花鳥畫存在一個問題，便是——易寫難工，如齊白石的蝦，在早中年時並沒有太多可為人稱道的地方，直到六十多歲後，才一變畫蝦之法而得其神似，八十來歲後，才臻於大成，讓蝦在“形、質、動”三者上達到一個非常完美的狀態，這其中有一個長時間的不斷改善、不斷進步的藝術探索過程。
齊白石自己也說：“餘畫蝦數十年始得其神”，可見求索之路漫。
李方膺的梅竹蘭等圖，也是如此，雖說整幅圖也就幾樹老枝新芽，但其筆墨老辣處，真非朝夕之功，秦起想臨得其神，無疑是有點“蜀道之難難於上青天”的。
不過，秦起的優勢還是在於“回照”上，通過“回照”，秦起可以“現場”地觀看李方膺揮筆潑墨的場景。
且畫史中如唐寅，三十歲時畫藝已大工，且精於山水、人物、花鳥諸科，秦起雖不敢比肩唐寅，不過筆墨的基礎已經相當紮實了，能夠把張大千的《晴麓橫雲》臨得五分神似便是例證，所以雖然於花鳥畫上用功不深，不過嚐試著去臨摹則是完全可以的。
兩天的時間裏，秦起除見成啟函的時間外，便都在臨摹著李方膺一幅《墨梅圖》的作品。
花鳥畫畫法中有“工筆”、“寫意”、“兼工帶寫”三種，其中工筆花鳥畫，便是用濃、淡墨勾勒動象，再深淺分層次著色；寫意花鳥畫即用簡練概括的手法繪寫對象；介於工筆和寫意之間的就稱為兼工帶寫。李方膺的這幅《墨梅圖》屬於寫意一類。
半月之後，秦起將一幅李方膺的《墨梅圖》帶到了安以期麵前。
“你畫的？”安以期問道。
秦起點了點頭。
“雖然不知道究竟怎樣，不過我覺得挺像的。”安以期說道，她這樣說，秦起也在意料之中，當下說道：“好了，東西反正我已經畫好了，至於用不用，就看你了。”
“秦起，這段時間裏我這樣構思了一下，你看看……”安以期湊過來說道。
秦起這次是真聽汗了，怔道：“你是說讓我做個餌？”
安以期點了點頭，並且最後加了一句：“我可是在我爸媽麵前給你說了不少好話來著。”
秦起果斷覺得自己被深深地威脅了，而且這個餌貌似太大了點吧，所以他看著安以期說道：“要是我因此身敗名裂了呢？”
“那我妹妹安以晴就是你的了。”安以期的這句回答，明顯讓秦起一噎，感情自己陪她玩了一局大牌，結果台麵上的籌碼貌似也沒增多點，不過那句“敢不敢兩姐妹打包送”的話秦起是怎麼也沒膽子說出口。
這樣一想，秦起果斷覺得自己有點邪惡了。
所以，一周之後，一則大新聞震驚了全國很多博物館，持續了一年多、牽連數家博物館的李方膺假畫案終於告破了！而製假者據說是一個現在也才19歲的少年。
雖然很多人驚疑不信，不過隨著這一博物館內部新聞刊發的一幅由作作偽者畫就的李方膺《墨梅圖》，還是讓很多人從猜疑變為更加猜疑，雖然沒法看到原畫的細節，不過仿作水平很高是無疑的了，可這真是一個十九歲少年畫下的仿作麼？還是這是專案組布下的一個圈套？或者這是專案組拿來塞責的一個東西。