長篇小說《花旦》早已出爐，對於火仲舫而言是一種突破性的成功，當然給予寧夏文學的是裏程碑的意義，或許這給一個視寫作如生命的人來說，是件平凡的事，但平凡才能顯現出事物的最本質性。
連綿的黃土高山，深深的溝壑，老實巴交的人，這正如艾青曾說：“我對這土地愛得深沉。”火仲舫對這片貧窮而落後的土地也是愛得博大與摯深。《花旦》裏的事和物，都是西海固人的化身與寫照，他的筆下，有的是蒼涼與歡娛、凝練與厚重。然而在《花旦》裏我們看到的是一幅紅城子村的形形*的人物圖。如果說江南溫柔細膩，那西北就粗獷荒涼；如果說沈從文的小說是水靈靈的姑娘，那《花旦》就是剽悍灑脫的西北漢子。
《花旦》能讓我們感受到親切而濃烈的鄉土氣息，作為西海固的人，這裏的苦難也在作品中逐漸道出，這種熟悉的味道叫人感動。當然，西海固人的憨厚灑脫也在文中表現得淋漓盡致，大量的方言俗語更為這部作品錦上添花，如“潑煩”“鬆活”“禳欠”。大量的秦腔段子也為這部作品道出樸素的個性，秦腔比不了國粹，但是西北的精髓不是京劇，而是秦腔。秦腔是“吼”出來的，大氣磅礴，蟒袍加身，腰佩寶劍，敢愛敢恨。又加之大段的儀程，通俗易懂，蘊含深意，形成另一種風景，如：“大門樓子高院牆，兩隻雞兒賽鳳凰，鳳凰展翅人發旺，輩輩兒孫狀元郎。”沒有聽過儀程的人是體會不到西海固儀程的豪邁與過癮的。
《花旦》裏有個很美的女人，齊翠花，藝名勾魂娃，她好像是上天故意安排來到凡間的仙女。她的天質天賦、美容美貌都不是那個叫紅城子村莊的人相比的。她細膩的心中，常常檢點著自己的生活。在藝術上她大膽追求，在感情上更是如此，她與幾個男人有情、有染，或迫於生計，或為了孩子，或真正的最愛……齊翠花掙紮著，掙紮的結果是希望一次又一次被打擊、粉碎。她承受痛苦的心也在默默地滴血，她為自己開脫、放鬆，可輕鬆的是她的人，不是她的心。當生命的曙光再次來臨時，她又左右不敢，瞻前顧後。當然最後齊翠花還是走進了屬於自己的天地。
就文中的結構而言，作者在宏雄中又不乏簡潔與明快，不失短小和精悍，百餘號人各具特點，異彩紛呈，讓讀者如品一杯香茗，如春雨滴滴潤肺，如泉水涓涓入肚，琴韻如水，令人沉靜。文中也不乏夜風急嘯，車馬嘶叫，如秦腔，馬鬃、蟒皮一樣演繹人間冷暖，飽嚐世態炎涼，喜悲交加，反複之中，扣歌行板，使文和戲終至*。喜悅、傾訴、纏綿、激情、曠達、呐喊、和諧，自然疊加之中，可以說日月亙古不變，花旦至今尚存。
優秀的作品都在於深挖生活中的平常瑣事，都是在不經意間道出生活的真諦，人物的言語，故事的靈魂，在發展中變化，在平常中出奇。他們的精神無時無刻地感染著這片土地和這片土地上的人。合上小說的時候，一股濃濃的西海固氣息，撲麵而來，充溢著四周……