千秋名重女全才
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五年前，我應浙江省湖州師範學院文學院邀請前往講課，一個星期日，由顏、張兩位教授陪同，我們一道遊觀了坐落於市區東南隅的蓮花莊景區。
這裏原是元代著名書畫家趙孟、管道升夫婦的居所。“洲渚綠縈回，芙蓉麵麵開”的景色浮現在眼前，但是，除了一塊高達三米八的太湖石為當年舊物，上有趙氏手書的“蓮花峰”三個篆字，其他一切亭台館榭都是後來的建築。就中頗富紀念意義的，有題山樓、鬆雪齋、鷗波亭—趙、管夫婦的許多傑作都是在這裏完成的。
我們在題山樓前停下了腳步。匾額為當代著名書法家沙孟海題寫，字體雄渾，甚饒姿媚。由於它是紀念管道升夫人的，大家就從她的身上扯開了話題的線團。顏教授是一位美學家，他說，由於藝術門類之間是互通的，大凡具有藝術天賦和功力的人，往往兼備數長。最明顯的就是文學藝術領域，自古就出現過詩書畫“三絕”的現象。管道升就屬於這種全才型的藝術家。
我接上說，但是，由於種種特定因素，“文名常被詩名掩”，或者“書名一例掩詩名”的情況，所在多有。前者如李白。其實，李白的文章寫得非常好，像人們熟知的《春夜宴桃李園序》、《與韓荊州書》，都是散文中的上品。可是，由於他的詩非常出色，被騷壇奉為“詩仙”，結果，他的文章就不被人們注意了。後者像管道升，她的詩堪稱絕妙，但是一提起她來，就是女書家、女畫家，反倒沒有多少人去研究她的詩了。且看那首膾炙人口的《我儂詞》：
爾儂我儂，忒煞情多。情多處，熱似火，把一塊泥，撚一個爾，塑一個我。將咱兩個一齊打破，用水調和；再撚一個爾，再塑一個我。我泥中有爾，爾泥中有我：我與爾生同一個衾，死同一個槨。
經人考證，這一年趙孟剛好五十歲。他正在杭州出任江浙等處儒學提舉，管道升時年四十二歲。杭州乃花柳繁華地、溫柔富貴鄉，趙孟也想要仿效那些江南名士，納妾求歡，於是，便寫了首小詩投石問路：“我為學士，你做夫人。豈不聞陶學士有桃葉、桃根，蘇學士有朝雲、暮雲。我便多娶幾個吳姬、趙女有何過分！你年紀已過四旬，隻管占住玉堂春。”在這麵臨婚姻危機的關鍵時刻，管夫人經過思考，決定沉著應付，冷靜對待，便“以其人之道還治其人之身”，同樣回複一首詩。據說，看過之後，趙孟深受感動，當即打消了納妾的念頭，夫妻和好如初。而這首詩（實際是一首元人小令）便流傳開來，被現代詩人劉大白譽為自由詩的開山祖師。
趙、管成婚於元朝至元二十五年（1288年），其時，趙三十五歲；管二十七歲。他們何以遲至此時才談婚論嫁，史書上沒有記載。有資料提到，此前，趙孟曾在管道升所在的德清縣生活過一段時間。當是出於相互傾慕，誌同道合，才使兩位曠世才人結為眷屬；並在爾後的三十餘年中，他們珠聯璧合，相得益彰，又能自成格局，各有千秋，而同臻化境。元朝延祐六年（1319年）五月，管道升腳氣病發作，由丈夫陪伴，自大都（今北京）南歸，病逝於山東臨清舟中，終年五十八歲。三年後，趙孟也駕鶴西歸。兩人合葬於湖州德清縣東衡山南麓。
趙孟一生仕途，尚稱順暢。早年受元世祖忽必烈賞識，曾晉京任職；後來，先後放到濟南、杭州；晚年再次仕於大都，晉升為翰林學士承旨、榮祿大夫，官居從一品。但他以宋室後裔而出仕元朝，並成為顯宦，心理上承受著雙重沉重的壓力：一方麵，受民族之偏見支配，對於漢員大臣，蒙元朝廷並不完全信任；另一方麵，飽遭士林與鄉裏的譏刺，認為他喪失節操，致令他精神鬱悶，情緒低沉。對此，夫人管道升看得一清二楚，而且是深知深解的，曾在所繪《漁父圖》上填寫《漁父詞》四首，奉勸他辭官解職，歸去來兮：
遙想山堂數樹梅。淩寒玉蕊發南枝。
山月照，曉風吹。隻為清香苦欲歸。
南望吳興路四千。幾時閑去水雲邊。
名與利，付之天。笑把漁竿上畫船。
身在燕山近帝居。歸心日夜憶東吳。
斟美酒，膾新魚，除卻清閑總不如。
人生貴極是王侯，浮利浮名不自由。
爭得似，一扁舟，弄月吟風歸去休！