巴倫伯伊姆曾經認真聽過巴托莉的演唱，他認為巴托莉的音色、表演能夠與偉大的歌劇女神卡拉絲媲美，1992年2月，巴倫伯伊姆邀請巴托莉在芝加哥演唱莫紮特的歌劇《費加羅的婚禮》和《女人心》，評論界一開始就對巴托莉扮演的莫紮特歌劇角色給予了很高的評價，一個技巧絢爛的花腔女中音能夠把莫紮特作品唱的字斟句酌是非常難得的。
同年，恰縫羅西尼誕辰二百周年，巴托莉趕赴美國參加演出，舉辦了成功的獨唱音樂會。不久她又在休斯敦歌劇院的新演出季中成功飾演了《女人心》中的德斯皮娜，贏得一致好評。此後，巴托莉還在卡內基音樂廳舉辦個人獨唱音樂會，至此，美國觀眾已經完全承認了巴托莉的演唱實力，尤其是她在花腔方麵的傑出造詣。縱觀20世紀女中音人才中能夠演唱花腔的不多，比較多的是抒情或者戲劇性比較強的，比如巴爾莎就是後者的代表，巴托莉卻擁有令人不可思議的技巧和音域，她能夠唱夜後，可見音域之高，同時她又能唱戲劇性很強的角色，還能演好喜劇，這些素質綜合起來使巴托莉成為20世紀末女中音人才中的佼佼者。
1992年是巴托莉事業輝煌的一年，她同時榮獲《時代》《美國音樂》《BBC音樂雜誌》授予的年度最佳古典藝術家獎，這是對她在古典音樂領域成就的肯定。1994年巴托莉乘勝追擊，在蘇黎世歌劇院演唱了羅西尼的歌劇《灰姑娘》。這個角色同樣是羅西尼難度驚人的花腔劇目之一，然而，巴托莉已經駕輕就熟，她的低音區也發揮得十分出色，這也是大多數女中音薄弱的環節，她的聲音爆發力很強，音色豐滿，音量大。
近年來，巴托莉對巴洛克音樂情有獨鍾，她公開承認不喜歡現代音樂，她說除了貝裏奧的某些歌曲外，其他的現代音樂都是她拒絕的對象。與哈農庫特合作後，巴托莉深深接受並認同了哈農庫特對巴洛克音樂的看法。她說：“我現在正尋找巴洛克曲目，從羅西尼歌劇那兒繞一圈回來，我認為在21世紀，人們會更接近巴洛克音樂，會有更多人、特別是年輕人要聽巴洛克音樂，那就是我所要唱的。”事實真實如此，2000年，巴托莉在法國舉辦了《萬歲，維瓦爾第》獨唱音樂會，演唱了維瓦爾第的歌劇作品，我們可以看到她的聲樂藝術水平有了更快的進步，在個人風格上更加自由灑脫，更為浪漫，低音區紮實穩健，花腔技巧爐火純青，過渡音舉重若輕，漸強漸弱的變化更是不著痕跡。
巴托莉不願意被商業行為所左右，從前，幾乎所有次女高音都會被要求演唱卡門一角，沒有人在乎演唱者的音質是否適合，《卡門》仿佛成了次女高音的歸宿，對此巴托莉始終拒絕，她說：“我所做的隻是給人們美麗的時刻、幸福的時刻。天父賜予我這項樂器，要我盡可能地表現。走進歌劇院，我要所有人忘卻世界的黑暗麵，而進入一個嶄新的世界。”
——傳世佳言——
我是在團體中成長的，我渴望有觀眾來看我的演出，是真正喜愛音樂而來，是為了作曲家而來。
我所做的隻是給人們美麗的時刻、幸福的時刻。走進歌劇院，我要所有人忘卻世界的黑暗麵，而進入一個嶄新的世界。