一給出較為明顯的暗示告訴讀者挫折隻是暫時的主角之後一定會更強一定會發展得更好。有了這樣的暗示讀者會安心不少反彈會小許多。
二控製挫折的範圍不要讓主角輸得太慘。比如當主角女朋友被人搶走時千萬不要寫女朋友和別人上床好歹保留一分餘地便於主角以後奪回。
三讓主角在挫折中得到奇遇把壞事變成好事。比如寫主角落崖可以在山下安排個藏寶洞；比如寫主角被人廢去武功可以讓主角的經脈變得更為粗壯……
四加快劇情的發展讓主角破而後立來得更快些減少讀者的煎熬減少讀者流失的可能。
五用其他方麵的YY彌補某一方麵的挫折。比如當主角在商場上輸得一無所有時可以讓主角得到之前苦苦追求的女人或者安排從未和主角發生過關係的女主角和他上床。
以上五種手段可以結合起來使用如果運用得好那就能將挫折帶來的不利影響減到最小保住現有的讀者並為將來的YY打好基礎。
九、如何讓主角扮豬吃虎
扮豬吃老虎就是讓強大的主角隱藏實力隱藏身份裝成一個普通人甚至裝成一個弱者來和人打交道並且在關鍵時刻發威。這是一種相當常見也是深受讀者喜愛的YY方式。那麼如何才能用好這一YY利器呢？
要寫好扮豬吃虎最關鍵的是哪一點呢？是主角武功夠不夠高還是主角隱藏得夠不夠深或者是主角最後發威夠不夠爽？事實上這些都不對扮豬吃虎最關鍵的是理由是主角隱藏實力的理由。
如果主角處在不得不扮豬吃虎的形勢下或者是扮豬吃虎能給他帶來很大好處的情況下這時候采用這種手法一切就順理成章了讀者會看得很興奮很過癮。相反如果主角沒有一個很充分的理由僅僅是作者知道這麼寫有好處所以為了扮豬吃虎而強行讓主角去扮那一定是失敗的無論之後的情節如何精彩讀者都會問主角為什麼有那麼強的實力不用而一定要兜個大圈子才把問題解決他是傻瓜嗎？
扮豬吃虎的理由實際上並不難找最傳統的情況是主角盡管武力很強但他的敵人是個更強的強者或者是個很強大的組織所以主角為了保命不得不隱藏身份；類似的主角要躲避的不一定是比他強的人或許是主角欠了對方的債包括情債或許是主角不想被對方見到比如主角的父母想要抓他回去結婚但主角不願意。
以上是過去比較傳統的手法而近期有一種設定也在逐漸抬頭那就是無配合扮豬吃虎。這類作品中主角往往一出場就已經是天下無敵這時候升級這個傳統的YY手法已經失去了意義因此扮豬吃虎就顯得格外重要了比較常見的理由是主角在某一條道路上已經走到了盡頭為了進一步的突破他要選擇另一個方向從頭開始比如某魔道領袖練到了極致決定偽裝後加入正派從徒開始試著走一下另一條路通過比較幫助他領悟天道；或者主角一生苦修終於成了天下這時候他才發現自己竟然從沒享受過人生於是決定裝成年輕人重新體驗一下人生百態。
除了以上兩大類型扮豬吃虎的情況還有很多比如主角奉命去當臥底裝成一個小混混；或者主角曾經受過別人大恩現在想要不著痕跡地還債於是裝成普通人去接近恩人的子弟保護他們；或者主角看上的女孩子最討厭打打殺殺所以主角裝成了一弱書生接近她；或者主角身負重任不想節外生枝所以裝成了一個普通人。
以上這些都算是能夠自圓其說的解釋在它們的基礎上去設定主角怎麼去扮豬怎麼去吃虎隻要把握住基本的YY要素基本上就不會有問題了。不過需要注意的是扮豬吃虎不僅僅是以上所說的那些以武力為基礎的情況主角完全可以是大官甚至皇帝裝成平民也可以是富翁裝成乞丐或者是家裝生甚至可以是電腦裝**類。
另外扮豬吃虎中主角不一定要實力超.不一定要達到力量的顛峰他完全可以是中等程度的高手扮成低級入門者也可以是一個七品芝麻官微服私訪隻要處理好實力或者身份的對比YY點是一樣突出的。
