欲哭不成還強笑——名滿南北的女詞曲家吳藻
吳藻（1799年～1862年），字蘋香，自號玉岑子，浙江仁和（今杭州）人。清代著名詞曲作家，著有《花簾詞》《香南雪北詞》各一卷，《飲酒讀騷圖曲》（又名《喬影》）《花簾書屋詩》等。
富甲一方的“閨中寵兒”
和前麵的那些才女比起來，吳藻簡直就是個泡在蜜糖裏生活的人了。吳藻的父親是吳葆真，字輔吾，是富甲一方的絲綢商，隻有她這一個寶貝女兒，所以視她為掌上明珠一般極盡寵愛。吳家住在仁和縣城東的楓橋旁，與大詞人厲鶚的舊居比鄰。也許是出於對鄰家名士的景仰，吳藻的父親雖是個地道的商人，卻對書香風雅之事特別感興趣。雖然吳家上溯十幾輩也沒有出過一個有名的讀書人，但愛女吳藻自小就對詩文十分喜愛，所以，吳葆真也十分看重她的才能，花重金聘請了許多名師來教她讀書習字、作詩填詞、彈琴譜曲、繪圖作畫。
吳藻果然沒讓父親失望，在眾多名師的教導下，天資聰穎的她剛到及笄之年，就詩書琴畫樣樣精通，尤其是在填詞上別有造詣。在這種優越的家境裏，吳藻的童年和少年不但甘甜如怡，而且充滿著情趣。月下撫琴，雪中賞梅，與花兒談心，同燕子低語，那情景從她寫的一閡《如夢令》中便可看出一斑：
燕子未隨春去，飛入繡簾深處，軟語多時，莫是要和依住？
延佇，延佇，含笑回他不許。
這首詞細膩生動，和辛棄疾的“隻疑鬆動要來扶，以手推鬆曰去”的詞句有幾分相似，吳藻的這首詞卻是少女情懷，天真爛漫的嬌態充溢詞中。
隨著年齡的增長，吳藻出落成一個才高貌美的絕代佳人，她在詩文上的功力也越來越非凡俗之士能及。她還了解到很多文人才士都喜歡聚集在一起吟詩填詞，不但可以相互唱和，還可以相互指點品評。風清月明，薄酒香茗，三五好友，詩詞互答，她對那種生活十分向往。可是仁和這個小縣城裏，根本沒有閨友組織的文會，況且一個姑娘家拋頭露麵在那個時候是被視為大逆不道的，而她的家庭及親友中又絕無能陪她談詩論詞的人，她隻能獨吟獨賞自己的才情，於是詩詞中也不免染上了愁悵。那闋堆絮體《蘇幕遮》中就流露了這樣的情緒：
曲欄幹，深院宇，依舊春來，依舊春又去。
一片殘紅無著處，綠遍天涯，綠遍天涯樹。
柳絮飛，萍葉聚，梅子黃時，梅子黃時雨。
小令翻香詞太絮，句句愁人，句句愁人處。
吳藻的這首詞寫的相當不錯，有很妙的藝術效果，比如尾句都是重複開頭的兩個字。
“老大嫁作商人婦”——縱然著意憐卿，卿不解憐我
轉眼到了婚嫁的年齡，吳藻不隻是才高情濃，家庭優越，還長得風姿綽約，容貌清秀，實在應該是“千家羨，百家求”的閨中寵兒。事實上到吳家來求親的人也確實踏破門坎，因為吳家是富商，當時的人談婚論嫁講究門當戶對，所以來吳家求親的也多是紈絝子弟，吳藻嫌他們胸無點墨，都拒絕了。
仁和縣城裏的才子本就有限，況且才子多是家境清貧的人家，就算是有才子喜歡吳藻，也會有不敢高攀之慮，如此一來，才貌雙全的吳藻竟然芳齡虛度，婚事磋舵，一直拖到了二十二歲。二十二歲在現在是正常的結婚年齡，但是在舊時，未到十八就出嫁的情況下，吳藻已經是“老姑娘”了。
“女兒大了不中留”，吳家父母開始著急了，他們軟磨硬勸，終於使吳藻勉強答應了同城絲綢商黃家的求婚。吳藻答應這門婚事，實在不是因為自己喜歡，而是因苦苦等待後的絕望，內心的淡漠。
吳藻的娘家和婆家都是一方富商，婚事自然辦得紅紅火火，迎親的是十六人抬的大花轎，裝飾得溢彩流金，鞭炮聲、鑼鼓鎖呐聲響徹雲霄，送親的嫁妝排出了好幾裏地，場麵煞是可觀。仁和縣城圍觀的群眾人山人海，這樣豪華熱鬧的婚禮真是讓很多人都羨慕。然而新娘吳藻並不欣喜，她沒有一般的新娘子那樣羞怯怯、嬌滴滴，滿懷著興奮和憧憬，深情與心境都十分恬淡，似乎把未來的一切生活都猜透了。
黃家是世代絲綢商，富實足以與吳藻的娘家相媲美，和吳家一樣，黃家也從未出過讀書的苗子。吳藻的丈夫從少年開始經商，除了看賬本外，就沒摸過別的書本。但對妻子的才情他特別羨慕，對她百般寵愛，還特意為她布置了一個整潔寬敞的書房，讓她獨自在家中經營出些書香氣息來。
起初，吳藻見丈夫支持她讀書作文，還暗暗驚喜，以為丈夫也是個知解風雅的人。於是，每當丈夫忙完生意回來時，她都喜盈盈地拿出自己新寫的詩詞讀給丈夫聽，丈夫倚在床頭，頻頻稱好，等吳藻讀完再看丈夫時，他已坐著睡著了。原來他隻是一個附庸風雅的庸俗漢!吳藻一腔風情無人解，對自己的生活暗自落淚。
雖然丈夫不懂她的詩詞，卻在生活中給予了她無微不至的關心，為了不打擾她作詩填詞，生活上的一切事情都處理妥當，盡量不去煩惱她。即便是這樣，吳藻依舊覺得滿腔的憂愁無處發泄，琴無知音空自彈，詞還留在紙上，今人不看後人看。她寫了一首《祝英台近》詞，可窺她婚後的心情：