姓名：巴托莉
出生地：意大利羅馬
生卒年：1966—
曆史評價LiShiPingJia：巴托莉是當今世界極負盛譽的一位次女高音歌唱家。
1966年6月4日巴托莉生於羅馬，她的父親是羅馬歌劇院合唱團的成員，母親是抒情女高音，父親給巴托莉起了個意大利女孩很普遍的名字——Cecilia，這也是西方神話中音樂保護神的名字。也許受到女神的保佑，巴托莉的事業可謂一帆風順。巴托莉自幼喜歡音樂，母親是她的啟蒙老師，而且因為生活在歌劇院這樣的環境裏，巴托莉從小就耳濡目染，浸淫在音樂之中，她說過：“我是在團體中成長的，我渴望有觀眾來看我的演出，是真正喜愛音樂而來，是為了作曲家而來！”母親對巴托莉的要求十分嚴格，他了解女兒的音色、音質，巴托莉的天分很高，關鍵在於適當地引導。
1985年，巴托莉參加了羅馬電視台組織的“天才”節目，第一次亮相就與著名女高音歌唱家裏恰蕾利合作演唱《霍夫曼的故事》中的《船歌》，同時還演唱了《塞維利亞的理發師》中羅西娜詠歎調，巴托莉姣好的容貌與驚人的聲樂技巧引起了人們的重視，切茜莉婭初露鋒芒。1986年，巴托莉的演唱輕鬆自如，得到台下著名指揮大師卡拉揚的讚許，晚年的卡拉揚竭力提攜後輩，於是，巴托莉幸運地被邀請參加1990年薩爾茨堡複活音樂節。當時巴托莉的保留曲目大多是羅西尼的，而卡拉揚要求她演唱的是巴赫的《B小調彌撒》，這對巴托莉是重大考驗，巴托莉特意跑到薩爾茨堡跟卡拉揚一字一句演唱，卡拉揚教會了巴托莉提高音樂修養，而且也知道了應當用清澈透明的音色詮釋樂曲，可惜，卡拉揚沒有等到正式指揮《B小調彌撒》就去世了，巴托莉認為這是她的終生遺憾。
1989年，巴托莉在羅馬歌劇院首次登台演唱《塞維利亞的理發師》中的羅西娜，引起轟動，人們驚呼羅西尼時代的羅西娜重返人間，長期以來，羅西娜由許多女高音詮釋，即便是女中音演唱也用較高的音域來表現，而巴托莉卻返璞歸真，恢複了這個花腔女中音角色的真正神韻，巴托莉認為花腔唱段是展現自己的一種方式，但並不是純粹賣弄技巧，當自己融入某個角色的時候，那就是歌唱藝術震撼人心的時刻，即便是《他的聲音多溫柔》那樣輕快的樂曲依然要表現出羅西娜對愛情的堅定決心，而不是輕佻的浮想聯翩。這次成功為巴托莉贏得了聲望，漢堡、蘇黎世、科隆等地歌劇院相繼邀請她出演歌劇。
1990年7月，巴托莉參加了在紐約舉行的莫紮特音樂節，當時他演唱的莫紮特角色得到了廣泛認同。巴托莉的藝術道路從音樂會開始，從唱片錄音開始，這與許多由比賽出名或者由演唱歌劇而成名的歌唱家有很大不同，巴托莉的成長依賴了傳媒的幫助，使世界在最短的時間裏了解到她的存在。巴托莉是非常幸運的，Decca唱片公司的音樂總監與資深製作人克裏斯托弗·雷本慧眼識才，在巴托莉默默無名時就與她簽定了長期合同，並力排眾議發行了巴托莉的首張專輯《羅西尼詠歎調》，獲得了20萬張的銷量，並且上了“告示牌”古典排行榜，成為當年古典音樂唱片發行的奇跡，巴托莉也成了首錄專輯即獲成功的典範。此後，接連發行了《莫紮特肖像》和《詠歎調集》的唱片，都得到了理想的銷量。
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次女高音
次女高音（或稱為女中音）是音域占A3—A5的女歌唱家。次女高音的音色界乎女高音及女低音之間，聲帶通常比女高音略長和寬，高音厚實、有力，中聲區聲音特別豐滿圓潤。
次女高音與女高音相比略遜一籌，他們擁有較暗沉的音色，在歌劇中多半擔任壞女人或是老媽媽的角色，例如威爾第歌劇《阿依達》中的阿姆內麗絲公主。當然也有一些作曲家特別偏愛次女高音，便賦予她們重要的擔綱機會，像羅西尼歌劇裏，經常需要花腔次女高音來展現他們的聲樂技巧，如《塞維利亞理發師》中的羅西娜；而比才的《卡門》，更是讓次女高音大顯身手。還有那些原先是女中音的重要角色，由於需要有更激昂的情緒，也可能於交給音域接近的次女高音演唱，例如馬斯卡尼《鄉村騎士》中的羅拉、普契尼《外套》中的弗呂戈拉、瓦格納《紐倫堡的名歌手》中的瑪達琳娜、貝爾格《露露》中的格施維茨伯爵夫人，等等。