扮豬吃虎還有一種特殊的形式那就是主角真正變成了豬。主角過去曾經有著超強的實力但現在因為各種意外比如重傷、失憶、轉世、移魂等等暫時失去了能力但他又和普通的弱者不同他有強大的時候也隨時可以恢複為強者他的見識和經驗不是普通人能夠比擬的。這類作品性質上和扮豬吃虎有很大的不同但YY點其實有很多相通之處比如主角都不是靠顯示實力壓服敵人而是在不經意間流露出一些不同尋常之處以這個作為主要YY點。
在擁有充分理由的前提下要寫好扮豬吃虎比較重要的一點是製造出強烈的對比要讓主角擁有的能力和他顯露的強弱形成巨大的反差這樣YY點才能得到最突出的體現。關於製造對比這在中已經有過說明這裏就不重複了。
扮豬吃虎另一個要點是保密性。主角雖然表現得很弱但實際上他很強這個秘密主角自己是知道的而讀者也是知道的這是讀者和主角共同分享的秘密是書中其他人所不知道的。一般說來這個秘密守得越緊也就越是成功相反如果把主角的底細搞得天下皆知那麼也就沒什麼意思了。對於新人作者來說這裏尤其要沉得住氣主角並不是不要顯擺他完全可以在不經意間透露出一些強者的氣息也完全可以在適當的場合小範圍發一下威但絕對不能有意識地張揚。
這裏就涉及到扮豬吃虎的另一要素了那就是耀武揚威的被動性。同樣是顯示實力主角不應該是有意識地顯擺而是被逼無奈地出手主角不應該有意在別人麵前出手而是因為意外被別人發現這些看起來結果相同但一個主動一個被動閱讀上的快感差異是很大的。主動的揚威會使主角顯得心理幼稚使故事的精彩性大為降低而被動地、無奈地被人發現則對主角和故事無損隻要將暴露控製在一個很小的範圍內並且最好是處於暴露與未暴露之間讓別的角色懷疑主角的能力但又沒有證據而主角又堅決否認故事就這麼不明不白地發展下去始終吊著讀者的胃口但不時又給他們一些小甜頭讓主角稍稍發揮一下。
總之如果能做好以上幾點基本上就不至於太差了。
對於新人來說或許很難把握住對主角身份的保密和讓他顯威風之間的平衡這裏有個小技巧那就是讓主角擁有雙重身份擁有兩種形象。比如最簡單的讓主角顯威風時蒙麵出場或者是讓他能夠改變自身的相貌包括易容、戴麵具等方式。這樣主角就可以在需要的時候隨時化身為“蒙麵超人”出現了。
十、在作品中顯示思想性
作為一個YY作者尤其是新人作者首先要明確的是我們要寫的是娛樂而不是或政治教材如果搞錯了這一點那麼作品離仆街也不遠了。對於新人來說寫隻是要構思一個新穎有趣的YY故事然後把它清晰地表達出來這中間涉及到少成分但絕對與思想性無關。一般說來思想性也代表著無聊這應該是YY盡力避免的東西。
不過話說回來如果作者已經不是新人已經字和劇情有很強的駕禦能力那麼可以考慮適當加入膚淺的思想性。這裏說的思想性和中提到的偽科幻類似它並不是真正的哲理而是流於表麵的、初看煞有介事的大道理或模糊深奧的道理從最簡單的民主自由到複雜些的愛與毀滅再到民族矛盾與個人利益的衝突愛情友情的兩難生命的寶貴宇宙的和諧……如果把這些東西轉化為很容易被看出但又很難說清楚的道理夾雜在劇情中這是很能唬人的會讓讀者覺得這本書不是簡單的YY它也是很有內涵的讀它很有麵子這樣會形成作品的另一賣點。
這裏要強調的是這種偽思想性不能體現為反複的說教偶爾提到一點就行了一定要分清主次不能讓這種輔助性的東西衝淡的流暢性和娛樂性。
十一、該用什麼樣字來寫作
