這個細節，讓我們清晰地感受到當年範用大膽到何種程度！
後來，範用相繼推出了《傅雷家書》、《牛棚日記》等經典傳世圖書，並創辦了《新華文摘》。他的大膽，化成一本本經典圖書，一代中國人聞到久違的書香。這是多麼難得的事呀。
範用的大膽，當然招來不少批評。他的回答是：“編書出書，我就憑個人的興趣愛好。要做好工作，沒有一點興趣，行嗎？恐怕做人也不行。”
有一本名叫《葉雨書衣》的書，是圖書裝幀方麵的經典之作。作者葉雨，不是別人，正是老書人範用。他將自己對圖書裝幀的心得，集合成這本書，筆名諧音“業餘”，自謙之詞，書品相當周正，不打半點折扣。他不光看重書的內容，感悟書的形式，也到了極致。
戈寶權說：“範用是書的奴仆，又是書的主人。”真是一語中的，道出一代書家範用愛書的內涵和做書的精髓。劉再複這樣評價老朋友範用：“範用僅讀過小學四年級，最後卻成了博覽群書，高立書林，獨生夜響的書界風骨，這完全是得自乾坤造化之心。”
範用，一個老書迷，一個愛書愛朋友的老書人，一世以書為友，用他的熱愛和大膽，演繹了一個童話般美麗的書界傳奇。
風骨存世，範式絕響。
“三隻小豬”最初源於賈愛華對兒子的愛，升華於對天下所有孩子的愛。這也是她成功的基石。是啊，成功源於一個字：愛！
成功源於一個字
賈愛華，有一個人所共知的綽號“豬媽媽”。隨著媒體對她和她的“三隻小豬”深入報道，她終於體會到比成功更讓她喜悅事——天下很多人都稱她媽媽。
兒子剛上幼兒園的時候，和大多數孩子一樣，有這樣那樣的小毛病，比如，不願意吃飯，不喜歡洗手，不樂意洗澡等等。任媽媽怎麼喝斥，兒子依然我行我素。兒子喜歡看卡通畫，看動畫片，這給賈愛華一個啟示：我可以把一些道理用卡通畫的形式告訴兒子。
賈愛華一頭紮進幼教理論和卡通形象當中，終於畫出三隻小豬來。一有空，賈愛華便給兒子講三隻小豬的故事。效果出奇的好，兒子不但改掉了壞毛病，居然迷上了那三隻小豬，喜歡媽媽講的小豬故事。兒子把三隻小豬的故事告訴自己幼兒園的小朋友。賈愛華每次去接兒子，都被幼兒園的小朋友纏住，鬧著要聽三隻小豬的故事。
賈愛華陷入沉思：這麼多小朋友都不約而同地喜歡上三隻小豬，可見是很有吸引力的，天下的媽媽都為自己孩子的毛病頭疼不已，為什麼不讓中國的孩子都來喜歡這三隻小豬？兒子和他的小朋友經常來問她：“什麼時候，三隻小豬能變成動畫片啊！”那時，賈愛華便立誌要做一部屬於自己的動畫片。
一家出版機構得知賈愛華創意設計了關於三隻小豬的《Q城寶貝》，提出以一集一萬元，總價360萬元的價格構買文稿版權。她果斷地拒絕，決心自己來做會動的畫。不久，賈愛華成立了“西貝製造創意工作室”，設計製作動畫片《Q城寶貝》。她想，為了天下的孩子，自己付出一點，累一點，也沒什麼的，不就幾集動畫片嘛。
情係三隻小豬，愛灑天下孩子。從此，賈愛華踏上了一條荊棘遍布的崎嶇之路。不入行不知難，動畫片的製作費一秒500元起，10分鍾的動畫短片就是6萬元之巨。
賈愛華花掉了自家買房買車的錢，又向親戚朋友借。借第一筆錢的時候，還以為很快就能還上，及至重新借貸，才明白，還款已是遙遙無期。
缺錢帶來的困境，賈愛華並不懼怕，倒是那種孤立無援，孤軍奮戰的感覺，讓她嚐遍人生的萬般愁苦。為一個情字，賈愛華踏上了艱難之旅，她不信，自己的所有努力就換不回奉獻給孩子們的一片情空。
