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“是啊，我覺得這個劇本寫的很好。”周閏發笑道，拍了拍他的肩膀：“但是讓你演呢，有些太勉強了，不是太對路呢。”
顧小凡聽著不由微微皺眉，他看過原版《入殮師》，那主演的日本演員雖然演得不差，但是他自認為肯定會演得更好的，周閏發有什麼理由說自己不對路呢？不由被激起好勝心道：
“發哥，這次我覺得我沒什麼問題，你有什麼覺得我不足的地方，可以直接說。”
蔡瀾也在旁邊笑道：“是啊，發仔你就別賣關子了，我都聽得急了。”
“不是你的原因，也不是我的原因。”周閏發眯著眼角笑道：
“隻是把我們放在一起就不太合了，不知道你發現沒有，這部《入殮師》，與普通的戲都不同。”
顧小凡點了點頭，電影行業是有規則的，電影是情感的藝術，而要人帶入情感當中，就必須尊重人們最容易理解的情感。
現在百分90以上的電影，第一條規則就是必須有男主角與女主角，戲份必須圍繞以他們為主，然後在設置一個反麵人物，從都到尾，男女主角都是為了戰勝這個反麵人物。
然後采用第一幕交代人物背景，第二幕發生愛情，第三幕打敗敵人，這樣的三幕結構
其實電影藝術一開始並沒有這樣的固化的人物結構，但是在發展了這麼多年之後，在經過無數的電影大師的演化與實驗之後，所有的電影人都發現，觀眾最容易接受這樣的結構。
這種三大人物，三幕結構的電影，這就像是足球的442，433這樣的大眾陣型，被認為是世界上最公認有效的足球陣型。
而《入殮師》是徹底不遵循這個規則的電影，裏麵沒有任何的反麵人物，甚至沒有傳統意義上的女主角。
這對於任何電影人來說，就十分可怕了……
這就像是你踢足球，突然用了一個226的陣型，雖然你讓對手大吃一驚，但是你幾乎就輸定了。
對於觀眾來說，《入殮師》就是一個很難接受的電影。
當然，世界上並非沒有沒有人能突破三大人物，三幕結構這種固有結構的暢銷電影。
但是這種創新，隻有大師才能辦到。
最著名的人，就是一位中國導演，他的名字叫做吳宇森，他的電影裏舍棄了三大人物中的女主角，把男女主角變成了男男主角，主要講述男人之間的情義，類似《英雄本色》這樣的電影，
而這種類型的電影在好萊塢被叫做woo電影，作為一個單獨的電影類型被列出來，可想而知吳宇森有多麼的偉大。
另外一種突破常規的就比較容易見到了，那就是舍棄掉了反麵人物的愛情電影，隻有男女主角，然後獲得愛情。
可這種愛情電影的反派其實還是存在的，隻是把反麵人物變成了大環境，或者是命運，或者是男女身世之類的。
而《入殮師》中，則是完全沒有了女主角，沒有反派，隻是自己戰勝自己的內心，變成了主角生命純粹自身的蛻變。
這種完全掘棄反麵人物與女主角的蛻變型電影，一般都是探索人生至真的真理，一旦成功就會成為絕世經典，反之就會成為一部爛片，這種冒險會讓任何演員心跳加速，無比渴望。
可任何演員都想挑戰這種純主角的蛻變電影。，都要麵對兩大難題。
第一是題材，蛻變需要一個痛苦的逆境，展現人性的光輝，同時要升華這個題材，讓痛苦生活的前提下散發出無與倫比的光彩來。
劇本不能流於俗套。
其次，就是對於演員本身的能力有極高的要求，因為角色蛻變本身到達的高度，其實就是演員本身表演極限的高度，這已經不單單是演技範疇了，而是演員本人對於人生理解的厚度與廣度。
所以，能駕馭這種題材的，通常都是演技達至巔峰的老演員。
像是《聞香識女人》中阿爾·帕西諾，《雨人》中的達斯丁·霍夫曼。
而這種電影，通常與《入殮師》一樣，都是一老一小雙主角配置，小的演員負責來代入觀眾，老的負責詩史般的演出。
但是在《入殮師》中，又與《雨人》《聞香識女人》不同的是，這部電影主要戲份是在年輕的主角小林身上，也就是這個蛻變演出由顧小凡來負責，顧小凡不單單是要擔任代入的角色，也要像是阿爾·帕西諾，達斯丁·霍夫曼一樣級別的演出。