這一點和上一點類似已經不屬於新習的範疇了至少對大多數新人來說是這樣。一般說來寫不用考慮這個問題就用正常的語言把故事描述出來就行了通順這是最基本的要求也是最重要的要求。
不過對於能力更高些的新人來字的變化也是可以考慮的一個輔助選擇。如果可以字上有所變化的話不同類型的作品應該配以不同風格字而字的選擇也要考慮到受眾.的變化。
一般說來都市YY小字應該盡量做到簡單直白流暢性在這裏尤為重要相比之下都市言情作品字質量要求稍高些但在直白性上可以略差而古典仙俠類和架空曆史類作品字可以稍顯古風……
總之不同類型的作品會有不同層次的讀者如果能考慮到讀者的不同輔以最適合字那將在一定程度上提高的可看性。
十二、劇情發展到死胡同怎麼辦
新人創作往往是沒有全局觀的想到了一個好點子就開始動筆寫作但寫著寫著有時候就會發現劇情進入了死胡同或者是主角已經強到橫掃一切或者扮豬吃虎時把身份暴露得滿世界皆知或者人物情節完全亂了套……這時候該怎麼辦呢？
一個比較簡單的辦法是另起爐灶。比如讓主角暫時換個環境讓他出國或者飛升到仙界或者穿越到異界總之給主角一個全新的環境讓他接觸全新的人物相當於重寫一本新書僅僅是主角不變當然主角的朋友和敵人也可以一起過去幾個。這樣就能拋開之前混亂的線索重新展開故事了而隨著故事的發展也能慢慢理清過去的線索可以讓之前的人物死掉一些略過一些然後再讓主角回去發展。
另一種做法是快刀斬亂麻凡是阻礙劇情發展的人物都把他們寫死可以製造一起大的衝突讓那些人同歸於盡。類似的可以讓主角閉關許多年等他出關後發現世間早已物是人非了這種方法其實與上述手法性質類似但相對要溫和一些。
以上說的是劇情完全混亂時的做法而扮豬吃虎身份暴露也完全可以照搬上述手法給主角一個新的環境新的身份開始新的YY。至於主角能力過強帶來的麻煩也可以開拓新世界創造新的人物提高整體的等級讓主角麵對更強大的敵人或者可以給主角找一個充分的理由讓他開始扮豬吃虎。
十三、如何有效地拖字數
對於拖字數作者們可以說是八仙過海各顯神通拉長人物名字的有之讓人物反複使用同一招牌動作或說同一口頭禪的有之使用不規範的省略號的有之甚至設定人物是一句話說兩遍的結巴的也有之……
除了以上的細節拖字比較常見的是增加一些可有可無的對話插入一些不影響劇情的環境描寫。
這些拖字數的手法被讀者稱為“注水”角度來看注水是相當愚蠢的行為但從商業角度看注水這種行為帶來的有利有弊。它也是有一定好處的不僅僅表現在增加字數帶來的經濟效益上而且它可以變相使碼字速度加快獲得讀者的好感有時還可以成為**部分之後必要的調節。
關於注水需要注意的有兩點。作品的開局一定不能注水開局部分一定要盡可能地精煉不容許出現任何的廢話否則那就是和自己過不去了；第二注水要適量一定不能過頭而且要控製好每一段水分的長度把它們控製在一個讀者能夠接受的範圍內並且盡量安排在**部分之後。
不過不管怎麼說靠注水來拖字數終究不是王道更合理的做法是延長主線或是增加相對獨立的支線劇情。這種方式就不是增加一個字兩個字也不是增加幾百字幾千字的問題了一個支線劇情發展出十萬字是相當正常的而且讀者讀起來也會更舒服避免了注水和拖字數的罵名。此外增加人物也是一個拖字數的好辦法隻要保證主角的突出地位適當增加一些人物將使同樣的劇情衍生出新的變化而這些變化都將轉化為實實在在的字數。
十四、關於名詞的設置
中會出現大量的名詞包括人名、地名、武功名、藥物名等這些東西雖屬旁枝末節但在一定程度上也能影響到作品的人氣假如一部仙俠書中仙人名叫王大媽、石大伯、張小明那麼無疑這些人名會使讀者大為掃興。