有一家電器製造商找到賈愛華，願意投入2億元資金，合作開發《Q城寶貝》，條件是那三隻小豬要換成他們產品商標。這讓賈愛華看見希望之光。但是幾番接觸，發現對方根本不懂動畫，一心隻圖廣告效應。在即將簽訂合同的時候，賈愛華主動退出。錢對於“三隻小豬”來說，隻會把他們侵略得不成樣子，而且，錢越多，侵略性越強。賈愛華寧願不要錢，也一定要保持“三隻小豬”的原汁原味。
她需要誌同道合的人，需要支持，巨大壓力讓她心力憔悴。
這時，她遇見紀誌龍，深圳一家出版社的總編輯。紀總編看了賈愛華的“三隻小豬”，一周後與她簽訂了意向書，十天後，第一筆出版費打到“西貝製造創意工作室”帳戶。其間，出版社方麵沒派一人來考察工作室，百分之百的信任。辛苦多年，終於找到誌同道合之人。
如今，《Q城寶貝》卡通畫已在全國各地書店熱銷，動畫片已進入各級電視機構的節目編排表。最讓賈愛華感到欣喜的是，《Q城寶貝》已被列入“國家十一五重點電子出版物”。
沒有拯救民族動畫雄心，也沒有贏得億萬財富的野心，賈愛華，一個普通的媽媽，甘願情灑天下的孩子，為孩子們撐起一片多情而溫馨的天空。“三隻小豬”最初源於賈愛華對兒子的愛，升華於對天下所有孩子的愛。這也是她成功的基石。
是啊，成功源於一個字：愛！
地震的那一瞬間，母親的心被大災難幹擾了，單純的母愛暫時偏離航向，然而，泛化的母愛施於他人——與己無關，甚至與己有仇的人。這不正是人間難得一見的美好嗎？愛，不分對象，不問出處，任何一種愛都值得為之歌唱。母愛之上，閃爍著博愛之光，母愛之下，亦是金燦燦的大愛啊！
地震中的母親
家住唐山郊區的李淑蓮，即將邁進幸福的婚姻生活。
去夫家之前，對家十分留戀，對母親也格外依戀。母親把自己姊妹幾個拉扯大，吃了不少苦，卻無怨無悔。母親是偉大的。煩心事也有，比如與對麵鄰居三嘎子一家無休的爭吵。兩家結下的仇怨已長達十幾年之久了。起因是房子，兩家都認為對方的房屋，壞了自己的風水，衝了自家的脈氣。那一天，兩家吵得非常凶，李淑蓮躲在屋子裏，聽得心驚肉跳。好在自己馬上要出嫁了，要遠離淤積多年的矛盾地帶了。
然而，當夜一場大地震，徹底改變了一切。
1976年7月28日淩晨3點，持續23秒的大地震，讓李淑蓮家的房子徹底趴下了，她和哥哥姐姐都被壓在廢墟底下。所幸的是，母親安然無恙地逃了出去。在煙塵中，她和哥哥姐姐拚命呼喊著：“媽媽！媽媽——”
母親在外麵應答著，聲音卻越來越稀。母親走遠了。
“母親居然不管我們了！”那一刻，李淑蓮絕望了。母親的見死不救，瞬間衝毀了她心中偉大母親的形象。李淑蓮的身子被擠壓喘不過氣來，腰部鑽心的疼痛，讓她幾乎要昏死過去。哥哥李樹生拚死自救，率先逃出了廢墟，一邊哭喊著一邊拚命用手刨，終於將妹妹李淑蓮救了出來。
不久，李淑蓮被送入解放軍醫療隊，得到了相應的救治，但腰椎折斷了，落下了終生殘疾。自己這樣子，怎麼能嫁過去？她的心裏如覆蓋一片厚實的冰霜。哥哥說：“母親傳話來了，要我們去看她。她方便也會過來看咱們呢。”李淑蓮自言自語道：“她還有臉要我們去看她？我死也不會去看這個媽媽了！”她心裏已然沒有這個母親了。如果不是母親臨陣脫逃，早一點來救她，肯定不會落下終生殘疾。
天下底下，怎麼會有這樣絕情的母親呢？
之後，傳來一個更為吃驚的消息，讓李淑蓮困惑不已，母親棄子女而去，不是一個人逃生，而是去救人了。看來，母親當時並不害怕，也不是自私自利。但救別人，不救自己孩子，這是任何一個人也理解不了的。救世上任何一個人，李淑蓮心裏都還好受一些，可母親偏偏救的是結怨十幾年的三嘎子。
在救援的過程，母親不幸被砸斷了腰。母親啊，母親……李淑蓮心裏疑雲密布，不知道如何評價自己的母親了。