第八章 曆險、奇遇故事2
《吹牛大王曆險記》
看迪斯尼的動畫片，最讓我驚歎的是那些荒誕至極的想像力：一隻兔子向遠處射一箭，轉瞬間卻跑到遠處自己把箭接住；一頭獅子被小精靈嚇壞了，口喊著“鬼呀”，留下自己的皮，整個肉身卻徑自逃跑了；野貓被打飛，掛在屋簷上，屋頂像毛線衣一樣，一條一條地被扯下來；一頭大笨熊跳進水坑裏，水全部飛濺起來，熊卻一屁股坐在幹涸的坑裏……
這樣荒誕無稽的畫麵，不但深深烙在觀眾的腦海裏，而且惹得孩子們一次又一次重複看，每次都笑得前仰後合。所有人，包括孩子在內，都很清楚這些都是絕無可能的事情，但並不妨礙我們一次次從中獲得純粹的快樂體驗。
在讀過《吹牛大王曆險記》之後才知道，原來迪斯尼的師傅在這裏。
故事的主人公是一位名叫閔豪森的德國男爵，他受雇傭在俄國軍隊裏與土耳其人交戰。這些故事是他受邀請在每個晚宴上給朋友們講述的：
有一次，他騎馬陷進了沼澤，眼看就要遭到滅頂之災。這時他急中生智，雙腿緊緊夾住駿馬，再用右手一把抓住自己的辮子，連人帶馬拉向空中，跳出了泥潭。
有一次，他準備用槍打野鴨，卻發現槍機裏沒有燧石，他靈機一動，握緊拳頭對準自己的眼睛用力一擊，眼中冒出的火花點燃了引火盤，這一槍竟打死了四對火鶴和一對大鸛。
有一次，他駕著馬拉雪橇在雪原上奔馳，一匹餓狼發狂地撲向馬，很快把馬吞完了，他狠命地抽打惡狼，那狼竟然取代了馬的位置，鑽到馬具裏，一直把雪橇拉到了終點。
有一次，他單人獨騎衝進敵人的要塞，敵人倉皇關閉閘門，把他的坐騎切為兩半，可他一點也不知覺，繼續衝殺直到把敵人全部趕跑。在廣場的井邊休息喝水時，他才發現駿馬喝進去的水都從後麵流出來了，這時那剩下來的後半匹馬還在獨自追逐殘兵呢！
有一次，他在森林裏打獵時看到一隻狐狸，他覺得這隻狐狸的皮漂亮極了，不可以打壞，就連忙把子彈換成一根大木釘，一槍把狐狸的尾巴釘在樹幹上。他用刀在狐狸的臉上劃個十字口，然後他用鞭子狠命抽打，狐狸不堪疼痛，留下自己的皮，一副肉身竟赤條條地逃跑了。
有一次，他騎著馬在一個風雪交加的夜晚迷路了，他把馬拴在一個像尖樹樁那樣的東西上，自己倒頭便睡著了。第二天醒過來，發現自己睡在一個村莊的教堂前，自己的馬正掛在教堂塔尖上嘶鳴。他一槍打斷韁繩，駿馬從塔頂上緩緩滑落下來。
有一次，在攻打一個要塞時，他乘坐己方的炮彈準備到敵人的要塞裏充當間諜，炮彈飛到半途時，他突然感到這樣做太冒險了。正好迎麵有一個從敵方射來的炮彈，他趕忙跳過去，安然飛回了自己的營地。
這本書通章都是這樣的故事。
這本書的主人公閔豪森，在德國的曆史上確有其人，不過這本書並不是他寫的。他本人是男爵，曾經到俄國軍隊中服務過幾年，跟土耳其人打過仗。當他回到德國自己的領地後，把自己的經曆加上幻想，運用誇張的手法，編造出這些故事來。他講起這些故事來，口若懸河，滔滔不絕，妙語生花，博得聽眾的一致稱讚。他被公認為一個有名的故事家。後來德國人陸續將他講述的故事整理成文字，其中最著名的版本是由德國作家拉斯伯(-)整理的。拉斯伯整理的文字，最早在年倫敦以英文版發表。年，奧·比格爾又把這個集子譯成德文，並增加了個故事。後來，德國、英國和其他國家的作家根據這兩種版本又陸續改編、重述、翻譯。閔豪森的吹牛故事從此在全世界流傳開來。
吹牛大王曆險記，並不是給孩子們講的吹牛故事，但那些極盡荒誕的幻想故事，在孩子們中間找到了最好的聽眾。長期以來，它一直被列入兒童文學的經典作品中。
《格列佛遊記》
說起斯威夫特，他的名字肯定不如莎士比亞、狄更斯響亮，但如果你在歲的孩子中做個小調查，看看他們是否知道“小人國和大人國”、“哈姆雷特”、“大衛·科波菲爾”，你會發現在孩子中間，斯威夫特創造的想像世界，遠比另外兩位大師創造的想像世界更為著名。
《格列佛遊記》完成於年，本來是大人世界裏的一部經典名著。全書共分四卷，講述主人公格列佛醫生的幾次航海曆險。格列佛漂流到利立浦特(小人國)、布羅卜丁奈格(大人國)、勒皮他、巴爾尼巴比、拉格親格、格勒大錐、慧國等幻想的國度，在這些曆險中，格列佛廣見博聞，並通過在那些國度的觀察，不斷反思自己國家製度的優劣，通過誇張和反諷，對十八世紀的英國政治體製進行入木三分的批判。
