第六輯 第十節
睡王子
處於昏睡狀態的人被愛情驚醒，驟然開始成長。
看《月滿軒尼詩》，想起的卻是《睡美人》，兩個故事有相同的構架：處於昏睡狀態的人被愛情驚醒，驟然開始成長。若想過度闡述一下，大可以說，《月滿軒尼詩》有一個神話結構。
讓張學友扮演的阿來陷入沉睡的，是他的家庭。他的父親過早去世，母親非常強勢，長袖善舞，包辦一切，對周圍的人，既有控製的欲望，也有控製的能力，這樣的家庭，往往醞釀出阿來這樣的兒子。不過未必都有阿來這麼極端：已經41歲，卻還未婚，與母親和姨媽生活在一起，沒有自己的事業，感情也處於昏睡狀態，甚至，因為母親太強悍了，強悍到隻要讓她蔭庇和關懷，就等於回報了她的關懷的地步，所以，兒子連母親的年齡都搞不清楚。需要他做的，就是懵懵懂懂地接受關懷和蔭蔽。他的行動能力由此漸漸萎縮。
要想成長起來，途徑有三：離開，結婚，母親倒下。離開顯然行不通的，當姨媽要替阿來另買一處小房子準備結婚的時候，母親大怒，斷然予以否決，因為兒子一旦離巢，她的權威就被架空了，控製力也沒了附著點。顯然，愛情是最合情合理的途徑，但阿來已經喪失了愛的主動性，隻有等待一個公主前來將他吻醒。
阿來的前女友曾是人選之一，但身為攝影師的她，太強勢、太有曆練、太富有行動力，阿來和她在地位及情商上的差別都太大，她和阿來的關係，其實是阿來和母親關係的複刻版。她邀請阿來擔任模特，阿來欣然前往，為此甚至打破了自己的作息規律，但她所安排的攝影場景，說明了她是怎麼看待阿來的，他是囚徒，是女性的陪襯，是“倒黴頹廢型的男人”，她夢境裏的他，“孤零零地站在那裏，好像什麼要發生，可又不是”，既沒有目的，也沒有自我。她和他在一起，簡直如同一個博士去替中學生輔導數學，即便她有那個耐心，他也未必能夠忍受得了這種落差。
吻醒阿來的，是湯唯扮演的愛蓮。她和他地位對等，興趣相投，最重要的一點，是心智發展程度近似，當然，二十幾歲的她，和41歲的他在心境上接上了茬，這著實是一樁悲劇。但他總算醒來，並預謀成長，而另外一件事也同時發生，母親生病，轟然倒下。對阿來來說，這是最後的契機，催促他去行動、去擔當，睡王子於是就此醒來。當然，不醒來也不行。
作為編導的岸西，未必是有意識地要讓這個故事和《睡美人》形成互文的關係，但可巧的是，宅在家裏的阿來，最重要的嗜好，就是昏睡不止，貝多芬的《命運》交響曲叫不醒他，母親和姨媽也叫不醒他，能叫醒他的，隻有愛情。所以，後半段，當前女友和愛蓮和他的關係形態塵埃落定之後，他昏睡的場景再也沒有出現了。
好在，岸西的敘述潔癖，使得這個故事避開了神話的濃烈，她寫和拍的時候，一定在努力提醒自己，要淡一點，節製一些，用生命體驗和生活細節，將故事的空間夯實。《月滿軒尼詩》於是成為我們看到的樣子，清淡，細膩，有時候為了回避通俗鬧劇的嫌疑，填充了過多的細節，顯得過於渙散和拖遝，但幸虧它在該收住的地方及時收手，當愛蓮說出“我沒有蛀牙了”的時候，這個故事畫上了一個較為完美的休止符。