木蘭之木世沙棠舟，玉簫金管坐兩頭。
美酒樽中置千斛，載妓隨波任去留。
仙人有待乘黃鶴，海客無心隨白鷗。
屈平詞賦懸日月，楚王台榭空山丘。
興酣落筆搖五嶽，詩成笑傲淩滄洲。
功名富貴若長在，漢水亦應西北流。
——李白《江上吟》
譯者還有一個地方太濫用他的自由了。一首絕句的要害就在三、四兩句。對於這兩句，譯者應當格外小心，不要損傷了原作的意味。但是小畑熏良先生常常把它們的次序顛倒過來了。結果，不用說了，英文也許很流利，但是李太白又給擠掉了。談到這裏，我覺得小畑熏良先生的毛病，恐怕根本就在太用心寫英文了。死氣板臉的把英文寫得和英美人寫的一樣，到頭讀者也隻看見英文，看不見別的了。
五七言絕句，李青蓮、王龍標最稱擅場，為有唐絕唱。少陵雖工力悉敵，風韻殊不逮也。
——王世貞《藝苑卮言》
五言絕句，惟太白擅場。杜子美詩曰：“李侯有佳句，往往似陰鏗。”陰工此體，子美之稱太白者在是。
——徐而菴《說唐詩》
雖然小畑熏良先生這一本譯詩，看來是一件很細心的工作，但是荒謬的錯誤依然不少。現在隻稍微舉幾個例子。“石徑”決不當譯作 stony wall，“章台走馬著金鞭”的“著”決不當譯作 1ightly carried ，“風流”決不能譯作 wind and stream，“燕山雪花大如席”的“席”也決不能譯作 pillow，“青春幾何時”怎能譯作 Green Spring and what time 呢？揚州的“揚”從“手”，不是楊柳的“楊”，但是他把揚州譯成了willow valley 。《月下獨酌》裏“聖賢既已飲”譯作 Both the sages and the wise were drunker ，錯了。應該依韋雷的譯法—of saint and sage I have long quaffed deep，才對了。考證不正確的例子也有幾個。“借問盧耽鶴”盧是姓，耽是名字，譯者把“耽鶴”兩個字當作名字了。紫微本是星的名字。紫微宮就是未央宮，不能譯為 imperial palace of purple。鬱金本是一種草，用鬱金的汁水釀成的酒名鬱金香。所以“蘭陵美酒鬱金香”譯作 The delicious wine of Lanling is of golden hue and flavorous，也不妥當。但是，最大的笑話恐怕是《白紵辭》了。這個錯兒同 Ezra Pound 的錯兒差不多。Pound把兩首詩摶作一首，把第二首的題目也給摶到正文裏去了。小畑熏良先生把第二首詩的第一句割了來，硬接在第一首的尾巴上。
昔在長安醉花柳，五侯七貴同杯酒。
氣岸遙臨豪士前，風流肯落他人後。
夫子紅顏我少年，章台走馬著金鞭。
文章獻納麒麟殿，歌舞淹留玳瑁筵。
——李白《流夜郎贈辛判官》
我雖然把小畑熏良先生的錯兒整套的都給搬出來了，但是我希望讀者不要誤會我隻看見小畑熏良先生的錯處，不看見他的好處。開章明義我就講了這本翻譯大體上看來是一件很精密，很有價值的工作。一件翻譯的作品，也許旁人都以為很好，可是叫原著的作者看了，準是不滿意的，叫作者本國的人看了，滿意的許有，但是一定不多。Fitzgerald 譯的 Rubaiyat 在英文讀者的眼裏，不成問題，是譯品中的傑作，如果讓一個波斯人看了，也許就要搖頭了。再要讓莪默自己看了，定要跳起來嚷道：“牛頭不對馬嘴！”但是翻譯當然不是為原著的作者看的，也不是為懂原著的人看的，翻譯畢竟是翻譯，同原著當然是沒有比較的。一件譯品要在懂原著的人麵前討好，是不可能的，也是沒有必要的。假使小畑熏良先生的這一個譯本放在我眼前，我馬上就看出了這許多的破綻來，那我不過是同一般懂原文的人一樣的不近人情。我盼望讀者—特別是英文讀者不要上了我的當。
蘭陵美酒鬱金香，玉碗盛來琥珀光。
但使主人能醉客，不知何處是他鄉。
——李白《客中作》
翻譯中國詩在西方是一件新的工作（最早的英譯在一八八八年），用自由體譯中國詩，年代尤其晚。據我所知道的小畑熏良先生是第四個人用自由體譯中國詩。所以這種工作還在嚐試期中。在嚐試期中，我們不應當期望絕對的成功，隻能講相對的滿意。可惜限於篇幅，我不能把韋雷、陸威爾的譯本錄一點下來，同小畑熏良先生的作一個比較。因為要這樣我們才能知道小畑熏良先生的翻譯同陸威爾比，要高明得多，同韋雷比，超過這位英國人的地方也不少。這樣講來，小畑熏良先生譯的《李白詩集》在同類性質的譯本裏，所占的位置很高了。再想起他是從第一種外國文字譯到第二種外國文字，那麼他的成績更有叫人欽佩的價值了。
李白詩祖《風》 《騷》，宗漢、魏，下至鮑照、徐、庾，亦時用元。善掉弄，造出奇怪，警動心目，忽然撇出，妙入無聲，其詩家之仙者乎！
——陳繹曾《詩譜》
原載《北平晨報》副刊，（民國）十五年（1926）六月三日。