作者喬納森·斯威夫特(JonathanSwift，-)，是英國啟蒙運動中激進民主派的創始人，十八世紀英國最傑出的政論家和諷刺小說家。他一生熱衷於從事政治活動，開展政治批評。他寫過不計其數的時評、政論，文筆犀利，頗具鬼神之工。為了表示自己的中立和清白，他恪守清貧，從不為自己的政論文章收取報酬。首相和女王都非常忌憚他的文筆，為避免麻煩，女王後來幹脆把他哄出了倫敦。他是一個愛爾蘭人，一直在為愛爾蘭的獨立和自由搖旗呐喊，經常撰文抨擊屈從於英國的愛爾蘭政府，因此在愛爾蘭人看來，他也是一個民族英雄。他創作《格列佛遊記》並非偶然，從作者的創作初衷來看，這部名著完全可以看作是一部政治寓言。
但這麼說來，實在有點想不通，孩子們為什麼會喜歡它呢？
這的確是一件令人費解的事情。本來是要創作一部政治寓言小說，斯威夫特卻在自己的作品中加入了許多看似“毫無必要”的細節描寫。
為了影射英國政府，他創造了一個幻想中的小人國。小人國裏的一切太奇妙了！格列佛在小人國裏是一個不折不扣的巨人，國家的首都隻有戲院舞台上的城池布景般大小，格列佛的手掌上可供五六個小人跳舞，孩子們可以在他的頭發間捉迷藏。在寫到格列佛的吃飯問題上，作者描寫得非常細致：
他(皇帝)下令他的廚師和管家把灑菜送給我。他們早已作好準備，一聽到命令就用一種輪車把飲食推到我能夠得到的地方。我接過這些輪車，一會兒就把上麵的東西吃個精光。二十輛車裝滿了肉，十輛車盛著酒；每輛肉車上的肉足夠我吃兩三大口；每輛酒車上有十小陶罐的酒，我把它們倒在一起，一飲而盡；剩下的幾車我也是這樣吃掉的。
斯威夫特何必要描寫得如此精細呢，這在他是“別有用心”的。在他的細致描述下：
現在我來描述一下皇帝的儀容。他比所有的大臣高出大約我的一個指甲蓋，僅此一點就足已使看到他的人肅然起敬。
有強烈政治敏感的大人讀到這裏自然會然於心：所謂的皇帝，隻是比別的人高出一個指甲蓋呢！這顯然是在反諷當局者原來也沒有什麼了不起。而在孩子讀來，可能完全忽略了這種政治嘲諷，隻是覺得好笑、好玩而已。
作者為了把自己的故事講得跟真的似的，把辛辣無比的諷刺刀刃收藏在荒誕誇張的童話敘述中，可謂煞費苦心！當局者讀來一身冷汗，卻無處發作；後世的大人讀來，深有感悟，扼腕讚歎。而在孩子們讀來，卻是一片歡喜，隻是好笑、好玩而已。
《格列佛遊記》對孩子們來說，就是這樣一個從天上掉下來的寶貝。
今天，我們已經漸漸忘懷了那些曾經觸痛人們的現實，可以與孩子們一起，用快樂平和的心境來享受斯威夫特為我們帶來的幻想世界：格列佛在小人國一舉拉走了艘敵方的戰船，而在大人國中，卻被宮廷侍女們當作一種小玩物。這些形象和情節純屬虛構，但作者描繪得如此具體、精確，給我們以逼真的、無可懷疑的真實感。讀起來仿佛身臨其境，令人久久難忘。
大概斯威夫特本人也無法忍耐含蓄的嘲諷了，在《格列佛遊記》的後兩卷故事中，純粹幻想的內容越來越少，長章大論的討論越來越多，特別是在第四卷慧國曆險中，作者陷入了非常深刻的人性批判中，隻有神經堅強的大人才有能力卒讀。
於是在孩子的世界中，隻有前兩卷故事留了下來——《小人國和大人國》。
第四章曆險、奇遇故事()
所有男孩和女孩應該讀的曆險故事
有一位小學老師，他曾給三年級的學生推薦一本“書”，名字叫《傑克的荒島求生日記》。孩子們可興奮了，他們搶過這本“書”一看，除了封皮，裏麵都是白紙！老師說，這是留給大家的作文練習冊，每個孩子都假想自己是被留在荒島上的傑克，用日記的方式記錄下每天的生活狀況……幾個星期過去，一本由孩子們創作的《荒島求生記》誕生了。你看，這真是一位非常聰明的老師，他知道，孩子們是多麼熱愛閱讀、熱衷於想像這樣激動人心的故事呀！
《魯濱孫漂流記》，可以算是一本無人不知、無人不曉的外國小說。它本來是一本講述一位船員求生曆險的故事，並不是專門寫給孩子的，但從問世以來，它一直當仁不讓地出現在給孩子的必讀書單中。早在將近年前，法國的大思想家盧梭就說過：每個正在成長的男孩子首先應當讀讀這本書。