簡單說來名詞的設置很簡單就是要體現出真實性。盡管它們事實上都是虛構的但要讓讀者覺得它們就是真實存在的。所以在寫都市類作品時人名最好使用作者身邊常見的一些名字寫到外星人時就需要杜撰一些古怪的詞組而寫仙俠作品時就得尋找帶些仙靈之氣的稱號組合了。
這裏比較值得注意的是西式和科幻類作品在這些作品中主角往往需要一個西方化的或是非常古怪的姓名這容易造成讀者的閱讀障礙並且會影響代入感比較好的做法是選取一些特殊的組合讓它看起來像是中國人名但又像是外國人名比如李華度、高森、貝利等等。另外如果是偶爾出現的頂級高手可以考慮給他們一個比較古怪的名字這有助於刻畫強大的人物形象不求讓讀者記住隻求讀者看到這個古怪的組合時就會想到這就是那位強者。
除了人名其他名詞也有類似的需要就是真實性。要注意的是真實並不是簡單在有的場合需要簡單的詞彙但在有些時候反而是複雜玄奧的用詞比較好比如在一部科幻中主角進入某實驗室發現裏麵的研究人員正在研究一種新藥如果簡單地把新藥稱作抗癌症藥、愛滋病藥那就會顯得很假也很幼稚在這種地方完全可以胡謅一個煞有介事的名詞出來比如型霍克喬斯堿基血清這樣看起來就玄虛多了也更具有真實感。
十五、伏筆的設置
網絡不同於作品有許多很特殊的地方其中很重要的一點就是連載性。一部網絡往往會連載大半年甚至可能長達數年對於這些作品而言長期的更新並不是壞事正是這種曠日持久的作戰使它的影響力最大化但也是這種長期連載使作品必須據此加以改變其中很關鍵的一點就是伏筆的設置。
不同於傳統絡作品的伏筆應該盡量減少因為較長的時間間隔會使讀者遺忘而且很久之後才出現結果的伏筆會暫時成為看似囉嗦的累贅反而讓讀者覺得作者在拖字數在注水。如果是很有必要的伏筆那麼也不是不行但一定要比傳統埋得淺要更容易被看出此外這些伏筆在帶有明顯暗示性的同時還得在多此提到喚起讀者的記憶這樣在最後才能起到作用。
總的來說網絡設置伏筆不是什麼好事但有一類除外那就是沒有目的的YY性伏筆這麼說或許難以理解下麵就舉例說明吧。
比如主角得到了一個特殊的物品可以是網遊裏的特殊道具可以是仙俠作品中的特殊法寶也可以是武俠中的無字天書或者是都市作品中的特殊密碼總之這東西有點奇怪似乎有點作用但主角並不知道它能有什麼用僅僅是把它收藏起來。事實上這時候連作者都不知道這東西能有什麼用僅僅是作為一個伏筆留著。這麼一個伏筆並不會顯得囉嗦相反它會讓讀者有所期待會暫時性地增強作品的吸引力而且它在之後可以有很大的作用在主角陷入困境而作者又沒有什麼辦法時可以給那物品賦予一個特殊的功能並讓主角發現解決主角的麻煩。在作品陷入低潮時也可以讓那特殊物品顯示威力製造一個大**而在作品走進死胡同時也可以讓物品發揮特殊作用把故事引入一個新的世界……如果以上這些都不需要那麼也完全可以不管這個伏筆讓它始終留在那兒。總之這是有百利而無一害的手法。
總結
要想寫出賣座的說易不易但說難也不難。首先是選材在中提到的熱門類型中找出一類自己最有把握的然後設定有特色的主角並給他設計一些特殊的本領之後再根據自己的構思和別人的創意進行加工把它們變成自己的最後再把單一的情節串聯起來這樣就已經大致成形了。如果能做到開頭精煉有字符合作品特色故事對比明顯主角行為大快人心劇情老而不俗作品想不紅都難了。
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