趙孟曾答詞一首：
渺渺煙波一葉舟，西風木落五湖秋。
盟鷗鷺，傲王侯，管甚鱸魚不上鉤！
盡管夫人極有見地，所談皆人生至理，而且，情辭懇切，曉理又兼動情；但是，對於這位末代王孫來說，已經跨上呼嘯奔馳的仕途列車，中途卸載，談何容易！何況，要實現個人價值，得遂“修齊治平”之平生夙願，舍此便再無他途。這樣，也就隻好忍辱負重、勉力為之了。當然，公餘之暇，潛心於書畫以自遣，還是沒有疑問的。
下
在中國古代曆史上，管道升集姿容美、心靈美、藝術美於一身，堪稱是一位“詩書畫三絕”的藝術全才。她出生於書香門第，母親擅長詩詞；父親任俠、倜儻，聞名鄉裏。她本人資質超群，具有極高的天賦，文獻上說她“翰墨詞章，不學而能”，“有才略，聰明過人，德姿言功，靡一不備”。加上後來嫁給了一位才華蓋世，誌同道合的丈夫，更是培植、發展了她的多方麵的藝術才能。她的詩創辟新格，清新曉暢；繪畫方麵，於人物、佛像、花鳥無不精通，尤長於畫竹；書法造詣和東晉著名女書家衛夫人齊名，被譽為“衛夫人後第一人”。
黃玉亭先生在《試論管道升書畫藝術的審美特征》一文中指出，她的家鄉湖州府本是東南竹鄉，婀娜多姿的翠竹隨處可見，道升從小被這些竹子所吸引，常常描摹寫生，畫出的竹子神形兼備，別具一格。她還首創了成竹和幼竹交織在一起的畫法，富有新意，深受世人讚賞。她曾寫墨竹和設色竹，呈獻給皇宮。其竹畫如同其書法，備受皇宮賞識。清代女畫家廖雲錦在《題管夫人墨竹》一詩中讚道：
清姿秀骨脫凡塵，柳絮才高莫與倫。
一抹近山數叢竹，絕無脂粉累風神。
管夫人存世的《水竹圖》等卷，現藏北京故宮博物院；《竹石圖》、《煙雨叢竹圖》等卷，藏於中國台北故宮博物院。
黃玉亭先生認為，管夫人書法成就的取得，除聰明過人和篤信佛教外，直接受趙孟的影響是一重要原因。藝術上他們互相切磋，相互影響，正如董其昌所說，“管夫人書牘行楷，與鷗波公（即趙孟）殆不可辨同異，衛夫人後無儔”。管道升工小楷與行草書。小楷寫得凝重端莊，落筆不苟，行草寫得清新俊逸，飛動美妙。
史載，元仁宗知道升之名，特命她書寫《千字文》，並指派玉工磨製玉軸，裝冊收藏；同時，又命孟頫書寫六體《千字文》，再讓其子趙雍也書寫一卷。孟頫題詩其上，其要義已被我國書畫界奉為圭臬：
石如飛白木如籀，寫竹還於八法通。
若也有人能會此，方知書畫本來同。
仁宗說：“今盡知我朝有善書婦人，且一家俱能書，亦奇事也。”
趙雍，字仲穆，出生於至元二十六年（1289年）。承家學，擅畫人物、山水、鞍馬。他的書畫在元代影響很大，不但文人士子題詩盛讚，連皇帝也非常佩服。其成就的取得，除自身努力外，極得力於循循善誘、言傳身教的慈母之栽培。管道升在一首《題畫竹》詩中，借用森森竹筍的發芽、生長，表達母親對兒子的殷殷矚望：
春晴今日又逢晴，閑與兒曹竹下行。
春意近來濃幾許，森森稚子日邊生。
管道升兢兢業業，相夫教子，傳承詩書畫藝，培養後代傳人。趙氏一門三代，出了七個大書畫家。其子趙雍，孫趙麟、趙彥正，均成果斐然，名聞遐邇。外孫王蒙在道升撫育下，自小研習，得天獨厚，所作畫曲盡山林幽致，傳世作品以水墨山水居多。代表作《青卞隱居圖》，被明代著名書畫家董其昌譽為“天下第一”。
在以男性為主流的中國封建時代書畫藝術發展史上，像管道升這樣的女性書畫家，真是寥如晨星，甚至千百年不一見。她們麵對綱常名教、封建倫理的束縛，受到諸如名節、身份的限製，藝術才能與情懷遭到普遍的扼殺自不必說，由於擔心會被視同風塵女子，看作行為失檢，即使偶有所成，也隻能隨手毀棄，不敢往外流傳，有的隻能歸到父兄、丈夫名下，社會更不會給予關注。所以，就這一點來說，管道升實在是個曆史上並不多見的幸運兒，因而，她的成就與事跡，就尤為可貴，尤堪重視。
（2012年）